TÃtulo : | Memorias de Benvenut Cellini: OrÃfice y escultor florentino | Tipo de documento: | texto impreso | Autores: | Leopoldo Leclanché | Editorial: | Paris [Francia] : Garnier Hermanos | Fecha de publicación: | 1846 | Número de páginas: | 420 p | Idioma : | Español (spa) | Palabras clave: | ESCULUTRA ITALIA ARTE ARTE.DECORATIVO | Clasificación: | 735 CELm T.2 VO | Nota de contenido: | Índice: Libro Sexto. I. 1543. Cédulas de naturalización. Cellini, señor del Pequeño Nesle. El pedestal de Júpiter. El rapto de Ganimedes. Léda. Trabajos diversos. Francisco I y la señora de Étampes en casa de Benvenuto. Modelo de la puerta del castillo de Fontainebleau. Un proyecto de fuente. Origen de la enemistad de la señora de Étampes contra Cellini. El juego de pelota. Guido Guidi. El impresor. El fabricante de salitre. Medio expeditivo de desembarazarse de un inquilino. II. Intrigas de la señora de Étampes y del Primaticcio. Escamoteo de una estatua colosal. Administración de la justicia en Francia en el siglo XVI. Venta de procesos. Los testigos normandos. ¡Paz! ¡paz! ¡Satán! ¡Vamos! ¡Paz!. Método de Cellini para terminar un proceso. Aventura de Pagolo Micceri y de la Catalina. Delito flagrante. Acusación infame. Desaliento. Inspiración divina. Triunfo. III. 1543. Viaje a Fontainebleau. Querella de Cellini con el Primaticcio. Todavía Pagolo y la Catalina. Casamiento por fuerza. Reconciliación de Cellini con el Primaticcio. Un modelo de dos fines. La doble venganza. Descripción del salero de oro. El Primaticcio fundidor de esculturas antiguas. Amores de Cellini y de Juana Casse-Cou. Natalicio de una niña. Francisco I visita de nuevo a Cellini. IV. 1544. Uno destilador sitiado. El Júpiter en Fontainebleau. Mina y contramina. Acontecimiento importante. La cabeza del coloso. El espectro. Las fortificaciones de París. Monseñor Asno Buey. Nuevas maniobras de la señora de Étampes. La defensa. El conde de San Pol. V. 1544- 1545. La guerra. Inacción. Licenciamiento de los obreros de Cellini. Viaje a Argentón. Petición de licencia. Cólera del rey. Intervención del cardenal de Ferrara. Partida para Italia. Ascanio. La tempestad. Consejos del conde della Mirandola. Irresolución. Llegada a Plasencia. Encuento del duque Pier Luigui. Llegada a Florencia. Libro Séptimo I. 1545. Visita del duque Cosme de Médicis. Encargo del Perseo. La casa de la vía della Pergola. El pagador Lattanzio Gorini. El carpintero Tasso. El mayordomo Pier Francesco Riccio de Prato. II. 1545. Noticias de Francia. Traición de Ascanio y de Pagolo. La Medusa. Perfidias de Baccio Bandinelli. Fallecimiento del cuñado de Cellini. Bernardino Manellino de Mugello. Los Poggini. Trabajos de orfebrería. El modelo del busto del duque Cosme. Reclamaciones de Francisco I. Rendición de cuentas. El comisionista Bernardino Baldini y el diamante de veinticinco mil escudos. Complot innoble del mayordomo Riccio y la Gambetta. Huída de Cellini a Venecia. III. 1546. Llegada a Venecia. Visita al Ticiano y al Sansovino. Lorenzino de Médicis. El prior Leone Strozzi. Regreso a Florencia. El busto de Cosme I. Fundición de la Medusa. Maniobras del Bandinelli. Trabajos de orfebrería. Benvenuto-Malvenuto. Explicaciones. Tribulaciones. IV. 1546-1547. Lattanzio Gorini. Viajes a Fiésola. El hijo natural. Encuentro del Bandinelli. Tentación de asesinato. El bloque de mármol. Un anillo. El Ganimedes. Disputa violenta entre Cellini y Bandinelli. Resultados del asunto del bloque de mármol. El grupo de Apolo y Jacinto. El Narciso. Accidente. Curación. El ojo de oro. V. 1548-1549. Desavenencias. Discusión científica. Preparativos para la fundición del Perseo. Detalles de dicha fundición. Accidentes. Fiebre. Tribulaciones. Éxito. Viaje a Pisa. Libro Octavo. I. 1552. El busto de Bindo Altoviti. Carta de Buonarroti. Llegada a Roma. Colocación de dinero. Entrevista de Cellini y de Miguel Ángel. Urbino. Regreso a Florencia. El asunto del collar de perlas. El comisionista Bernardino. Lo que se gana con ser hombre honrado. II. 1552-1554. Las puertas de Florencia. Cellini, ingeniero. El capitán lombardo. La quimera. Restauración de figuras antiguas. La duquesa Leonora. Vejaciones. Los hijos del duque. El pedestal del Perseo. Los cuatro p... de Bernardino. Cuarteta. Exposición del Perseo. Gran éxito. III. 1554-1556. Peregrinación. El pasaje de Gamaldoli. Estimación del Perseo. Intervención de la duquesa Leonora. Arbitraje de Girolamo degli Albini. Recompensa cruel. Antonio de Nobili. Querella entre el duque Cosme y Cellini. Proyectos de trabajos; el coro, la puerta y los púlpitos de Santa María del Fiore. IV. 1559-1560. El bloque de mármol. Diplomacia. El crucifijo. Los modelos de Neptuno. Concurso. El Sbietta. La posición de la fuente. La cena del sacerdote Filippo. Envenenamiento. V. 1560-1562. El príncipe don Francesco. Estímulos. Proceso. Injusticia. Viaje a Livorna. No hay mal que por bien no venga. Regreso a Florencia. Bribonadas. Los duques de Florencia en el taller de Cellini. El señor Baccio del Bene. Proyecto de regreso a Francia. Muerte del cardenal de Médicis. Viaje a Pisa. Tratados de la orfebrería y de la escultura. I. Del arte de la joyería. De la naturaleza de las piedras finas y de las falsas; de sus engastes y de las hojas que se utilizan para montarlas. Del tinte de los diamantes. De la manera de hacer el specchietto, y de muchas otras particularidade relativas a las piedras preciosas. II. Del arte de esmaltar y de la manera de hacer el esmalte. III. Del arte de trabajar la filigrana. De la manera de hacer la granilla y la soldadura. IV. Del arte de esmaltar en oro y plata y de la naturaleza de algunos esmaltes. V. Del arte de cincelar, de embutir, de soldar, de pulir, de matear, de bruñir, de esgrafiar y de iluminar las obras de oro y plata. VI. Del arte de grabar en hueco el oro, la plata, el cobre, y de la manera de hacer los sellos de los cardenales y de los príncipes. VII. Del arte de ejecutar en hueco, sobre acero, las impresiones de las monedas. De la manera de hacer las pilas y los mazos, las matrices y los punzones. De las dificultades que debieron encontrar, en la práctica de este arte, los antepasados, a consecuencia de no conocer los procedimientos encontrados por los modernos. VIII. Del método seguido por los antiguos y de los procedimientos empleados por los modernos par grabar las medallas. De la manera de hacer los troqueles de las medallas. IX. De la manera de acuñar las medallas a conio. De las dimensiones de los Chassis y de los troqueles. X. De la manera de acuñar las medallas a tornillo. De las tuercas de los tornillos y de los espirales de los mismos. XI. De la grosseria de oro y plata. De las figuras y de los jarros. De la fundición a fuego a mortaio y a lazza. De la manera de hacer los Châssis para colar el matal en hojas. XII. Del arte de ejecutar los jarros de oro y plata y de los diferentes procedimientos empleados para fundir sus asas y pies. Del raspador. De la manera de desbastar y batir las hojas de metal. De las formas de los cinceles, de los yunques y bigornias. XIII. De las estatuas mayores que el tamaño natural. De la manera de moldearlas, soldarlas y blanquearlas. XIV. De algunas particularidades relativas al arte de la orfebrería, empezando por la manera de preparar el oro para dorar y la de ejecutar la doradura. XV. Manera de hacer un color para las doraduras. XVI. Otro color para las doraduras. XVIII. En color para las doraduras abundantemente cargadas de oro, y de la cera para dorar. XIX. Otra manera de iluminar las doraduras. XX. Método que ha de emplearse para dejar blanca la plata en algunos sitios. XXI. Medio facilísimo y muy bueno de componer con agua para grabar las planchas de cobre y reemplazar al buril. XXII. Para hacer agua fuerte. XXIII. El refinado. Tratado de la escultura. I. De los modelos de la tierra. De las ceras. De la preparación de las tierras. ¿Cuál es la mejor tierra? De los huecos en yeso. De las armaduras de hierro. De los conductos para el aire. De la manera de cocer los modelos. II. De las dimensiones del foso. De la manera de poner el molde en el foso. De la manera de colocar los conductos para el aire y de llenar el foso. De la posición de los tiros. De la construcción del canal. De la preparación del bronce. De la manera de remediar diversos accidentes que pueden presentarse mientras se opere la fundición. III. De los hornillos y de sus dimensiones. De las tierras que deben utilizarse para construirlos y revocarlos. De la manera de fundir el bronce. IV. De las cualidades de diferentes mármoles estatuarios. De los modelos de la tierra. De la manera de trabajar el mármol con los instrumentos. De las estatuas colosales. Nuevos procedimientos para ejecutar en grande los modelos hechos con arreglo a una escala pequeña. VI. Breve discurso sobre el arte del dibujo, de donde se infiere que la escultura es superior a la pintura y que los mejores escultores llegan a ser los mejores arquitectos. Discurso sobre los principios del arte del dibujo. Discurso sobre arquitectura. |
Memorias de Benvenut Cellini: OrÃfice y escultor florentino [texto impreso] / Leopoldo Leclanché . - Paris (Francia) : Garnier Hermanos, 1846 . - 420 p. Idioma : Español ( spa) Palabras clave: | ESCULUTRA ITALIA ARTE ARTE.DECORATIVO | Clasificación: | 735 CELm T.2 VO | Nota de contenido: | Índice: Libro Sexto. I. 1543. Cédulas de naturalización. Cellini, señor del Pequeño Nesle. El pedestal de Júpiter. El rapto de Ganimedes. Léda. Trabajos diversos. Francisco I y la señora de Étampes en casa de Benvenuto. Modelo de la puerta del castillo de Fontainebleau. Un proyecto de fuente. Origen de la enemistad de la señora de Étampes contra Cellini. El juego de pelota. Guido Guidi. El impresor. El fabricante de salitre. Medio expeditivo de desembarazarse de un inquilino. II. Intrigas de la señora de Étampes y del Primaticcio. Escamoteo de una estatua colosal. Administración de la justicia en Francia en el siglo XVI. Venta de procesos. Los testigos normandos. ¡Paz! ¡paz! ¡Satán! ¡Vamos! ¡Paz!. Método de Cellini para terminar un proceso. Aventura de Pagolo Micceri y de la Catalina. Delito flagrante. Acusación infame. Desaliento. Inspiración divina. Triunfo. III. 1543. Viaje a Fontainebleau. Querella de Cellini con el Primaticcio. Todavía Pagolo y la Catalina. Casamiento por fuerza. Reconciliación de Cellini con el Primaticcio. Un modelo de dos fines. La doble venganza. Descripción del salero de oro. El Primaticcio fundidor de esculturas antiguas. Amores de Cellini y de Juana Casse-Cou. Natalicio de una niña. Francisco I visita de nuevo a Cellini. IV. 1544. Uno destilador sitiado. El Júpiter en Fontainebleau. Mina y contramina. Acontecimiento importante. La cabeza del coloso. El espectro. Las fortificaciones de París. Monseñor Asno Buey. Nuevas maniobras de la señora de Étampes. La defensa. El conde de San Pol. V. 1544- 1545. La guerra. Inacción. Licenciamiento de los obreros de Cellini. Viaje a Argentón. Petición de licencia. Cólera del rey. Intervención del cardenal de Ferrara. Partida para Italia. Ascanio. La tempestad. Consejos del conde della Mirandola. Irresolución. Llegada a Plasencia. Encuento del duque Pier Luigui. Llegada a Florencia. Libro Séptimo I. 1545. Visita del duque Cosme de Médicis. Encargo del Perseo. La casa de la vía della Pergola. El pagador Lattanzio Gorini. El carpintero Tasso. El mayordomo Pier Francesco Riccio de Prato. II. 1545. Noticias de Francia. Traición de Ascanio y de Pagolo. La Medusa. Perfidias de Baccio Bandinelli. Fallecimiento del cuñado de Cellini. Bernardino Manellino de Mugello. Los Poggini. Trabajos de orfebrería. El modelo del busto del duque Cosme. Reclamaciones de Francisco I. Rendición de cuentas. El comisionista Bernardino Baldini y el diamante de veinticinco mil escudos. Complot innoble del mayordomo Riccio y la Gambetta. Huída de Cellini a Venecia. III. 1546. Llegada a Venecia. Visita al Ticiano y al Sansovino. Lorenzino de Médicis. El prior Leone Strozzi. Regreso a Florencia. El busto de Cosme I. Fundición de la Medusa. Maniobras del Bandinelli. Trabajos de orfebrería. Benvenuto-Malvenuto. Explicaciones. Tribulaciones. IV. 1546-1547. Lattanzio Gorini. Viajes a Fiésola. El hijo natural. Encuentro del Bandinelli. Tentación de asesinato. El bloque de mármol. Un anillo. El Ganimedes. Disputa violenta entre Cellini y Bandinelli. Resultados del asunto del bloque de mármol. El grupo de Apolo y Jacinto. El Narciso. Accidente. Curación. El ojo de oro. V. 1548-1549. Desavenencias. Discusión científica. Preparativos para la fundición del Perseo. Detalles de dicha fundición. Accidentes. Fiebre. Tribulaciones. Éxito. Viaje a Pisa. Libro Octavo. I. 1552. El busto de Bindo Altoviti. Carta de Buonarroti. Llegada a Roma. Colocación de dinero. Entrevista de Cellini y de Miguel Ángel. Urbino. Regreso a Florencia. El asunto del collar de perlas. El comisionista Bernardino. Lo que se gana con ser hombre honrado. II. 1552-1554. Las puertas de Florencia. Cellini, ingeniero. El capitán lombardo. La quimera. Restauración de figuras antiguas. La duquesa Leonora. Vejaciones. Los hijos del duque. El pedestal del Perseo. Los cuatro p... de Bernardino. Cuarteta. Exposición del Perseo. Gran éxito. III. 1554-1556. Peregrinación. El pasaje de Gamaldoli. Estimación del Perseo. Intervención de la duquesa Leonora. Arbitraje de Girolamo degli Albini. Recompensa cruel. Antonio de Nobili. Querella entre el duque Cosme y Cellini. Proyectos de trabajos; el coro, la puerta y los púlpitos de Santa María del Fiore. IV. 1559-1560. El bloque de mármol. Diplomacia. El crucifijo. Los modelos de Neptuno. Concurso. El Sbietta. La posición de la fuente. La cena del sacerdote Filippo. Envenenamiento. V. 1560-1562. El príncipe don Francesco. Estímulos. Proceso. Injusticia. Viaje a Livorna. No hay mal que por bien no venga. Regreso a Florencia. Bribonadas. Los duques de Florencia en el taller de Cellini. El señor Baccio del Bene. Proyecto de regreso a Francia. Muerte del cardenal de Médicis. Viaje a Pisa. Tratados de la orfebrería y de la escultura. I. Del arte de la joyería. De la naturaleza de las piedras finas y de las falsas; de sus engastes y de las hojas que se utilizan para montarlas. Del tinte de los diamantes. De la manera de hacer el specchietto, y de muchas otras particularidade relativas a las piedras preciosas. II. Del arte de esmaltar y de la manera de hacer el esmalte. III. Del arte de trabajar la filigrana. De la manera de hacer la granilla y la soldadura. IV. Del arte de esmaltar en oro y plata y de la naturaleza de algunos esmaltes. V. Del arte de cincelar, de embutir, de soldar, de pulir, de matear, de bruñir, de esgrafiar y de iluminar las obras de oro y plata. VI. Del arte de grabar en hueco el oro, la plata, el cobre, y de la manera de hacer los sellos de los cardenales y de los príncipes. VII. Del arte de ejecutar en hueco, sobre acero, las impresiones de las monedas. De la manera de hacer las pilas y los mazos, las matrices y los punzones. De las dificultades que debieron encontrar, en la práctica de este arte, los antepasados, a consecuencia de no conocer los procedimientos encontrados por los modernos. VIII. Del método seguido por los antiguos y de los procedimientos empleados por los modernos par grabar las medallas. De la manera de hacer los troqueles de las medallas. IX. De la manera de acuñar las medallas a conio. De las dimensiones de los Chassis y de los troqueles. X. De la manera de acuñar las medallas a tornillo. De las tuercas de los tornillos y de los espirales de los mismos. XI. De la grosseria de oro y plata. De las figuras y de los jarros. De la fundición a fuego a mortaio y a lazza. De la manera de hacer los Châssis para colar el matal en hojas. XII. Del arte de ejecutar los jarros de oro y plata y de los diferentes procedimientos empleados para fundir sus asas y pies. Del raspador. De la manera de desbastar y batir las hojas de metal. De las formas de los cinceles, de los yunques y bigornias. XIII. De las estatuas mayores que el tamaño natural. De la manera de moldearlas, soldarlas y blanquearlas. XIV. De algunas particularidades relativas al arte de la orfebrería, empezando por la manera de preparar el oro para dorar y la de ejecutar la doradura. XV. Manera de hacer un color para las doraduras. XVI. Otro color para las doraduras. XVIII. En color para las doraduras abundantemente cargadas de oro, y de la cera para dorar. XIX. Otra manera de iluminar las doraduras. XX. Método que ha de emplearse para dejar blanca la plata en algunos sitios. XXI. Medio facilísimo y muy bueno de componer con agua para grabar las planchas de cobre y reemplazar al buril. XXII. Para hacer agua fuerte. XXIII. El refinado. Tratado de la escultura. I. De los modelos de la tierra. De las ceras. De la preparación de las tierras. ¿Cuál es la mejor tierra? De los huecos en yeso. De las armaduras de hierro. De los conductos para el aire. De la manera de cocer los modelos. II. De las dimensiones del foso. De la manera de poner el molde en el foso. De la manera de colocar los conductos para el aire y de llenar el foso. De la posición de los tiros. De la construcción del canal. De la preparación del bronce. De la manera de remediar diversos accidentes que pueden presentarse mientras se opere la fundición. III. De los hornillos y de sus dimensiones. De las tierras que deben utilizarse para construirlos y revocarlos. De la manera de fundir el bronce. IV. De las cualidades de diferentes mármoles estatuarios. De los modelos de la tierra. De la manera de trabajar el mármol con los instrumentos. De las estatuas colosales. Nuevos procedimientos para ejecutar en grande los modelos hechos con arreglo a una escala pequeña. VI. Breve discurso sobre el arte del dibujo, de donde se infiere que la escultura es superior a la pintura y que los mejores escultores llegan a ser los mejores arquitectos. Discurso sobre los principios del arte del dibujo. Discurso sobre arquitectura. |
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