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Hacer una sugerencia Refinar búsquedaHistoria crÃtica de la literatura uruguaya, 1. El Romanticismo / Carlos Roxlo
TÃtulo de serie: Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 1 TÃtulo : El Romanticismo Tipo de documento: texto impreso Autores: Carlos Roxlo Editorial: Montevideo [Uruguay] : Barreiro y Ramos Fecha de publicación: 1912 Número de páginas: 619 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 1 VO Nota de contenido: Índice: Dedicatoria. Prefacio y epílogo. Primero. Desde la ciencia de Larrañaga hasta la musa de los Arauchos. I. Etimología de la palabra literatura. Amplitud de sus dominios. La literatura es un arte y es una ciencia. La forma y el fondo. Del valor de los vocablos. Poder de la lima sobre el estilo. Algunos ejemplos. El artista. El fin de la obra estética. La memoria imaginativa y el talento técnico. El artista y el núcleo social. Opiniones de Taine. Lo que dice Hennequin. La civilización y la tiranía de la multitud. Que se entiende por historia de la literatura uruguaya. Sus épocas y modos. Lo que abarca su estudio. Objeto de este libro. II. La literatura sudamericana y el movimiento revolucionario. Los primeros ensayos. El talento y la temperatura moral. La instrucción pública durante el coloniaje. Aparición de la prensa montevideana. La poesía popular. De las reglas retóricas. El genio, el talento y la crítica. El gaucho cantor de Sarmiento. Los poetas de la revolución según Bauza. Una décima de Valdenegro. Bartolomé Hidalgo. El poeta y las desgracias públicas. Examen de los Diálogos de Chano y Contreras. Fragmentos de algunas poesías de Hidalgo. III. Dámaso Antonio Larrañaga. Su familia. Su educación y su carrera. Su actitud en 1806. Su afición a la historia natural. Párrafos de sus cartas. Larrañaga y las Instrucciones del año 13. Universalidad de la sabiduría de Larrañaga. Su discurso en la biblioteca pública de Montevideo. Trozos principales del mismo. Larrañaga y la invasión portuguesa. La enseñanza lancasteriana. De otras iniciativas civilizadoras de Larrañaga. Sus relaciones con Bonpland y Saint Hilaire. Del estilo de Larrañaga. El triunfo del fango sobre el Océano. Las ciencias físicas y naturales en la primera mitad del siglo XIX. Examen del Diario de Montevideo a Paysandú. Larrañaga y Artigas. Debilidades patrióticas. Los últimos años de Larrañaga. Obras que conservamos de su ingenio. IV. La literatura española en el siglo XVIII. El gusto francés. La lucha de las escuelas. El clero colonial. Juan Francisco Martínez. Asuntos de La lealtad más acendrada. Su forma. Hibridez de su clasicismo. Los dos Arauchos. Un paso en el Pindo. Clasificación de las poesías que contiene este libro. el canto A la Batalla de Ituzaingó. Algunas palabras sobre la técnica de la oda pindárica. Un monólogo de Miguel Araucho. Su destreza en el castizo manejo del romance. El endecasílabo y sus acentos. Utilidad de los cortes que el romance permite. La loa La contienda de los dioses. El drama Los Treinta y Tres. Conclusión. II. Francisco Acuña de Figueroa. I. La poesía urbana en la época de la emancipación. La popularidad de Figueroa. Su influencia. Clásicos y románticos. Educación española y dinástica de nuestro poeta. El Himno Nacional. Figueroa y el movimiento emancipador. El Diario Histórico. Figueroa y la invasión luso-brasileña. Desarrollo del numen de Figueroa. Su vida pública. Sus obras completas. Principio del análisis de las mismas. La madre africana. II. La Malambrunada. El asunto de sus dos primeros cantos. Algunas de sus estrofas. Figueroa y lo cómico de lo bajo. Rápido examen del canto tercero. Intención satírica del poema. Sus cualidades y sus defectos. La literatura platense y el sitio de Montevideo. Algunas palabras sobre la poesía épico burlesca. III. Las letrillas de Figueroa. Los decretos pilatunos. Examen de los temos séptimo y octavo. Las elegías a Rivera y a Lavalleja. De otras composiciones serias y satíricas. Inconvenientes del abuso de la facilidad. Cualidades poéticas de Figueroa. El epigrama. Excepcional valor de la Antología epigramática de Figueroa. Las toraidas. Fragmentos. Sarmiento y las corridas de toros. Una página de Eduardo Wilde. Nuevos ejemplos. IV. La instrucción colonial. el pseudo clasicismo. Las dos escuelas clásicas. Contradicción entre la poesía clásica y nuestro ambiente. El clasicismo de Figueroa. La Defensa y el influjo literario argentino. El certamen de 1844. Gómez. Románticos y clásicos. Conclusión. III. El romanticismo de 1840. I. Los cabildos abiertos. Su oficio y su importancia. Algunos de ellos. Los congresos provinciales. Artigas y la prensa. Un discurso de Artigas. Influencia de la época sobre el estilo. La Asamblea Constituyente. Examen de sus actas. La colegialidad del Poder Ejecutivo. El debate sobre el papel moneda. La inamovilidad ministerial. La oración de Ellauri. El artículo 5ª. El sistema parlamentario. El gobierno municipal. Lo que pensaba Alberdi de las constituciones. Algo más sobre la niñez de nuestra oratoria. La soberanía de la Nación y las libertades públicas. II. El periodismo desde 19¡830 hasta 1851. El Universal. El Nacional y El Iniciador. Lamas como historiador. El Defensor de la Independencia. Don Andrés Lamas y don Eduardo Acevedo. El romanticismo. El culto de lo clásico y la libertad en el arte. Adolfo Berro. Índole de su numen. Fragmentos de algunas de sus poesías. El arte por la idea. III. Juan Carlos Gómez. Los Estados Unidos del Plata. Juan Carlos Gómez y la política de fusión. Juan Carlos Gómez y el caudillaje. Juan Carlos Gómez y los gobiernos de partido. Heraclio C. Fajardo. Su escaso valer. Juan Carlos Gómez y la guerra del Paraguay. Juan Carlos Gómez y el romanticismo. Examen de sus Poesías selectas. Índole personal y psicológica de su musa. El romance Figueredo. El canto La Libertad. Las tristezas de Juan Carlos Gómez. Sus últimos años. Explicación de su modalidad artística. El ensueño estético según Souriau. El himno A la poesía. Resumen. IV. La hegemonía de los románticos. I. Don Bernardo Prudencio Berro. Su vida pública. Carácter clásico de su numen. La epístola a Doricio. Índole y condiciones del género bucólico. Fragmentos de la Epístola. Don Melchor Pacheco y Obes. Su vida política. Su romanticismo. El cementerio de Alegrete. Disonancias entre la realidad y el ensueño romántico. Oriental. Don Pedro P. Bermúdez. El drama histórico El Charrúa. Exposición del argumento. Algunas muestras de su versificación. Amazampo. II. Don Enrique de Arrascaeta. La poesía y la imaginación verbal. Superioridad de la poesía sobre las otras artes. La prosa y el verso. Prosaísmo de las composiciones de Arrascaeta. Su himno a la Esperanza. Don Francisco Xavier de Acha. Su labor periodística y su labor poética. El libro de Flores Silvestres. Fragmentos del libro. La labor dramática de Acha. Breve análisis de Como empieza acaba. Don Heraclio C. Fajardo. El drama Camila O'Gorman. El teatro y la verdad histórica. Argumento del drama de Fajardo. Algunas muestras de su versificación. Graves defectos de la musa política de Fajardo. Estudio de su poema La Cruz de azabache. Fragmentos del poema. Arenas del Uruguay. Trozos de la poesía América y Colón. Síntesis de lo expuesto sobre Fajardo. Sus últimos versos. III. Breves palabras acerca de don Ramón de Santiago. Su balada La loca de Bequeló. Don Fermín Ferreira y Artigas. Carácter de su vida y de su ingenio. Su libro Páginas sueltas. La difícil facilidad de Ferreira. No hay arte sin estudio y sin reglas. Defectos de la elocución romántica. La melancolía de los románticos. Los alejandrinos a Rosa. Rápido análisis del asunto y la versificación del proverbio Donde las dan las toman. De la crítica literaria. IV. Literatura jurídica. Su estilo y sus fuentes. De la ley y los códigos. El proyecto del Código Civil. Causas que lo inspiraron. Dificultades con que tropieza su sanción. Su aplazamiento definitivo. El Código de Comercio. Su importancia y sus orígenes. Labor de cada uno de sus redactores ilustres. El Código Civil del doctor Narvaja. Su interés práctico. El derecho latino. Mérito de las labores codificadoras del doctor Acevedo y del doctor Narvaja. Conclusión. V. La oratoria política. I. Una novela de Dickens. Nuestros diarios desde 1855 hasta 1870. Carácter de la oratoria en aquel período. La pasión partidaria. Cicerón y los Diálogos del orador. La tribuna en Roma. Los conocimientos que requiere el arte de hablar. La retórica y la elocuencia. II. La cámara de 1858. El debate sobre la guardia nacional. La oratoria del Dr. Palomeque. La réplica de Vázquez Sagastume. El proyecto concediendo honores excepcionales al presidente Pereyra. Discusión sobre lo poco democrático del proyecto aquél. La dificultosa situación de Aguirre. El poder de las circunstancias. La tenacidad tribunicia de Palomeque. Una cita de la Revolución Francesa. III. El modo de decir de Vázquez Sagastume. Don Enrique de Arrascaeta. El influjo de don Cándido Joanicó. Su universalidad. Las modificaciones al tratado de comercio con el Brasil. El convenio entre don Andrés Lamas y el barón de Mauá. El proyecto de neutralización de la República. Fragmentos de los discursos de Joanicó. Joanicó y Cavia. El Partidarismo de los hombres de 1860. IV. Cicerón y la mejor manera de decir. La oratoria y la sabiduría. Los tres estilos ciceronianos. Caracteres de cada uno. La invención, la distribución y la elocución. El problema del lenguaje. El gesto, la voz y el ademán. Las reglas retóricas. Un discurso de Vergniaud. La legislatura desde 1861 hasta 1863. Fragmentos de los discursos de Carreras y Vázquez Sagastume. Errores cometidos por la oratoria de aquellos días. El proyecto de amnistía. La libertad de la prensa. Conclusión. VI. Juan Carlos Gómez. I. Sintética ojeada retrospectiva. Connubio del pensamiento y de la acción. Ejemplos ya citados. Los signos diferenciales de nuestro romanticismo. Monotonía que resulta de la escasa variedad de sus asuntos. El estilo poético de Gómez. Lo que fue el renacimiento romántico europeo. Influencia del medio ambiente sobre las visiones románticas. El drama real se impone a la naturaleza física y al desenvolvimiento de la propia individualidad. Influencia del medio sobre el lenguaje de la retórica romancesca. II. La vida de Gómez. Fue un ave de borrasca. Su melancolía. Su actuación en Chile. Se opone a la intervención de 1854. Fundamentos de su protesta. La candidatura presidencial de César Díaz. Gómez en el foro argentino. La poesía y la índole de la centuria decimonona. La vejez de Gómez. Un discurso de Mitre. III. Los dos errores de Juan Carlos Gómez. Los Estados Unidos del Plata. Como el poeta los defendía. Confusión de los hechos y principios. Dorrego, el Brasil y el Uruguay. Lo que pensó Bauzá. El motivo de nuestra independencia. Lo que decía el artículo de Gómez. Lo que le contestaron Heraclio C. Fajardo y Angel Floro Costa. La autonomía y la federación. El segundo de los yerros de Gómez. La indisoluble de la alianza platense con el Brasil. Ecos de la prensa brasileña. España contra Chile y Francia contra Méjico. La causa de las nacionalidades. Párrafos de los artículos que Gómez dirigió al general Mitre. IV. El poeta. Gómez y el mar. Su lirismo íntimo. Su incurable amor. La visión eterna. Gómez y los poetas de su tiempo. Su agonía. Su muerte. Su entierro. Conclusión. Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 1. El Romanticismo [texto impreso] / Carlos Roxlo . - Montevideo (Uruguay) : Barreiro y Ramos, 1912 . - 619 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 1 VO Nota de contenido: Índice: Dedicatoria. Prefacio y epílogo. Primero. Desde la ciencia de Larrañaga hasta la musa de los Arauchos. I. Etimología de la palabra literatura. Amplitud de sus dominios. La literatura es un arte y es una ciencia. La forma y el fondo. Del valor de los vocablos. Poder de la lima sobre el estilo. Algunos ejemplos. El artista. El fin de la obra estética. La memoria imaginativa y el talento técnico. El artista y el núcleo social. Opiniones de Taine. Lo que dice Hennequin. La civilización y la tiranía de la multitud. Que se entiende por historia de la literatura uruguaya. Sus épocas y modos. Lo que abarca su estudio. Objeto de este libro. II. La literatura sudamericana y el movimiento revolucionario. Los primeros ensayos. El talento y la temperatura moral. La instrucción pública durante el coloniaje. Aparición de la prensa montevideana. La poesía popular. De las reglas retóricas. El genio, el talento y la crítica. El gaucho cantor de Sarmiento. Los poetas de la revolución según Bauza. Una décima de Valdenegro. Bartolomé Hidalgo. El poeta y las desgracias públicas. Examen de los Diálogos de Chano y Contreras. Fragmentos de algunas poesías de Hidalgo. III. Dámaso Antonio Larrañaga. Su familia. Su educación y su carrera. Su actitud en 1806. Su afición a la historia natural. Párrafos de sus cartas. Larrañaga y las Instrucciones del año 13. Universalidad de la sabiduría de Larrañaga. Su discurso en la biblioteca pública de Montevideo. Trozos principales del mismo. Larrañaga y la invasión portuguesa. La enseñanza lancasteriana. De otras iniciativas civilizadoras de Larrañaga. Sus relaciones con Bonpland y Saint Hilaire. Del estilo de Larrañaga. El triunfo del fango sobre el Océano. Las ciencias físicas y naturales en la primera mitad del siglo XIX. Examen del Diario de Montevideo a Paysandú. Larrañaga y Artigas. Debilidades patrióticas. Los últimos años de Larrañaga. Obras que conservamos de su ingenio. IV. La literatura española en el siglo XVIII. El gusto francés. La lucha de las escuelas. El clero colonial. Juan Francisco Martínez. Asuntos de La lealtad más acendrada. Su forma. Hibridez de su clasicismo. Los dos Arauchos. Un paso en el Pindo. Clasificación de las poesías que contiene este libro. el canto A la Batalla de Ituzaingó. Algunas palabras sobre la técnica de la oda pindárica. Un monólogo de Miguel Araucho. Su destreza en el castizo manejo del romance. El endecasílabo y sus acentos. Utilidad de los cortes que el romance permite. La loa La contienda de los dioses. El drama Los Treinta y Tres. Conclusión. II. Francisco Acuña de Figueroa. I. La poesía urbana en la época de la emancipación. La popularidad de Figueroa. Su influencia. Clásicos y románticos. Educación española y dinástica de nuestro poeta. El Himno Nacional. Figueroa y el movimiento emancipador. El Diario Histórico. Figueroa y la invasión luso-brasileña. Desarrollo del numen de Figueroa. Su vida pública. Sus obras completas. Principio del análisis de las mismas. La madre africana. II. La Malambrunada. El asunto de sus dos primeros cantos. Algunas de sus estrofas. Figueroa y lo cómico de lo bajo. Rápido examen del canto tercero. Intención satírica del poema. Sus cualidades y sus defectos. La literatura platense y el sitio de Montevideo. Algunas palabras sobre la poesía épico burlesca. III. Las letrillas de Figueroa. Los decretos pilatunos. Examen de los temos séptimo y octavo. Las elegías a Rivera y a Lavalleja. De otras composiciones serias y satíricas. Inconvenientes del abuso de la facilidad. Cualidades poéticas de Figueroa. El epigrama. Excepcional valor de la Antología epigramática de Figueroa. Las toraidas. Fragmentos. Sarmiento y las corridas de toros. Una página de Eduardo Wilde. Nuevos ejemplos. IV. La instrucción colonial. el pseudo clasicismo. Las dos escuelas clásicas. Contradicción entre la poesía clásica y nuestro ambiente. El clasicismo de Figueroa. La Defensa y el influjo literario argentino. El certamen de 1844. Gómez. Románticos y clásicos. Conclusión. III. El romanticismo de 1840. I. Los cabildos abiertos. Su oficio y su importancia. Algunos de ellos. Los congresos provinciales. Artigas y la prensa. Un discurso de Artigas. Influencia de la época sobre el estilo. La Asamblea Constituyente. Examen de sus actas. La colegialidad del Poder Ejecutivo. El debate sobre el papel moneda. La inamovilidad ministerial. La oración de Ellauri. El artículo 5ª. El sistema parlamentario. El gobierno municipal. Lo que pensaba Alberdi de las constituciones. Algo más sobre la niñez de nuestra oratoria. La soberanía de la Nación y las libertades públicas. II. El periodismo desde 19¡830 hasta 1851. El Universal. El Nacional y El Iniciador. Lamas como historiador. El Defensor de la Independencia. Don Andrés Lamas y don Eduardo Acevedo. El romanticismo. El culto de lo clásico y la libertad en el arte. Adolfo Berro. Índole de su numen. Fragmentos de algunas de sus poesías. El arte por la idea. III. Juan Carlos Gómez. Los Estados Unidos del Plata. Juan Carlos Gómez y la política de fusión. Juan Carlos Gómez y el caudillaje. Juan Carlos Gómez y los gobiernos de partido. Heraclio C. Fajardo. Su escaso valer. Juan Carlos Gómez y la guerra del Paraguay. Juan Carlos Gómez y el romanticismo. Examen de sus Poesías selectas. Índole personal y psicológica de su musa. El romance Figueredo. El canto La Libertad. Las tristezas de Juan Carlos Gómez. Sus últimos años. Explicación de su modalidad artística. El ensueño estético según Souriau. El himno A la poesía. Resumen. IV. La hegemonía de los románticos. I. Don Bernardo Prudencio Berro. Su vida pública. Carácter clásico de su numen. La epístola a Doricio. Índole y condiciones del género bucólico. Fragmentos de la Epístola. Don Melchor Pacheco y Obes. Su vida política. Su romanticismo. El cementerio de Alegrete. Disonancias entre la realidad y el ensueño romántico. Oriental. Don Pedro P. Bermúdez. El drama histórico El Charrúa. Exposición del argumento. Algunas muestras de su versificación. Amazampo. II. Don Enrique de Arrascaeta. La poesía y la imaginación verbal. Superioridad de la poesía sobre las otras artes. La prosa y el verso. Prosaísmo de las composiciones de Arrascaeta. Su himno a la Esperanza. Don Francisco Xavier de Acha. Su labor periodística y su labor poética. El libro de Flores Silvestres. Fragmentos del libro. La labor dramática de Acha. Breve análisis de Como empieza acaba. Don Heraclio C. Fajardo. El drama Camila O'Gorman. El teatro y la verdad histórica. Argumento del drama de Fajardo. Algunas muestras de su versificación. Graves defectos de la musa política de Fajardo. Estudio de su poema La Cruz de azabache. Fragmentos del poema. Arenas del Uruguay. Trozos de la poesía América y Colón. Síntesis de lo expuesto sobre Fajardo. Sus últimos versos. III. Breves palabras acerca de don Ramón de Santiago. Su balada La loca de Bequeló. Don Fermín Ferreira y Artigas. Carácter de su vida y de su ingenio. Su libro Páginas sueltas. La difícil facilidad de Ferreira. No hay arte sin estudio y sin reglas. Defectos de la elocución romántica. La melancolía de los románticos. Los alejandrinos a Rosa. Rápido análisis del asunto y la versificación del proverbio Donde las dan las toman. De la crítica literaria. IV. Literatura jurídica. Su estilo y sus fuentes. De la ley y los códigos. El proyecto del Código Civil. Causas que lo inspiraron. Dificultades con que tropieza su sanción. Su aplazamiento definitivo. El Código de Comercio. Su importancia y sus orígenes. Labor de cada uno de sus redactores ilustres. El Código Civil del doctor Narvaja. Su interés práctico. El derecho latino. Mérito de las labores codificadoras del doctor Acevedo y del doctor Narvaja. Conclusión. V. La oratoria política. I. Una novela de Dickens. Nuestros diarios desde 1855 hasta 1870. Carácter de la oratoria en aquel período. La pasión partidaria. Cicerón y los Diálogos del orador. La tribuna en Roma. Los conocimientos que requiere el arte de hablar. La retórica y la elocuencia. II. La cámara de 1858. El debate sobre la guardia nacional. La oratoria del Dr. Palomeque. La réplica de Vázquez Sagastume. El proyecto concediendo honores excepcionales al presidente Pereyra. Discusión sobre lo poco democrático del proyecto aquél. La dificultosa situación de Aguirre. El poder de las circunstancias. La tenacidad tribunicia de Palomeque. Una cita de la Revolución Francesa. III. El modo de decir de Vázquez Sagastume. Don Enrique de Arrascaeta. El influjo de don Cándido Joanicó. Su universalidad. Las modificaciones al tratado de comercio con el Brasil. El convenio entre don Andrés Lamas y el barón de Mauá. El proyecto de neutralización de la República. Fragmentos de los discursos de Joanicó. Joanicó y Cavia. El Partidarismo de los hombres de 1860. IV. Cicerón y la mejor manera de decir. La oratoria y la sabiduría. Los tres estilos ciceronianos. Caracteres de cada uno. La invención, la distribución y la elocución. El problema del lenguaje. El gesto, la voz y el ademán. Las reglas retóricas. Un discurso de Vergniaud. La legislatura desde 1861 hasta 1863. Fragmentos de los discursos de Carreras y Vázquez Sagastume. Errores cometidos por la oratoria de aquellos días. El proyecto de amnistía. La libertad de la prensa. Conclusión. VI. Juan Carlos Gómez. I. Sintética ojeada retrospectiva. Connubio del pensamiento y de la acción. Ejemplos ya citados. Los signos diferenciales de nuestro romanticismo. Monotonía que resulta de la escasa variedad de sus asuntos. El estilo poético de Gómez. Lo que fue el renacimiento romántico europeo. Influencia del medio ambiente sobre las visiones románticas. El drama real se impone a la naturaleza física y al desenvolvimiento de la propia individualidad. Influencia del medio sobre el lenguaje de la retórica romancesca. II. La vida de Gómez. Fue un ave de borrasca. Su melancolía. Su actuación en Chile. Se opone a la intervención de 1854. Fundamentos de su protesta. La candidatura presidencial de César Díaz. Gómez en el foro argentino. La poesía y la índole de la centuria decimonona. La vejez de Gómez. Un discurso de Mitre. III. Los dos errores de Juan Carlos Gómez. Los Estados Unidos del Plata. Como el poeta los defendía. Confusión de los hechos y principios. Dorrego, el Brasil y el Uruguay. Lo que pensó Bauzá. El motivo de nuestra independencia. Lo que decía el artículo de Gómez. Lo que le contestaron Heraclio C. Fajardo y Angel Floro Costa. La autonomía y la federación. El segundo de los yerros de Gómez. La indisoluble de la alianza platense con el Brasil. Ecos de la prensa brasileña. España contra Chile y Francia contra Méjico. La causa de las nacionalidades. Párrafos de los artículos que Gómez dirigió al general Mitre. IV. El poeta. Gómez y el mar. Su lirismo íntimo. Su incurable amor. La visión eterna. Gómez y los poetas de su tiempo. Su agonía. Su muerte. Su entierro. Conclusión. Ejemplares
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