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/ Victor De Rubertis
TÃtulo : | TeorÃa completa de la música | Tipo de documento: | texto impreso | Autores: | Victor De Rubertis, Autor | Mención de edición: | 12da. Ed | Editorial: | Buenos Aires [Argentina] : Ricordi Americana | Fecha de publicación: | [s.d.] | Número de páginas: | 184 p | Palabras clave: | MUSICA SONIDO PENTAGRMA NOTA.MUSICAL ENTONACION COMPAS TIEMPO SOLFEO RITMO INTERVALO TONALIDAD | Clasificación: | 781 DERt | Nota de contenido: | Índice: Prefacio necesario. Primera parte (curso preparatorio). 1. Música. Sonido. Sonido musical y ruido. Pentagrama. Líneas. Espacios. 2. Figuras. Silencios. 3. Redonda. Silencio de redonda. 4. Blanca.Silencio de blanca. 5. Negra. Silencio de negra. 6. Corchea. Silencio de corchea. 7. Semicorchea. Silencio de semicorchea. 8. Fusa. Silencio de fusa. 9. Semifusa. Silencio de semifusa. 10. Relación del valor que existe entre las figuras. 11. Notas. Entonación. Claves. Definición exacta de las figuras. 12. Líneas y espacios adicionales. Cómo se nombran los sonidos colocados en el pentagrama y fuera de él. 13. Cómo se escribe la música para piano. 14. Compás. Barra o línea divisoria. Barra de conclusión. Barras de separación. 15. Tiempos. Compases binarios, ternarios y cuaternarios. Compases simples. 16. Tiempos fuertes, semifuertes y débiles. Compás de compasillo. Compás de compasillo binario. 17. Solfeo. Solfeo hablado. Solfeo cantado. Manera de marcar los compases. 18. Cómo se puede aumentar la duración de un sonido. Ligadura de prolongación. 19. Puntillo. 20. Puntillos. Valor simple. Valor compuesto. 21. Dónde se colocan los puntillos. 22. Cuándo pueden reemplazr los puntillos a las ligaduras de prolongación. 23. Calderón. Segunda Parte. (Primer curso) 24. Sonidos conjuntos y disjuntos. Tono. Semitono. Sonidos naturales. Tonos y semitonos entre los sonidos naturales. 25. Alteraciones. Dónde se colocan y cuándo se pronuncian. Alteraciones ascendentes y descendentes. Alteraciones simples y dobles. 26. Alteraciones propias. Armadura de la clave. Alteraciones accidentales. Alteraciones de precaución. Sonidos naturales y alterados. Definición de las alteraciones. 27. Semitono diatónico y semitono cromático. Teclado del piano. Cómo se encuentra el tono, el semitono diatónico y el semitono cromático de un sonido dado. Enarmonía. 28. Compases compuestos. Tiempos binarios y ternarios. Compases más usados. Subdivisión de los compases simples y compuestos. Manera de marcar compases subdivididos. Pausa general. Compases falsos. 29. Valores irregulares. Valores superabundantes y deficientes. Tresillo. Seisillo. Doble tresillo. Dosillo. Otros valores irregulares. 30. Cómo se transforman los valores de un compás compuesto y viceversa. 31. División y subdivisión de los tiempos. Partes fuertes y débiles. 32. Cuándo se escriben dos o tres silencios iguales y consecutivos. 33. Ritmo. Ritmo irregular. Síncopa. Contratiempo. 34. Matices. Intensidad. Reguladores. Marcato. 35. Movimiento o aire. Los 5 movimientos fundamentales. Principales términos de movimiento y sus modificaciones. 36. Carácter. Rubato o tempo rubato. Acento agógico. 37. Articulaciones. Ligadura rítmica. 39. Intervalo. Unísono. Intervalo ascendente y descendente.39. Principales abreviaturas. Tercera Parte (Segundo Curso). 40. Escala. Grado. Escala ascendente y descendente. Modo. Escalas naturales. Escala mayor. Nombre de los grados. 41. Tetracordio. Formación de las escalas mayores por medio de los tetracordios. 42. Clasificación de los intervalos. Intervalos justos. 43. Clasificación de los intervalos. 44. Intervalos menores.45. Intervalos disminuídos. 46. Intervalos subdisminuídos. 47. Intervalos aumentados. 48. Intervalos superaumentados. 49. Composición de los intervalos. Regla para conocer la composición de un intervalo. 50. Intervalos simples y compuestos. Cómo se reducen a simple los intervalos compuestos. 51. Inversión de los intervales. Intervalo absurdo. 52. Escala menor antigua. 53. Escala menor armónica. 54. Escala menor melódica. 55. Grados modales. Cómo se transforma una escala mayor en menor armónica y viceversa. 56. Tonalidad. Diferencia entre escala y tonalidad. Cómo se reconocen las tonalidades mayores y menores. 57. Cómo se suceden las escalas mayores y menores. 58. Escalas y tonalidades relativas. 59. Regla para conocer en qué tonalidad está escrita una pieza de música. Cuarta Parte (Tercer Curso) 60. Escala cromática. Cuáles escalas pueden transformarse en cromáticas. Cómo se efectúa la transformación.61. Escalas usadas y teóricas. 62. Escalas enarmónicas. Cómo se arman las escalas teóricas. 63. Escalas homónimas. Escalas homónimas simples, dobles, triples y cuádruples. 64. Género. Género diatónico, cromático y enarmónico. 65. Melodía, Armonía. Acorde. 66. Adornos. 67. Apoyatura larga. 68. Apoyatura breve. 69. Doble apoyatura. 70. Arpegio. Cadencia. 71. Trino. 72. Mordente. 73. Grupeto. 74. Modulación. Grados que generalmente determinan la modulación. Modulación pasajera y positiva. Tonalidades vecinas y lejanas. Quinta Parte ( Cuarto Curso). 75. Do central. Sonidos fijadores. Cómo esta compuesto el pentagrama de cada una de las 7 claves. Relación que guardan entre sí las claves. 76. Índices acústicos. 77. Transporte. Tonalidad real y transportada. Transporte escrito y mental. Cómo se efectúa el transporte escrito. Diferencia de alteraciones propias ascendentes y descendentes que hay entre dos tonalidades. Cómo se efectúa el transporte mental. 78. Las 9 posiciones claves en el siglo XVI. Fracaso de la propuesta del uso de una clave única. Voces que usan la clave de sol en segunda. Claves de la voz de tenor. Instrumento que usa la clave de do en tercera. Cuáles instrumentos usan a veces la clave de do en cuarta. Uso de las otras claves. 79. Diapasón norma. Diapasón cromático. 80. Acústica. Sonido. Vibración. Armónicos. Resonadores de Helmholtz. Resonancia por influencia. Propiedades del sonido: altura, intensidad, timbre. 81. Cuerdas de los sonidos del piano. Apagadores. Pedal de resonancia. Pedal tonal. Pedal unicordio. Pedal de aproximación. Uso simultáneo de dos pedales. Sordina. Sordina de violín y de otros instrumentos. 82. Las denominaciones de los sonidos musicales. Denominación literal. Denominación monosilábica. Guido de Arezzo. El antiguo nombre de do. Cómo los italianos, franceses, alemanes e ingleses denominan los sonidos naturales y los alterados. Principales términos de matices y de movimiento en francés y en alemán.83. Compases de amalgama. Compás de zorcico. 84. Metrónomo. Cómo se usa. Apéndice. |
TeorÃa completa de la música [texto impreso] / Victor De Rubertis, Autor . - 12da. Ed . - Buenos Aires (Argentina) : Ricordi Americana, [s.d.] . - 184 p. Palabras clave: | MUSICA SONIDO PENTAGRMA NOTA.MUSICAL ENTONACION COMPAS TIEMPO SOLFEO RITMO INTERVALO TONALIDAD | Clasificación: | 781 DERt | Nota de contenido: | Índice: Prefacio necesario. Primera parte (curso preparatorio). 1. Música. Sonido. Sonido musical y ruido. Pentagrama. Líneas. Espacios. 2. Figuras. Silencios. 3. Redonda. Silencio de redonda. 4. Blanca.Silencio de blanca. 5. Negra. Silencio de negra. 6. Corchea. Silencio de corchea. 7. Semicorchea. Silencio de semicorchea. 8. Fusa. Silencio de fusa. 9. Semifusa. Silencio de semifusa. 10. Relación del valor que existe entre las figuras. 11. Notas. Entonación. Claves. Definición exacta de las figuras. 12. Líneas y espacios adicionales. Cómo se nombran los sonidos colocados en el pentagrama y fuera de él. 13. Cómo se escribe la música para piano. 14. Compás. Barra o línea divisoria. Barra de conclusión. Barras de separación. 15. Tiempos. Compases binarios, ternarios y cuaternarios. Compases simples. 16. Tiempos fuertes, semifuertes y débiles. Compás de compasillo. Compás de compasillo binario. 17. Solfeo. Solfeo hablado. Solfeo cantado. Manera de marcar los compases. 18. Cómo se puede aumentar la duración de un sonido. Ligadura de prolongación. 19. Puntillo. 20. Puntillos. Valor simple. Valor compuesto. 21. Dónde se colocan los puntillos. 22. Cuándo pueden reemplazr los puntillos a las ligaduras de prolongación. 23. Calderón. Segunda Parte. (Primer curso) 24. Sonidos conjuntos y disjuntos. Tono. Semitono. Sonidos naturales. Tonos y semitonos entre los sonidos naturales. 25. Alteraciones. Dónde se colocan y cuándo se pronuncian. Alteraciones ascendentes y descendentes. Alteraciones simples y dobles. 26. Alteraciones propias. Armadura de la clave. Alteraciones accidentales. Alteraciones de precaución. Sonidos naturales y alterados. Definición de las alteraciones. 27. Semitono diatónico y semitono cromático. Teclado del piano. Cómo se encuentra el tono, el semitono diatónico y el semitono cromático de un sonido dado. Enarmonía. 28. Compases compuestos. Tiempos binarios y ternarios. Compases más usados. Subdivisión de los compases simples y compuestos. Manera de marcar compases subdivididos. Pausa general. Compases falsos. 29. Valores irregulares. Valores superabundantes y deficientes. Tresillo. Seisillo. Doble tresillo. Dosillo. Otros valores irregulares. 30. Cómo se transforman los valores de un compás compuesto y viceversa. 31. División y subdivisión de los tiempos. Partes fuertes y débiles. 32. Cuándo se escriben dos o tres silencios iguales y consecutivos. 33. Ritmo. Ritmo irregular. Síncopa. Contratiempo. 34. Matices. Intensidad. Reguladores. Marcato. 35. Movimiento o aire. Los 5 movimientos fundamentales. Principales términos de movimiento y sus modificaciones. 36. Carácter. Rubato o tempo rubato. Acento agógico. 37. Articulaciones. Ligadura rítmica. 39. Intervalo. Unísono. Intervalo ascendente y descendente.39. Principales abreviaturas. Tercera Parte (Segundo Curso). 40. Escala. Grado. Escala ascendente y descendente. Modo. Escalas naturales. Escala mayor. Nombre de los grados. 41. Tetracordio. Formación de las escalas mayores por medio de los tetracordios. 42. Clasificación de los intervalos. Intervalos justos. 43. Clasificación de los intervalos. 44. Intervalos menores.45. Intervalos disminuídos. 46. Intervalos subdisminuídos. 47. Intervalos aumentados. 48. Intervalos superaumentados. 49. Composición de los intervalos. Regla para conocer la composición de un intervalo. 50. Intervalos simples y compuestos. Cómo se reducen a simple los intervalos compuestos. 51. Inversión de los intervales. Intervalo absurdo. 52. Escala menor antigua. 53. Escala menor armónica. 54. Escala menor melódica. 55. Grados modales. Cómo se transforma una escala mayor en menor armónica y viceversa. 56. Tonalidad. Diferencia entre escala y tonalidad. Cómo se reconocen las tonalidades mayores y menores. 57. Cómo se suceden las escalas mayores y menores. 58. Escalas y tonalidades relativas. 59. Regla para conocer en qué tonalidad está escrita una pieza de música. Cuarta Parte (Tercer Curso) 60. Escala cromática. Cuáles escalas pueden transformarse en cromáticas. Cómo se efectúa la transformación.61. Escalas usadas y teóricas. 62. Escalas enarmónicas. Cómo se arman las escalas teóricas. 63. Escalas homónimas. Escalas homónimas simples, dobles, triples y cuádruples. 64. Género. Género diatónico, cromático y enarmónico. 65. Melodía, Armonía. Acorde. 66. Adornos. 67. Apoyatura larga. 68. Apoyatura breve. 69. Doble apoyatura. 70. Arpegio. Cadencia. 71. Trino. 72. Mordente. 73. Grupeto. 74. Modulación. Grados que generalmente determinan la modulación. Modulación pasajera y positiva. Tonalidades vecinas y lejanas. Quinta Parte ( Cuarto Curso). 75. Do central. Sonidos fijadores. Cómo esta compuesto el pentagrama de cada una de las 7 claves. Relación que guardan entre sí las claves. 76. Índices acústicos. 77. Transporte. Tonalidad real y transportada. Transporte escrito y mental. Cómo se efectúa el transporte escrito. Diferencia de alteraciones propias ascendentes y descendentes que hay entre dos tonalidades. Cómo se efectúa el transporte mental. 78. Las 9 posiciones claves en el siglo XVI. Fracaso de la propuesta del uso de una clave única. Voces que usan la clave de sol en segunda. Claves de la voz de tenor. Instrumento que usa la clave de do en tercera. Cuáles instrumentos usan a veces la clave de do en cuarta. Uso de las otras claves. 79. Diapasón norma. Diapasón cromático. 80. Acústica. Sonido. Vibración. Armónicos. Resonadores de Helmholtz. Resonancia por influencia. Propiedades del sonido: altura, intensidad, timbre. 81. Cuerdas de los sonidos del piano. Apagadores. Pedal de resonancia. Pedal tonal. Pedal unicordio. Pedal de aproximación. Uso simultáneo de dos pedales. Sordina. Sordina de violín y de otros instrumentos. 82. Las denominaciones de los sonidos musicales. Denominación literal. Denominación monosilábica. Guido de Arezzo. El antiguo nombre de do. Cómo los italianos, franceses, alemanes e ingleses denominan los sonidos naturales y los alterados. Principales términos de matices y de movimiento en francés y en alemán.83. Compases de amalgama. Compás de zorcico. 84. Metrónomo. Cómo se usa. Apéndice. |
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