TÃtulo de serie: | Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 4 | TÃtulo : | La influencia realista | Tipo de documento: | texto impreso | Autores: | Carlos Roxlo | Editorial: | Montevideo [Uruguay] : Barreiro y Ramos | Fecha de publicación: | 1913 | Número de páginas: | 503 p | Idioma : | Español (spa) | Palabras clave: | LITERATURA.URUGUAYA S.XX | Clasificación: | 860 HIS 4 VO | Nota de contenido: | Índice: I. Kubly y Aréchaga. I. La poesía. El alma y el ideal. Luis Piñeyro del Campo. Su romanticismo. El último gaucho. Su asunto y su métrica. Fragmento. De otras composiciones de Piñeyro del Campo. II. Kubly y Arteaga. Índole de su ingenio. El hombre y la obra. El poema de los dioses caídos. Algunas estrofas. Las grandes revoluciones. Un enemigo de la evolución en materia política. El clero y las instituciones monárquicas. Las coronas y las presidencias. Los derechos ciudadanos para la mujer. El espíritu de rebelión. De como Kubly se sirve de la historia. Su estilo y sus cuadros sintéticos. El hombre es el producto del medio en que vive. El fin utilitario. Las reformas sociales. El progreso de hoy no sería el de mañana. Cada época tiene su ideal. La utopía de la mujer convertida en soldado. Babel y Kubly. III. Justino Jiménez de Aréchaga. El publicista y el orador. La Libertad Política. El extranjero, con residencia estable, es un ciudadano. La ciudadanía real y obligatoria. Esta tesis es justa y verdadera. De los sistemas electorales. La representación proporcional. Defensa de la misma. El Poder Legislativo. Materias de que trata. Armonías entre la ley y la sociedad. Incompatibilidades parlamentarias. Obras relacionadas con nuestra legislación civil. II. Fragueiro, Arreguine y Maciel. I. La agonía romántica. Fragueiro y su época. Un sobreviviente del ciclo provenzal. Su catolicismo. Sus gestos y modos. Su manera de recitar. Fragueiro y Heine. Los Recuerdos viejos. Examen y fragmentos del libro. La prosa de Fraqueiro. II. Víctor Arreguine. Su vida y su carácter. Su primera modalidad retórica. Algo sobre las Rimas. Metamorfosis de su numen. Estudio y fragmentos de Tardes de Estío. Otras composiciones. III. Maciel. Sus auras primaverales. Los gusanos. El terruño y la poesía. Influencia del primero sobre la musa de Maciel. Asunto y trozos de Flor de trébol. El libro de cuentos Nativos. Muestra de su prosa. Descripciones y caracteres. Varios ejemplos. Conclusión y síntesis. III. Bernárdez y Magariños Solsona. I. Manuel Bernárdez. Su labor poética. Algunos fragmentos de sus odas. Lo que su prosa vale. El velorio vacuno. Gauckler y los prosistas. De la vida y los libros de Bernárdez. El desquite. Una página de La nación en marcha. Bernárdez y el realismo. Falsa opinión que algunos tienen de la escuela de lo real. Pruebas de lo contrario. II,. Juan C. Nosiglia. Ricardo Passano. Los albores de nuestra novela. Mateo Magariños Solsona. Las hermanas Flammary. Los romances de la verdad. Los personajes, el asunto y el estilo de la obra de Solsona. El infanticidio y la pasión amorosa. La realidad artística. La verdad verdadera no es siempre nuestra verdad. Comprobaciones. Dos líneas sobre Carlos M. Maeso. IV. Samuel Blixen. I. Samuel Blixen. El hombre. Su carácter. Sus gustos. Su ironía sana. Su escepticismo. Su benignidad. Algo sobre su estilo. Su amor a la vida. Su devoción del arte. Sus crónicas diarias. Su crítica seria. Su papel en la legislatura. Su influjo bienhechor. Un alma luminosa y un suave maestro. II. Su paso por el foro. Sus labores poéticas. Fragmentos de las mismas. En la cátedra. Lecciones y libros. Su forma y sus ideas. Algunos ejemplos. El mes de las lluvias. Las Eddas. La perdiz grande. Novelli. Sarah Bernhardt. Los artículos diarios de Blixen. La crítica estética. Opiniones de Gautier, Revilla, Clarín, Milá, Verón y Taine. III. El teatro de Blixen. La inmoralidad del teatro. Lo que dicen Bethlèem y Pellissier. Un cuento del tío Marcelo. Primavera. Otoño. Invierno. Conclusión y síntesis. V. Carlos Reyles. I. La silueta de Reyles. Sus lecturas y sus aficiones. La aristocracia industrial. Beba. Su influencia y su localismo. Es un romance naturalista. Asunto de la obra. Sus personajes. Del estilo y del poder de observación de Reyles. De su viril y sabia manera de pintar cosas y caracteres. Síntesis crítica sobre Beba. II. Las Academias. Su pórtico. Primitivo. El asunto. Parentesco con Beba. Trozos de Primitivo. La idea matriz no es regional. El Extraño. Sus palabras preliminares. Su trama. Fragmentos. El por qué no nos satisface. El extraño no es un extraño. Paréntesis. La educación popular. José Pedro Varela. La época de Reus. El gaucho de Reyles. III. Reyles y la política. Un desengaño lógico. Volviendo a su huerto. La Raza de Caín. La novela de análisis. Un ejemplo químico. Lo que dice Bourget. La trama del romance de Reyles. Cacio. El histerismo. Un diálogo entre Cacio y Guzmán. Los héroes de la novela son enfermos de la voluntad. El estilo y la observación de Reyles. Sus personajes no son simpáticos. Cacio y Guzmán caminan a saltos en medio de la noche. Conclusión. La Muerte del Cisne. Un libro poco consolador. El salmo a la Fuerza. La arbitrariedad contemporánea no es sino aparene. El fatalismo es un hada buena. Contestando. El hombre la corrige y la encauza. Existir es ser en toda la plenitud de la perfección. Párrafos de Reyles. El futuro. No hay sino un moral en la cultura. Lo que hemos alcanzado. El derecho de gentes. Renovación de la filosofía en el siglo XVIII. La fuerza es esclava de la debilidad. Jesús, Mahoma, Colón, Lutero, Gutenberg, Rousseau, Washington, Franklin y Lincoln. Significado real de la palabra fuerza. Heráclito y Reyles. IV. La fuerza es el juguete de lo Ideal. Gregorio VII, Richelieu, Cromwell y Napoleón. Ascensión del sentimiento de la humanidad. Reyles y Darwin. La verdad de lo que éste sostuvo. La naturaleza y el hombre se modifican. Nacimiento de la flor en la edad terciaria. El cráneo primitivo y el cráneo actual. El progreso suprimirá a la fuerza. ¿De qué modo? Reyles es un poeta. Las fuerzas naturales y el espíritu humano. El himno del Oro. Los mundos habitados. El poder del oro depende del lugar y las circunstancias. Las piedras preciosas. Reyles como escritor. Más párrafos de Reyles. Reyles y la burguesía. Un libro de Nicéforo. Los inventores nacen en la pobreza. El organismo de las sociedades corre hacia el ideal, que es imperecedero. Conclusión. VI. Reyles y Víctor Pérez Petit. I. El naturalismo. Su fórmula. La observación y el método experimental. Ejemplo de Wundt. Lo que dice Zola. La descripción. El estilo. Los móviles. El temperamento. Realidad y psicología. Cacio. La Raza de Caín. El arte es compasión. El verdadero realismo según Guyau. La tendencia romántica y la envidia. Eugenio Sué la transforma en emulación. Algunas máximas de La Rochefoucauld. El Cacio de Reyles y el Yago de Shakespeare. La vida y las novelas de Reyles. Reyles y el arte de escribir novelas. Conclusión. II. Víctor Pérez Petit. Sus estudios. Su laboriosidad. Emilio Reus. El doctor Julio Herrera. Extractos de Gil. La herencia y la locura. El cuento. La música de las flores. Despreciamos lo nuestro. Aforismos de Capus. Todo el cerebro sufre al crear. Lo que nos dice el profesor Jakob. La transmisión psíquica de célula a célula. Juzguemos a los propios con justiciero amor. III. Los Modernistas. Lamartine. Víctor Hugo. Su grandeza y su humanidad. Ojeada sobre su obra. Su carácter social. Musset. Sully Prudhomme. Heredia. Entrando en el estudio de los decadentes. IV. La audición coloreada. Las experiencias de Víctor Mercante. Color de las letras y de las palabras. Matiz de las voces virtud y belleza. La audición coloreada es un fenómeno sugestivo y un fenómeno de asociación de ideas. Por qué son verdes las voces campo y primavera. El poder evocador de las palabras no depende de las palabras mismas. Un párrafo de Víctor Pérez Petit sobre la originalidad de los decadentes. El arte consiste en traducir con claridad lo que pensamos con claridad. Víctor Pérez Petit y la dicción cromada. Guayau y los simbolistas. Opinión de Víctor Pérez Petit sobre el simbolismo contemporáneo. Un parráfo de Carlos Vaz Ferreira. Final de este volumen. |
Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 4. La influencia realista [texto impreso] / Carlos Roxlo . - Montevideo (Uruguay) : Barreiro y Ramos, 1913 . - 503 p. Idioma : Español ( spa) Palabras clave: | LITERATURA.URUGUAYA S.XX | Clasificación: | 860 HIS 4 VO | Nota de contenido: | Índice: I. Kubly y Aréchaga. I. La poesía. El alma y el ideal. Luis Piñeyro del Campo. Su romanticismo. El último gaucho. Su asunto y su métrica. Fragmento. De otras composiciones de Piñeyro del Campo. II. Kubly y Arteaga. Índole de su ingenio. El hombre y la obra. El poema de los dioses caídos. Algunas estrofas. Las grandes revoluciones. Un enemigo de la evolución en materia política. El clero y las instituciones monárquicas. Las coronas y las presidencias. Los derechos ciudadanos para la mujer. El espíritu de rebelión. De como Kubly se sirve de la historia. Su estilo y sus cuadros sintéticos. El hombre es el producto del medio en que vive. El fin utilitario. Las reformas sociales. El progreso de hoy no sería el de mañana. Cada época tiene su ideal. La utopía de la mujer convertida en soldado. Babel y Kubly. III. Justino Jiménez de Aréchaga. El publicista y el orador. La Libertad Política. El extranjero, con residencia estable, es un ciudadano. La ciudadanía real y obligatoria. Esta tesis es justa y verdadera. De los sistemas electorales. La representación proporcional. Defensa de la misma. El Poder Legislativo. Materias de que trata. Armonías entre la ley y la sociedad. Incompatibilidades parlamentarias. Obras relacionadas con nuestra legislación civil. II. Fragueiro, Arreguine y Maciel. I. La agonía romántica. Fragueiro y su época. Un sobreviviente del ciclo provenzal. Su catolicismo. Sus gestos y modos. Su manera de recitar. Fragueiro y Heine. Los Recuerdos viejos. Examen y fragmentos del libro. La prosa de Fraqueiro. II. Víctor Arreguine. Su vida y su carácter. Su primera modalidad retórica. Algo sobre las Rimas. Metamorfosis de su numen. Estudio y fragmentos de Tardes de Estío. Otras composiciones. III. Maciel. Sus auras primaverales. Los gusanos. El terruño y la poesía. Influencia del primero sobre la musa de Maciel. Asunto y trozos de Flor de trébol. El libro de cuentos Nativos. Muestra de su prosa. Descripciones y caracteres. Varios ejemplos. Conclusión y síntesis. III. Bernárdez y Magariños Solsona. I. Manuel Bernárdez. Su labor poética. Algunos fragmentos de sus odas. Lo que su prosa vale. El velorio vacuno. Gauckler y los prosistas. De la vida y los libros de Bernárdez. El desquite. Una página de La nación en marcha. Bernárdez y el realismo. Falsa opinión que algunos tienen de la escuela de lo real. Pruebas de lo contrario. II,. Juan C. Nosiglia. Ricardo Passano. Los albores de nuestra novela. Mateo Magariños Solsona. Las hermanas Flammary. Los romances de la verdad. Los personajes, el asunto y el estilo de la obra de Solsona. El infanticidio y la pasión amorosa. La realidad artística. La verdad verdadera no es siempre nuestra verdad. Comprobaciones. Dos líneas sobre Carlos M. Maeso. IV. Samuel Blixen. I. Samuel Blixen. El hombre. Su carácter. Sus gustos. Su ironía sana. Su escepticismo. Su benignidad. Algo sobre su estilo. Su amor a la vida. Su devoción del arte. Sus crónicas diarias. Su crítica seria. Su papel en la legislatura. Su influjo bienhechor. Un alma luminosa y un suave maestro. II. Su paso por el foro. Sus labores poéticas. Fragmentos de las mismas. En la cátedra. Lecciones y libros. Su forma y sus ideas. Algunos ejemplos. El mes de las lluvias. Las Eddas. La perdiz grande. Novelli. Sarah Bernhardt. Los artículos diarios de Blixen. La crítica estética. Opiniones de Gautier, Revilla, Clarín, Milá, Verón y Taine. III. El teatro de Blixen. La inmoralidad del teatro. Lo que dicen Bethlèem y Pellissier. Un cuento del tío Marcelo. Primavera. Otoño. Invierno. Conclusión y síntesis. V. Carlos Reyles. I. La silueta de Reyles. Sus lecturas y sus aficiones. La aristocracia industrial. Beba. Su influencia y su localismo. Es un romance naturalista. Asunto de la obra. Sus personajes. Del estilo y del poder de observación de Reyles. De su viril y sabia manera de pintar cosas y caracteres. Síntesis crítica sobre Beba. II. Las Academias. Su pórtico. Primitivo. El asunto. Parentesco con Beba. Trozos de Primitivo. La idea matriz no es regional. El Extraño. Sus palabras preliminares. Su trama. Fragmentos. El por qué no nos satisface. El extraño no es un extraño. Paréntesis. La educación popular. José Pedro Varela. La época de Reus. El gaucho de Reyles. III. Reyles y la política. Un desengaño lógico. Volviendo a su huerto. La Raza de Caín. La novela de análisis. Un ejemplo químico. Lo que dice Bourget. La trama del romance de Reyles. Cacio. El histerismo. Un diálogo entre Cacio y Guzmán. Los héroes de la novela son enfermos de la voluntad. El estilo y la observación de Reyles. Sus personajes no son simpáticos. Cacio y Guzmán caminan a saltos en medio de la noche. Conclusión. La Muerte del Cisne. Un libro poco consolador. El salmo a la Fuerza. La arbitrariedad contemporánea no es sino aparene. El fatalismo es un hada buena. Contestando. El hombre la corrige y la encauza. Existir es ser en toda la plenitud de la perfección. Párrafos de Reyles. El futuro. No hay sino un moral en la cultura. Lo que hemos alcanzado. El derecho de gentes. Renovación de la filosofía en el siglo XVIII. La fuerza es esclava de la debilidad. Jesús, Mahoma, Colón, Lutero, Gutenberg, Rousseau, Washington, Franklin y Lincoln. Significado real de la palabra fuerza. Heráclito y Reyles. IV. La fuerza es el juguete de lo Ideal. Gregorio VII, Richelieu, Cromwell y Napoleón. Ascensión del sentimiento de la humanidad. Reyles y Darwin. La verdad de lo que éste sostuvo. La naturaleza y el hombre se modifican. Nacimiento de la flor en la edad terciaria. El cráneo primitivo y el cráneo actual. El progreso suprimirá a la fuerza. ¿De qué modo? Reyles es un poeta. Las fuerzas naturales y el espíritu humano. El himno del Oro. Los mundos habitados. El poder del oro depende del lugar y las circunstancias. Las piedras preciosas. Reyles como escritor. Más párrafos de Reyles. Reyles y la burguesía. Un libro de Nicéforo. Los inventores nacen en la pobreza. El organismo de las sociedades corre hacia el ideal, que es imperecedero. Conclusión. VI. Reyles y Víctor Pérez Petit. I. El naturalismo. Su fórmula. La observación y el método experimental. Ejemplo de Wundt. Lo que dice Zola. La descripción. El estilo. Los móviles. El temperamento. Realidad y psicología. Cacio. La Raza de Caín. El arte es compasión. El verdadero realismo según Guyau. La tendencia romántica y la envidia. Eugenio Sué la transforma en emulación. Algunas máximas de La Rochefoucauld. El Cacio de Reyles y el Yago de Shakespeare. La vida y las novelas de Reyles. Reyles y el arte de escribir novelas. Conclusión. II. Víctor Pérez Petit. Sus estudios. Su laboriosidad. Emilio Reus. El doctor Julio Herrera. Extractos de Gil. La herencia y la locura. El cuento. La música de las flores. Despreciamos lo nuestro. Aforismos de Capus. Todo el cerebro sufre al crear. Lo que nos dice el profesor Jakob. La transmisión psíquica de célula a célula. Juzguemos a los propios con justiciero amor. III. Los Modernistas. Lamartine. Víctor Hugo. Su grandeza y su humanidad. Ojeada sobre su obra. Su carácter social. Musset. Sully Prudhomme. Heredia. Entrando en el estudio de los decadentes. IV. La audición coloreada. Las experiencias de Víctor Mercante. Color de las letras y de las palabras. Matiz de las voces virtud y belleza. La audición coloreada es un fenómeno sugestivo y un fenómeno de asociación de ideas. Por qué son verdes las voces campo y primavera. El poder evocador de las palabras no depende de las palabras mismas. Un párrafo de Víctor Pérez Petit sobre la originalidad de los decadentes. El arte consiste en traducir con claridad lo que pensamos con claridad. Víctor Pérez Petit y la dicción cromada. Guayau y los simbolistas. Opinión de Víctor Pérez Petit sobre el simbolismo contemporáneo. Un parráfo de Carlos Vaz Ferreira. Final de este volumen. |
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