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Hacer una sugerencia Refinar búsquedaHistoria crÃtica de la literatura uruguaya, 5. La influencia realista / Carlos Roxlo
TÃtulo de serie: Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 5 TÃtulo : La influencia realista Tipo de documento: texto impreso Autores: Carlos Roxlo Editorial: Montevideo [Uruguay] : Barreiro y Ramos Fecha de publicación: 1913 Número de páginas: 479 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 5 VO Nota de contenido: Índice: VII. Pérez Petit y los modernistas. I. La escuela simbólica. Lo que dicen Vannoz y Lacuzon. El ritmo y el pensamiento. Párrafos de Piazzi. De algunos poetas modernistas. Lo que sobrevivirá de lo decadente y simbólico. Más citas de Piazzi y algunas citas de Bruyère. El dolor verdadero. Escuelas transitorias. Lo que Manuel Ugarte acertó al hablar de nuestra literatura. Nuestro ambiente republicano y la aristocracia intelectual. La retórica de lo porvenir. II. Los excepcionales. Belkis. Los dos femeninos. El justificado y el que contraría a la naturaleza. Un error gravísimo de la mujer moderna. Un derecho triste. Hauptmann y Leroy Beaulieu. La cuestión social. El lujo. La igualdad absoluta. Un folleto de Zeboglio. Mis ideas. Preparad el futuro. Rubén Darío. Homero. D’Annunzio. III. El pobre Lelian. Clemencias malsanas. Una vida que asquea. Los errores del genio también son errores. La infancia. Su juventud. Los primeros versos. La musa verde. Proyectos regicidas. Un amor puro. El sueño del hogar. Nuevo derrumbe. Cóleras de alcohólico. Sagesse. Estética y cambios de Verlaine. Obscuridad e imprecisión. Influjo pernicioso. De otras páginas de Los Modernistas. IV. Joyeles bárbaros. Su parnasianismo. Sonetos como exige la métrica castellana. Numen e imitación. Un poco de artificio. Aciertos de la musa. La forma del soneto. Lo que es para mí. Conclusión. VIII. El teatro de Pérez Petit. I. Cervantes. Objeto del Quijote. Fantaseos sobre lo indiscutible. Los episodios de Dorotea y Zoraida. Carácter del héroe. Lo que opinó Vicente de los Ríos. La locura de Don Quijote. El interés de Sancho. El simbolismo de la novela. Como lo entiende Víctor Pérez Petit. Nuestra interpretación. El estilo de Cervantes. Lo que dice Hartzenbusch. La perseverancia de Clemencín. Dos párragos de Fitzmaurice. Lo que nosotros pensamos del Quijote. II. Zola. Su influencia. Ojeada sobre algunos de sus romancescos episodios. Cualidades de Zola. Su sentido poético. Su grandeza trágica. Filosofando sobre la inmortalidad. La novela y los sentimientos que inspira. El heroísmo de los escritores. Cada época tiene su representación literaria. Lo que dice Pérez Petit del carácter de Zola. Cita sacada de las obras de combate de Zola. Víctor Pérez Petit y el método naturalista. La verdad y la belleza. El naturalismo y la individualidad de los escritores. Jorge Pellissier y el naturalismo. La técnica de Alejandro Dumas. La verdad y el medio. De la experimentación. De cómo componía Zola sus romances. Su observación no es natural y espontánea. Tampoco es naturalista. Víctor Pérez Petit y la obra de Zola. Un distingo. Zola es un poeta épico. Su modo sistemático de concepción. Lo que dice Paschal. Algo de lo que dice Guyau. De acuerdo con éste. Pruebas de que Zola es un poeta épico. III. El teatro gauchesco. Por qué no me place. Su origen. Sus primeros intérpretes. Sus defectos. El teatro de Pérez Petit. Cobarde. Argumento y examen de este drama. El héroe romántico. Unas citas de Hegel. Yorick. Qué entendemos por tragedia de almas. Argumento de Yorick. Diálogos y personajes. Principales escenas. La antigüiedad del asunto. Esquilo y Shakespeare. La Orestiada. Casandra y Clitemnestra. Hamlet. Como mata Lazló. Como matan los trágicos. La acción punible debe entrar por los ojos. Ejemplos. Una cita de Vitú. El principal defecto de Yorick. El teatro y la moral común. El esclavo-Rey. La trama. Reyes y Camila. Lisetta. Balzac y Zola. La inconsistencia de Reyes. El segundo acto. El empleo de los idiomas en el teatro. El acto tercero. El arrepentimiento de Reyes. Propósito moral del Esclavo-Rey. La Rondalla. Su acción, sus caracteres y su factura. El lenguaje de la obra. La heroína. El abuelo. Del modo de componer de Víctor Pérez Petit. Resumen. IX. Daniel Martínez Vigil. I. Una vida. Un carácter. Una independencia. Una virtud. El polemista y el orador. Trozos de su prosa. Discurso político. A la juventud. Conferencia crítica. La bancarrota universitaria. Una salvedad. II. En el club Rivera. Propio y ajeno. Réplicas de Papillon. Contrarréplicas de Daniel Martínez Vigil. Algunos párrafos magistrales. En el aniversario de Misiones. Lo que dos diarios dijeron. En el centenario de las Piedras. Comentando una vida y una oratoria. III. Tirteo. Sus descendientes. Las dos fuerzas. Los héroes de hoy. La grey de Epicuro. Excelsior. Una musa inspirada y viril. Gladiatoria. Como vuelan las águilas. El mirmillón y los reciarios. Versos de amor. Algunos diamantes del joyel de Minucias. Párrafos de una carta. Pidiendo justicia. IV. Estoico y pesimista. Semejanzas y diferencias. Exceso de brío y escasez de resignación. Bondad de la forma. El arte por la idea. Lo que dice Guyau. Dos máximas de La Rochefoucauld. El arte tiene un objeto social. Un párrafo de Lamartine. Otros versos de nuestro poeta. Enrique Rivera y Alfredo Zuviría. La misión universitaria. La reforma constitucional. Fin de este capítulo. X. Carlos Martínez Vigil. I. El hombre y la obra como acumuladores de energía. Virtudes que el diarismo criollo aun no puede tener. Un párrafo sobre el idioma. En la intimidad. La política y la juventud. A quiénes aludo. Cave ne cadas. Algunos pensamientos. II. Apuntes de mi cartera. Lo que de las sentencias dice Camus. El idioma español y la Pardo Bazán. Párrafos de un editorial de Carlos Martínez Vigil. Lo que significa el trabajo para mi espíritu. Un pensamiento de la Bruyère. III. Una carta de don Agustín de Vedia y un comentario de Daniel Martínez Vigil. Mi opinión sobre los partidos. La libertad y la disciplina. La tolerancia. Discurso pronunciado en el “Victoria Hall”. IV. El problema nacional. La política y los partidos. Sus inconvenientes. El por qué expongo mis sentires al juzgar los ajenos. Lo que necesitamos. La faz sociológica de la cuestión. Gobernar es poblar. Gobernar es también instruir. La educación del pueblo. Fin de este capítulo. XI. De otras orientaciones del espíritu. I. La prosa de Zorrilla. Son muchos bordados. Su claridad. Citas de Resonancia del camino. Espiritualidad y grandeza de su estilo. Su prosa es ritmo y metáfora. No le place lo práctico. Nuevas citas. El arte, la fe y la patria. Trozos del discurso a Lavalleja. Dos párrafos del discurso a Juan Carlos Gómez. No es un antinómico ni un luchador. Es siempre un artista. Lo que enseña. Inmortal en vida. Justas causas de esa glorificación. De la prosa. En que se distingue del verso. Cualidades de la prosa. El estilo epistolar. Cartas familiares. La Epopeya de Artigas. Resumen. II. De la retórica aristotélica. Objetos y asuntos de las oraciones deliberativas. La doctrina es la base de la elocuencia parlamentaria. De la acción oral. De la elocución. La tesis y las pruebas. Del exordio. De la defensa y el ataque. Un libro de Aulard. Mirabeau. Maury y Barnave. Los oradores de 1888. Sus nombres. Párrafos de Bauzá. Párrafos de Herrera. Un paréntesis. Costumbres legislativas. III. Las cátedras de latin. Su supresión. Lo que dijeron Herrero y Espinosa, Izcua Barabat, Bauzá y Luis Melián Lafinur. Evaristo Ciganda. Cómo se preparó para la elocuencia. Su aspecto físico. Su voz y su ademán. Algo acerca de sus discursos. Como político. De la abstención. Fin de este volumen. Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 5. La influencia realista [texto impreso] / Carlos Roxlo . - Montevideo (Uruguay) : Barreiro y Ramos, 1913 . - 479 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 5 VO Nota de contenido: Índice: VII. Pérez Petit y los modernistas. I. La escuela simbólica. Lo que dicen Vannoz y Lacuzon. El ritmo y el pensamiento. Párrafos de Piazzi. De algunos poetas modernistas. Lo que sobrevivirá de lo decadente y simbólico. Más citas de Piazzi y algunas citas de Bruyère. El dolor verdadero. Escuelas transitorias. Lo que Manuel Ugarte acertó al hablar de nuestra literatura. Nuestro ambiente republicano y la aristocracia intelectual. La retórica de lo porvenir. II. Los excepcionales. Belkis. Los dos femeninos. El justificado y el que contraría a la naturaleza. Un error gravísimo de la mujer moderna. Un derecho triste. Hauptmann y Leroy Beaulieu. La cuestión social. El lujo. La igualdad absoluta. Un folleto de Zeboglio. Mis ideas. Preparad el futuro. Rubén Darío. Homero. D’Annunzio. III. El pobre Lelian. Clemencias malsanas. Una vida que asquea. Los errores del genio también son errores. La infancia. Su juventud. Los primeros versos. La musa verde. Proyectos regicidas. Un amor puro. El sueño del hogar. Nuevo derrumbe. Cóleras de alcohólico. Sagesse. Estética y cambios de Verlaine. Obscuridad e imprecisión. Influjo pernicioso. De otras páginas de Los Modernistas. IV. Joyeles bárbaros. Su parnasianismo. Sonetos como exige la métrica castellana. Numen e imitación. Un poco de artificio. Aciertos de la musa. La forma del soneto. Lo que es para mí. Conclusión. VIII. El teatro de Pérez Petit. I. Cervantes. Objeto del Quijote. Fantaseos sobre lo indiscutible. Los episodios de Dorotea y Zoraida. Carácter del héroe. Lo que opinó Vicente de los Ríos. La locura de Don Quijote. El interés de Sancho. El simbolismo de la novela. Como lo entiende Víctor Pérez Petit. Nuestra interpretación. El estilo de Cervantes. Lo que dice Hartzenbusch. La perseverancia de Clemencín. Dos párragos de Fitzmaurice. Lo que nosotros pensamos del Quijote. II. Zola. Su influencia. Ojeada sobre algunos de sus romancescos episodios. Cualidades de Zola. Su sentido poético. Su grandeza trágica. Filosofando sobre la inmortalidad. La novela y los sentimientos que inspira. El heroísmo de los escritores. Cada época tiene su representación literaria. Lo que dice Pérez Petit del carácter de Zola. Cita sacada de las obras de combate de Zola. Víctor Pérez Petit y el método naturalista. La verdad y la belleza. El naturalismo y la individualidad de los escritores. Jorge Pellissier y el naturalismo. La técnica de Alejandro Dumas. La verdad y el medio. De la experimentación. De cómo componía Zola sus romances. Su observación no es natural y espontánea. Tampoco es naturalista. Víctor Pérez Petit y la obra de Zola. Un distingo. Zola es un poeta épico. Su modo sistemático de concepción. Lo que dice Paschal. Algo de lo que dice Guyau. De acuerdo con éste. Pruebas de que Zola es un poeta épico. III. El teatro gauchesco. Por qué no me place. Su origen. Sus primeros intérpretes. Sus defectos. El teatro de Pérez Petit. Cobarde. Argumento y examen de este drama. El héroe romántico. Unas citas de Hegel. Yorick. Qué entendemos por tragedia de almas. Argumento de Yorick. Diálogos y personajes. Principales escenas. La antigüiedad del asunto. Esquilo y Shakespeare. La Orestiada. Casandra y Clitemnestra. Hamlet. Como mata Lazló. Como matan los trágicos. La acción punible debe entrar por los ojos. Ejemplos. Una cita de Vitú. El principal defecto de Yorick. El teatro y la moral común. El esclavo-Rey. La trama. Reyes y Camila. Lisetta. Balzac y Zola. La inconsistencia de Reyes. El segundo acto. El empleo de los idiomas en el teatro. El acto tercero. El arrepentimiento de Reyes. Propósito moral del Esclavo-Rey. La Rondalla. Su acción, sus caracteres y su factura. El lenguaje de la obra. La heroína. El abuelo. Del modo de componer de Víctor Pérez Petit. Resumen. IX. Daniel Martínez Vigil. I. Una vida. Un carácter. Una independencia. Una virtud. El polemista y el orador. Trozos de su prosa. Discurso político. A la juventud. Conferencia crítica. La bancarrota universitaria. Una salvedad. II. En el club Rivera. Propio y ajeno. Réplicas de Papillon. Contrarréplicas de Daniel Martínez Vigil. Algunos párrafos magistrales. En el aniversario de Misiones. Lo que dos diarios dijeron. En el centenario de las Piedras. Comentando una vida y una oratoria. III. Tirteo. Sus descendientes. Las dos fuerzas. Los héroes de hoy. La grey de Epicuro. Excelsior. Una musa inspirada y viril. Gladiatoria. Como vuelan las águilas. El mirmillón y los reciarios. Versos de amor. Algunos diamantes del joyel de Minucias. Párrafos de una carta. Pidiendo justicia. IV. Estoico y pesimista. Semejanzas y diferencias. Exceso de brío y escasez de resignación. Bondad de la forma. El arte por la idea. Lo que dice Guyau. Dos máximas de La Rochefoucauld. El arte tiene un objeto social. Un párrafo de Lamartine. Otros versos de nuestro poeta. Enrique Rivera y Alfredo Zuviría. La misión universitaria. La reforma constitucional. Fin de este capítulo. X. Carlos Martínez Vigil. I. El hombre y la obra como acumuladores de energía. Virtudes que el diarismo criollo aun no puede tener. Un párrafo sobre el idioma. En la intimidad. La política y la juventud. A quiénes aludo. Cave ne cadas. Algunos pensamientos. II. Apuntes de mi cartera. Lo que de las sentencias dice Camus. El idioma español y la Pardo Bazán. Párrafos de un editorial de Carlos Martínez Vigil. Lo que significa el trabajo para mi espíritu. Un pensamiento de la Bruyère. III. Una carta de don Agustín de Vedia y un comentario de Daniel Martínez Vigil. Mi opinión sobre los partidos. La libertad y la disciplina. La tolerancia. Discurso pronunciado en el “Victoria Hall”. IV. El problema nacional. La política y los partidos. Sus inconvenientes. El por qué expongo mis sentires al juzgar los ajenos. Lo que necesitamos. La faz sociológica de la cuestión. Gobernar es poblar. Gobernar es también instruir. La educación del pueblo. Fin de este capítulo. XI. De otras orientaciones del espíritu. I. La prosa de Zorrilla. Son muchos bordados. Su claridad. Citas de Resonancia del camino. Espiritualidad y grandeza de su estilo. Su prosa es ritmo y metáfora. No le place lo práctico. Nuevas citas. El arte, la fe y la patria. Trozos del discurso a Lavalleja. Dos párrafos del discurso a Juan Carlos Gómez. No es un antinómico ni un luchador. Es siempre un artista. Lo que enseña. Inmortal en vida. Justas causas de esa glorificación. De la prosa. En que se distingue del verso. Cualidades de la prosa. El estilo epistolar. Cartas familiares. La Epopeya de Artigas. Resumen. II. De la retórica aristotélica. Objetos y asuntos de las oraciones deliberativas. La doctrina es la base de la elocuencia parlamentaria. De la acción oral. De la elocución. La tesis y las pruebas. Del exordio. De la defensa y el ataque. Un libro de Aulard. Mirabeau. Maury y Barnave. Los oradores de 1888. Sus nombres. Párrafos de Bauzá. Párrafos de Herrera. Un paréntesis. Costumbres legislativas. III. Las cátedras de latin. Su supresión. Lo que dijeron Herrero y Espinosa, Izcua Barabat, Bauzá y Luis Melián Lafinur. Evaristo Ciganda. Cómo se preparó para la elocuencia. Su aspecto físico. Su voz y su ademán. Algo acerca de sus discursos. Como político. De la abstención. Fin de este volumen. Ejemplares
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