Título : | La narración en el cine de ficción | Tipo de documento: | texto impreso | Autores: | David Bordwell, Autor | Mención de edición: | 1° ed | Editorial: | Barcelona : Paidós | Fecha de publicación: | 1996 | Colección: | Comunicación Cine num. 72 | Número de páginas: | 364 p | ISBN/ISSN/DL: | 978-84-493-0177-3 | Idioma : | Español (spa) | Clasificación: | [Palabras claves]CINE [Palabras claves]CINE-ARGUMENTOS, TRAMAS, ETC. [Palabras claves]GUIONES CINEMATOGRÁFICOS [Palabras claves]PELÍCULAS CINEMATOGRÁFICAS DE CIENCIA FICCIÓN
| Resumen: | Sabemos a ciencia cierta que la mayoría de las películas son narraciones, pero casi nunca nos preguntamos qué significado tiene eso, qué mecanismos utilizan para acabar construyendo lo que llamamos una historia. Con el presente estudio, David Bordwell quiere llenar este vacío y, a la vez, proporcionar el primer análisis com prehensivo de esa compleja operación. Ello supone, claro está, realizar simultáneamente un somero recorrido por las distintas teorías que se han ido estableciendo al respecto desde que el cine empezó a contar historias, pero el objetivo de Bordwell no es la pura enumeración sino la confección de un nuevo enfoque: una visión de la narrativa fílmica que sin duda cambiará radicalmente la manera en que ahora la percibimos. El resultado es un proyecto de tal amplitud y alcance que ya se ha convertido en una de las contribuciones de mayor peso intelectual de la teoría cinematográfica contemporánea. | Nota de contenido: | Prefacio
Introducción
PRIMERA PARTE:
TEORÍAS SOBRE LA NARRACIÓN
1. Teorías miméticas de la narración
La perspectiva como narración
La perspectiva y el punto de vista literario
El observador invisible
Eisenstein: la narración como escenografía
2. Teorías diegéticas de la narración
La narración fílmica como metalenguaje
La narración fílmica como enunciación
SEGUNDA PARTE:
LA NARRACIÓN Y LA FORMA FÍLMICA
3. La actividad del observador
Esbozo para una psicología de la percepción y la cognición fílmicas
Comprensión narrativa
Ver y creer
4. Principios de la narración
Historia, argumento y estilo
Tácticas de construcción del argumento
Conocimiento, autoconciencia y comunicabilidad
Narrador, autor
5. Culpa, crimen y narración
Las películas de detectives
El melodrama
6. Narración y Tiempo
Características de la construcción temporal
Manipulaciones y alteraciones temporales
7. Narración y Espacio
La construcción del espacio
La perspectiva y el espectador
Posición ideal: plano/contraplano
Indicios, características y funciones
El espacio en Fenyes Szelek
TERCERA PARTE:
MODOS HISTÓRICOS DE NARRACIÓN
8. Modos y normas
9. La narración clásica: el ejemplo de Hollywood
La narración canónica
El estilo clásico
El espectador clásico
Siete películas, ocho segmentos
10. La narración de arte y ensayo
Objetividad, subjetividad, autoridad
El juego de la forma
El cine de arte y ensayo en la historia
11. La narración histórico-materialista: el ejemplo soviético
La narración como retórica
Historia previsible, narración imprevisible
La nueva Babilonia
Hacia un cine interrogativo
12. La narración paramétrica
Un nuevo papel para el estilo
Formas y estrategias
Los parámetros de Pickpocket
El problema de la modernidad en el cine
13. Godard y la narración
Esquemas en conflicto
Narración espacializada
Narrador y palimpsesto
1968 y después
Conclusión
Notas
Créditos de las fotografías
Bibliografía básica
Índice analítico
| En línea: | http://www.academia.edu/3689566/BORDWELL_David_La_narraci%C3%B3n_en_el_cine_de_f [...] |
La narración en el cine de ficción [texto impreso] / David Bordwell, Autor . - 1° ed . - Paidós, 1996 . - 364 p. - ( Comunicación Cine; 72) . ISBN : 978-84-493-0177-3 Idioma : Español ( spa) Clasificación: | [Palabras claves]CINE [Palabras claves]CINE-ARGUMENTOS, TRAMAS, ETC. [Palabras claves]GUIONES CINEMATOGRÁFICOS [Palabras claves]PELÍCULAS CINEMATOGRÁFICAS DE CIENCIA FICCIÓN
| Resumen: | Sabemos a ciencia cierta que la mayoría de las películas son narraciones, pero casi nunca nos preguntamos qué significado tiene eso, qué mecanismos utilizan para acabar construyendo lo que llamamos una historia. Con el presente estudio, David Bordwell quiere llenar este vacío y, a la vez, proporcionar el primer análisis com prehensivo de esa compleja operación. Ello supone, claro está, realizar simultáneamente un somero recorrido por las distintas teorías que se han ido estableciendo al respecto desde que el cine empezó a contar historias, pero el objetivo de Bordwell no es la pura enumeración sino la confección de un nuevo enfoque: una visión de la narrativa fílmica que sin duda cambiará radicalmente la manera en que ahora la percibimos. El resultado es un proyecto de tal amplitud y alcance que ya se ha convertido en una de las contribuciones de mayor peso intelectual de la teoría cinematográfica contemporánea. | Nota de contenido: | Prefacio
Introducción
PRIMERA PARTE:
TEORÍAS SOBRE LA NARRACIÓN
1. Teorías miméticas de la narración
La perspectiva como narración
La perspectiva y el punto de vista literario
El observador invisible
Eisenstein: la narración como escenografía
2. Teorías diegéticas de la narración
La narración fílmica como metalenguaje
La narración fílmica como enunciación
SEGUNDA PARTE:
LA NARRACIÓN Y LA FORMA FÍLMICA
3. La actividad del observador
Esbozo para una psicología de la percepción y la cognición fílmicas
Comprensión narrativa
Ver y creer
4. Principios de la narración
Historia, argumento y estilo
Tácticas de construcción del argumento
Conocimiento, autoconciencia y comunicabilidad
Narrador, autor
5. Culpa, crimen y narración
Las películas de detectives
El melodrama
6. Narración y Tiempo
Características de la construcción temporal
Manipulaciones y alteraciones temporales
7. Narración y Espacio
La construcción del espacio
La perspectiva y el espectador
Posición ideal: plano/contraplano
Indicios, características y funciones
El espacio en Fenyes Szelek
TERCERA PARTE:
MODOS HISTÓRICOS DE NARRACIÓN
8. Modos y normas
9. La narración clásica: el ejemplo de Hollywood
La narración canónica
El estilo clásico
El espectador clásico
Siete películas, ocho segmentos
10. La narración de arte y ensayo
Objetividad, subjetividad, autoridad
El juego de la forma
El cine de arte y ensayo en la historia
11. La narración histórico-materialista: el ejemplo soviético
La narración como retórica
Historia previsible, narración imprevisible
La nueva Babilonia
Hacia un cine interrogativo
12. La narración paramétrica
Un nuevo papel para el estilo
Formas y estrategias
Los parámetros de Pickpocket
El problema de la modernidad en el cine
13. Godard y la narración
Esquemas en conflicto
Narración espacializada
Narrador y palimpsesto
1968 y después
Conclusión
Notas
Créditos de las fotografías
Bibliografía básica
Índice analítico
| En línea: | http://www.academia.edu/3689566/BORDWELL_David_La_narraci%C3%B3n_en_el_cine_de_f [...] |
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