Biblioteca IFD Melo "Dr. Emilio Oribe"
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Histoire de la musique: Des origines au début du XXeme siècle. De la mort de Beethoven au début du XXeme siècle T.3 / J. Combarieu
TÃtulo de serie: Histoire de la musique: Des origines au début du XXeme siècle TÃtulo : De la mort de Beethoven au début du XXeme siècle T.3 Tipo de documento: texto impreso Autores: J. Combarieu Editorial: Paris [Francia] : Librairie Armand Colin Fecha de publicación: 1928 Número de páginas: 667 p Idioma : Francés (fre) Palabras clave: MUSICA HISTORIA Clasificación: 781 COMh T.3 VO Nota de contenido: Índice: De la mort de Beethoven au début du XX siècle. Préface. 1. D' Auber a Berlioz. 1. Introduction: un grand siècle. 2. Auber, Halévy, Adam, Hérold. 3. A l'aube du romantisme: Spontini et Meyerbeer. 4. Hector Berlioz. Félicien David. 5. Frédéric Chopin et la société de son temps. 6. Liszt. 7. Un violoniste romantique: Paganini. Les maìtres français du violon. 8. Les auxiliaires du romantisme. L'age d'or du chat et de la danse. 9. Héritiers italiens de Rossini, de Weber et de Beethoven. 10. Symphonies et musique de chambre. 11, Messes, oratorios, cantates, romances. II. Les successeurs de Berlioz. 12. Félix Mendelssohn-Bartholdi. 13. Robert Schumann. 14. Richard Wagner. 15. D'A. Thomas á Massenet. 16. Les contemporains vivants. 17. Théàtres officiels. 18. César Franck. 19. Musique religieuse. 20. Musiques légères el musiques de plein air. III. Les courants Nouveaux. 21. Symphonie el musique de chambre. 22. Naturalistes, impressionnistes et simbolistes. 23. La musique a l' etranger. Conclusion. 24. Caractères de l'évolution musicale contemporaine. Histoire de la musique: Des origines au début du XXeme siècle. De la mort de Beethoven au début du XXeme siècle T.3 [texto impreso] / J. Combarieu . - Paris (Francia) : Librairie Armand Colin, 1928 . - 667 p.
Idioma : Francés (fre)
Palabras clave: MUSICA HISTORIA Clasificación: 781 COMh T.3 VO Nota de contenido: Índice: De la mort de Beethoven au début du XX siècle. Préface. 1. D' Auber a Berlioz. 1. Introduction: un grand siècle. 2. Auber, Halévy, Adam, Hérold. 3. A l'aube du romantisme: Spontini et Meyerbeer. 4. Hector Berlioz. Félicien David. 5. Frédéric Chopin et la société de son temps. 6. Liszt. 7. Un violoniste romantique: Paganini. Les maìtres français du violon. 8. Les auxiliaires du romantisme. L'age d'or du chat et de la danse. 9. Héritiers italiens de Rossini, de Weber et de Beethoven. 10. Symphonies et musique de chambre. 11, Messes, oratorios, cantates, romances. II. Les successeurs de Berlioz. 12. Félix Mendelssohn-Bartholdi. 13. Robert Schumann. 14. Richard Wagner. 15. D'A. Thomas á Massenet. 16. Les contemporains vivants. 17. Théàtres officiels. 18. César Franck. 19. Musique religieuse. 20. Musiques légères el musiques de plein air. III. Les courants Nouveaux. 21. Symphonie el musique de chambre. 22. Naturalistes, impressionnistes et simbolistes. 23. La musique a l' etranger. Conclusion. 24. Caractères de l'évolution musicale contemporaine. Ejemplares
Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E00333 781 COMh T.3 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo Histoire de la musique: Des origines au début du XXeme siècle. Des origines à la fin du XVIe siécle T.1 / J. Combarieu
TÃtulo de serie: Histoire de la musique: Des origines au début du XXeme siècle TÃtulo : Des origines à la fin du XVIe siécle T.1 Tipo de documento: texto impreso Autores: J. Combarieu Mención de edición: 5ta. Ed Editorial: Paris [Francia] : Librairie Armand Colin Fecha de publicación: 1930 Número de páginas: 651 p Idioma : Francés (fre) Palabras clave: MUSICA HISTORIA Clasificación: 781 COMh T.1 VO Nota de contenido: Índice: Préface: I. L'incantation maguique chez les primitifs. II. La prière succède a l'incantation. Le lyrisme religieux de l'antiquité. III. Le lyrisme religieux et profane du moyen age. La conquête du contrepoint. IV. La renaissance. Histoire de la musique: Des origines au début du XXeme siècle. Des origines à la fin du XVIe siécle T.1 [texto impreso] / J. Combarieu . - 5ta. Ed . - Paris (Francia) : Librairie Armand Colin, 1930 . - 651 p.
Idioma : Francés (fre)
Palabras clave: MUSICA HISTORIA Clasificación: 781 COMh T.1 VO Nota de contenido: Índice: Préface: I. L'incantation maguique chez les primitifs. II. La prière succède a l'incantation. Le lyrisme religieux de l'antiquité. III. Le lyrisme religieux et profane du moyen age. La conquête du contrepoint. IV. La renaissance. Ejemplares
Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E00498 781 COMh T.1 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo Histoire de la musique: Des origines au début du XXeme siècle. Du XVIIe siècle à la mort de Beethoven / J. Combarieu
TÃtulo de serie: Histoire de la musique: Des origines au début du XXeme siècle TÃtulo : Du XVIIe siècle à la mort de Beethoven Tipo de documento: texto impreso Autores: J. Combarieu Mención de edición: 3era. Ed Editorial: Paris [Francia] : Librairie Armand Colin Fecha de publicación: 1925 Número de páginas: 699 p Idioma : Francés (fre) Palabras clave: MUSICA HISTORIA Clasificación: 781 COMh T.2 VO Nota de contenido: Índice: V. Seconde période de la renaissance. VI. Les temps modernes. Histoire de la musique: Des origines au début du XXeme siècle. Du XVIIe siècle à la mort de Beethoven [texto impreso] / J. Combarieu . - 3era. Ed . - Paris (Francia) : Librairie Armand Colin, 1925 . - 699 p.
Idioma : Francés (fre)
Palabras clave: MUSICA HISTORIA Clasificación: 781 COMh T.2 VO Nota de contenido: Índice: V. Seconde période de la renaissance. VI. Les temps modernes. Ejemplares
Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E00499 781 COMh T.2 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo La historia. La historia 1: de 1871 a 1971: las ideas, los problemas / Ediciones Mensajero (Bilbao, España)
TÃtulo de serie: La historia TÃtulo : La historia 1: de 1871 a 1971: las ideas, los problemas Tipo de documento: texto impreso Autores: Ediciones Mensajero (Bilbao, España) Editorial: Bilbao [España] : Mensajero Fecha de publicación: 1983 Número de páginas: 536 p ISBN/ISSN/DL: 978-84-271-0982-7 Clasificación: R 900 MENh T.1 Resumen: Este tomo es un diccionario de ideas y problemas clasificados alfabéticamente. Nota de contenido: Índice: 1. El capitalismo desde 1850 hasta nuestros días. 2. Socialismo y marxismo. 3. Los fascismos. 4. El anarquismo. 5. Las formas del régimen parlamentario. 6. El problema de las nacionalidades. 7. Racismo, xenofobia, etnismo. 8. La descolonización. 9. Las reformas agrarias. La historia. La historia 1: de 1871 a 1971: las ideas, los problemas [texto impreso] / Ediciones Mensajero (Bilbao, España) . - Bilbao (España) : Mensajero, 1983 . - 536 p.
ISBN : 978-84-271-0982-7
Clasificación: R 900 MENh T.1 Resumen: Este tomo es un diccionario de ideas y problemas clasificados alfabéticamente. Nota de contenido: Índice: 1. El capitalismo desde 1850 hasta nuestros días. 2. Socialismo y marxismo. 3. Los fascismos. 4. El anarquismo. 5. Las formas del régimen parlamentario. 6. El problema de las nacionalidades. 7. Racismo, xenofobia, etnismo. 8. La descolonización. 9. Las reformas agrarias. Reserva
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Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado A05339 R 900 MENh T.1 Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Disponible La historia. La historia 2: de 1871 a 1971: las ideas, los problemas / Ediciones Mensajero (Bilbao, España)
TÃtulo de serie: La historia TÃtulo : La historia 2: de 1871 a 1971: las ideas, los problemas Tipo de documento: texto impreso Autores: Ediciones Mensajero (Bilbao, España) Editorial: Bilbao [España] : Mensajero Fecha de publicación: 1983 Número de páginas: 648 P Clasificación: R 900 MENh T.2 Resumen: Cronológico, presenta los hechos y acontecimientos clasificados por fecha. Nota de contenido: Índice: 1. 1871: La comuna. 2. 1871-1936: La expansión colonial. 3. 1914-1918: La I Guerra Mundial. 4. 1917. La revolución de octubre. 5. La crisis de 1929. 6. 1936-1939: La guerra de España. 7. 1939-1945: La II Guerra Mundial. 8. ...1949: Mao y la revolución en China.9. 1953-1971: Los países del Este después de Stalin. 10. 1953... Castro y la revolución cubana. La historia. La historia 2: de 1871 a 1971: las ideas, los problemas [texto impreso] / Ediciones Mensajero (Bilbao, España) . - Bilbao (España) : Mensajero, 1983 . - 648 P.
Clasificación: R 900 MENh T.2 Resumen: Cronológico, presenta los hechos y acontecimientos clasificados por fecha. Nota de contenido: Índice: 1. 1871: La comuna. 2. 1871-1936: La expansión colonial. 3. 1914-1918: La I Guerra Mundial. 4. 1917. La revolución de octubre. 5. La crisis de 1929. 6. 1936-1939: La guerra de España. 7. 1939-1945: La II Guerra Mundial. 8. ...1949: Mao y la revolución en China.9. 1953-1971: Los países del Este después de Stalin. 10. 1953... Castro y la revolución cubana. Reserva
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Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado A05338 R 900 MENh T.2 Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Disponible Historia argentina, 1. Argentina indÃgena: VÃsperas de la conquista / Alberto Rex González
TÃtulo de serie: Historia argentina, 1 TÃtulo : Argentina indÃgena: VÃsperas de la conquista Tipo de documento: texto impreso Autores: Alberto Rex González, Autor ; José A. Pérez, Autor Mención de edición: 1era. Ed. 4ta. Reimpr Editorial: Buenos Aires [Argentina] : Paidós Fecha de publicación: 1987 Número de páginas: 171 p ISBN/ISSN/DL: 978-950-12-7701-2 Palabras clave: HISTORIA ARGENTINA Clasificación: 982 PAIh T.1 Resumen: Proporciona una visión de conjunto de las culturas indÃgenas que los conquistadores encontraron asentadas en el actual territorio argentino. Se estudia separadamente cada una de las áreas socio- culturales, en cada una de ellas se rastrean las sucesivas culturas, desde su asentamientos más arcaicos hasta las estructuras vigentes en el momento de la llegada de los españoles. Nota de contenido: Índice: Índice de figuras y mapas. Advertencia. Introducción. 1. Antigüedad del hombre en la Argentina. 2. Áreas culturales. 3. El Noroeste. 4. Sierras centrales. 5. El Chaco. 6. El litoral y la Mesopotamia. 7. Patagonia y la Pampa. Historia argentina, 1. Argentina indÃgena: VÃsperas de la conquista [texto impreso] / Alberto Rex González, Autor ; José A. Pérez, Autor . - 1era. Ed. 4ta. Reimpr . - Buenos Aires (Argentina) : Paidós, 1987 . - 171 p.
ISBN : 978-950-12-7701-2
Palabras clave: HISTORIA ARGENTINA Clasificación: 982 PAIh T.1 Resumen: Proporciona una visión de conjunto de las culturas indÃgenas que los conquistadores encontraron asentadas en el actual territorio argentino. Se estudia separadamente cada una de las áreas socio- culturales, en cada una de ellas se rastrean las sucesivas culturas, desde su asentamientos más arcaicos hasta las estructuras vigentes en el momento de la llegada de los españoles. Nota de contenido: Índice: Índice de figuras y mapas. Advertencia. Introducción. 1. Antigüedad del hombre en la Argentina. 2. Áreas culturales. 3. El Noroeste. 4. Sierras centrales. 5. El Chaco. 6. El litoral y la Mesopotamia. 7. Patagonia y la Pampa. Reserva
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Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado A04737 982 PAIh T.1 Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Disponible Historia argentina, 2. Argentina: De la conquista a la independencia / Carlos Santiago Assadourian
TÃtulo de serie: Historia argentina, 2 TÃtulo : Argentina: De la conquista a la independencia Tipo de documento: texto impreso Autores: Carlos Santiago Assadourian, Autor ; Guillermo Beato, Autor ; José C. Chiaramonte, Autor Mención de edición: 1era. Ed. 2da. Reimpr Editorial: Buenos Aires [Argentina] : Paidós Fecha de publicación: 1987 Número de páginas: 382 p ISBN/ISSN/DL: 978-950-12-7702-9 Palabras clave: HISTORIA ARGENTINA Clasificación: 982 PAIh T.2 Resumen: Se examinan la implantación y las transformaciones de una sociedad colonial en la región que pasarÃa a ser Argentina. Estudia los clivajes sociales que ya estaban presentes en los reducidos grupos de conquistadores a quienes las modalidades de la conquista les aseguraban una gravitación decisiva en la configuración del orden social de los primeros tiempos de la colonia. Nota de contenido: Índice: Índice de figuras y mapas. La conquista. Introducción. El momento español. Primera parte. La expansión española en el Río de la Plata. 1. El asentamiento fugaz. 2. La conquista privada. 3. La fundación de ciudades. 4. La guerra indígena. Segunda parte. Economía y Sociedad: Los primeros años. 1. El análisis demográfico. 2. El proceso social. 3. La vida económica. Bibliografía. La época colonial entre los años 1600 y 1750. Introducción. 1. Monopolio hispanoamericano, vías de comunicación. Flotas y galeones. 2. Lima. 3. Potosí. 4. Rutas. Primera parte. La economía. 1. El comercio: Buenos Aires, Tucumán y la situación internacional. 2. La ganadería. 3. La agricultura. 4. La industria. Sgunda parte. La sociedad. 1. Demografía. Las epidemias en Buenos Aires. 2. La sociedad Colonial. 3. La trata de esclavos. 4. Encomienda y Mita. 5. Las Misiones Jesuíticas. Tercera parte. Las instituciones. 1. La tierra y su régimen. 2. La administración colonial. 3. La iglesia. Bibliografía. La etapa Ilustrada, 1750- 1806. Introducción. La España Ilustrada y la implantación del virreinato del Río de la Plata. Primera parte: La Reorganización. 1. La reforma administrativa. 2. La nueva política española. Segunda parte. Economía y sociedad. 1. Transformaciones de la economía rioplatense. 2. Análisis regional. 3. La población. Sus variaciones. 4. La sociedad virreinal. 5. La Iglesia. 6. La cultura y la ideología. Bibliografía. Historia argentina, 2. Argentina: De la conquista a la independencia [texto impreso] / Carlos Santiago Assadourian, Autor ; Guillermo Beato, Autor ; José C. Chiaramonte, Autor . - 1era. Ed. 2da. Reimpr . - Buenos Aires (Argentina) : Paidós, 1987 . - 382 p.
ISBN : 978-950-12-7702-9
Palabras clave: HISTORIA ARGENTINA Clasificación: 982 PAIh T.2 Resumen: Se examinan la implantación y las transformaciones de una sociedad colonial en la región que pasarÃa a ser Argentina. Estudia los clivajes sociales que ya estaban presentes en los reducidos grupos de conquistadores a quienes las modalidades de la conquista les aseguraban una gravitación decisiva en la configuración del orden social de los primeros tiempos de la colonia. Nota de contenido: Índice: Índice de figuras y mapas. La conquista. Introducción. El momento español. Primera parte. La expansión española en el Río de la Plata. 1. El asentamiento fugaz. 2. La conquista privada. 3. La fundación de ciudades. 4. La guerra indígena. Segunda parte. Economía y Sociedad: Los primeros años. 1. El análisis demográfico. 2. El proceso social. 3. La vida económica. Bibliografía. La época colonial entre los años 1600 y 1750. Introducción. 1. Monopolio hispanoamericano, vías de comunicación. Flotas y galeones. 2. Lima. 3. Potosí. 4. Rutas. Primera parte. La economía. 1. El comercio: Buenos Aires, Tucumán y la situación internacional. 2. La ganadería. 3. La agricultura. 4. La industria. Sgunda parte. La sociedad. 1. Demografía. Las epidemias en Buenos Aires. 2. La sociedad Colonial. 3. La trata de esclavos. 4. Encomienda y Mita. 5. Las Misiones Jesuíticas. Tercera parte. Las instituciones. 1. La tierra y su régimen. 2. La administración colonial. 3. La iglesia. Bibliografía. La etapa Ilustrada, 1750- 1806. Introducción. La España Ilustrada y la implantación del virreinato del Río de la Plata. Primera parte: La Reorganización. 1. La reforma administrativa. 2. La nueva política española. Segunda parte. Economía y sociedad. 1. Transformaciones de la economía rioplatense. 2. Análisis regional. 3. La población. Sus variaciones. 4. La sociedad virreinal. 5. La Iglesia. 6. La cultura y la ideología. Bibliografía. Reserva
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Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado A04736 982 PAIh T.2 Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Disponible Historia argentina, 4. Argentina: La organización nacional / Haydée Gorostegui de Torres
TÃtulo de serie: Historia argentina, 4 TÃtulo : Argentina: La organización nacional Tipo de documento: texto impreso Autores: Haydée Gorostegui de Torres, Autor Mención de edición: 1era. Ed. 4ta. Reimpr Editorial: Buenos Aires [Argentina] : Paidós Fecha de publicación: 1987 Número de páginas: 140 p ISBN/ISSN/DL: 9501277044 Palabras clave: HISTORIA ARGENTINA Clasificación: 982 PAIh T.4 Resumen: En el proceso histórico argentino se detectan distintos perÃodos cuyas particularidades fundamentales surgen de la comparación y balan ce posterior entre ellos, de allà que los cambios operados a partir de la segunda mitad del siglo XIX, sólo puedan ser estimados en sus verdaderos alcances luego de un examen de las etapas previas y sus consecuencias a largo plazo. Nota de contenido: Índice: Índice de figuras. Introducción. Primera parte. La División. 1. Evolución política y crónica del período. 2. La economía. 3. El conflicto: alternativas en el equilibrio político. Segunda parte. Primeras etapas del nuevo Estado Nacional (1862- 1874) 1. Reorganización política. 2. La modernización económica. 3. Economía argentina y economía mundial: las nuevas inversiones. 4. Economía y demografía: inmigración extranjera, migraciones internas, equilibrio urbano- rural. Bibliografía. Historia argentina, 4. Argentina: La organización nacional [texto impreso] / Haydée Gorostegui de Torres, Autor . - 1era. Ed. 4ta. Reimpr . - Buenos Aires (Argentina) : Paidós, 1987 . - 140 p.
ISSN : 9501277044
Palabras clave: HISTORIA ARGENTINA Clasificación: 982 PAIh T.4 Resumen: En el proceso histórico argentino se detectan distintos perÃodos cuyas particularidades fundamentales surgen de la comparación y balan ce posterior entre ellos, de allà que los cambios operados a partir de la segunda mitad del siglo XIX, sólo puedan ser estimados en sus verdaderos alcances luego de un examen de las etapas previas y sus consecuencias a largo plazo. Nota de contenido: Índice: Índice de figuras. Introducción. Primera parte. La División. 1. Evolución política y crónica del período. 2. La economía. 3. El conflicto: alternativas en el equilibrio político. Segunda parte. Primeras etapas del nuevo Estado Nacional (1862- 1874) 1. Reorganización política. 2. La modernización económica. 3. Economía argentina y economía mundial: las nuevas inversiones. 4. Economía y demografía: inmigración extranjera, migraciones internas, equilibrio urbano- rural. Bibliografía. Reserva
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Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado A04735 982 PAIh T.4 Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Disponible Historia argentina, 7. Argentina: La democracia de masas / Tulio Halperin Donghi
TÃtulo de serie: Historia argentina, 7 TÃtulo : Argentina: La democracia de masas Tipo de documento: texto impreso Autores: Tulio Halperin Donghi, Autor Mención de edición: 1era. Ed. 2da. Reimpr Editorial: Buenos Aires [Argentina] : Paidós Fecha de publicación: 1986 Número de páginas: 173 p Palabras clave: HISTORIA ARGENTINA Clasificación: 982 PAIh T.7 Resumen: El derrocamiento de la restauración conservadora obedeció principalmente a causas ocasionadas, como las discrepancias en polÃtica internacional durante la Segunda Guerra Mundial. Para sobrevivir a la oposición los militares golpistas tuvieron que buscar el apoyo en los sectores sociales no representados. De esta forma favorecieron un retorno a la democracia de sufragio universal. Nota de contenido: Índice: Política y sociedad. 1. Argentina 1943. 2. Una revolución que busca su rumbo. 3. La Argentina peronista. 4. Después del peronismo. 5. Las experiencias constitucionales. Bibliografía. Índice de nombres y lugares. Índice de temas. Historia argentina, 7. Argentina: La democracia de masas [texto impreso] / Tulio Halperin Donghi, Autor . - 1era. Ed. 2da. Reimpr . - Buenos Aires (Argentina) : Paidós, 1986 . - 173 p.
Palabras clave: HISTORIA ARGENTINA Clasificación: 982 PAIh T.7 Resumen: El derrocamiento de la restauración conservadora obedeció principalmente a causas ocasionadas, como las discrepancias en polÃtica internacional durante la Segunda Guerra Mundial. Para sobrevivir a la oposición los militares golpistas tuvieron que buscar el apoyo en los sectores sociales no representados. De esta forma favorecieron un retorno a la democracia de sufragio universal. Nota de contenido: Índice: Política y sociedad. 1. Argentina 1943. 2. Una revolución que busca su rumbo. 3. La Argentina peronista. 4. Después del peronismo. 5. Las experiencias constitucionales. Bibliografía. Índice de nombres y lugares. Índice de temas. Reserva
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Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado A04734 982 PAIh T.7 Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Disponible Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 1. El Romanticismo / Carlos Roxlo
TÃtulo de serie: Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 1 TÃtulo : El Romanticismo Tipo de documento: texto impreso Autores: Carlos Roxlo Editorial: Montevideo [Uruguay] : Barreiro y Ramos Fecha de publicación: 1912 Número de páginas: 619 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 1 VO Nota de contenido: Índice: Dedicatoria. Prefacio y epílogo. Primero. Desde la ciencia de Larrañaga hasta la musa de los Arauchos. I. Etimología de la palabra literatura. Amplitud de sus dominios. La literatura es un arte y es una ciencia. La forma y el fondo. Del valor de los vocablos. Poder de la lima sobre el estilo. Algunos ejemplos. El artista. El fin de la obra estética. La memoria imaginativa y el talento técnico. El artista y el núcleo social. Opiniones de Taine. Lo que dice Hennequin. La civilización y la tiranía de la multitud. Que se entiende por historia de la literatura uruguaya. Sus épocas y modos. Lo que abarca su estudio. Objeto de este libro. II. La literatura sudamericana y el movimiento revolucionario. Los primeros ensayos. El talento y la temperatura moral. La instrucción pública durante el coloniaje. Aparición de la prensa montevideana. La poesía popular. De las reglas retóricas. El genio, el talento y la crítica. El gaucho cantor de Sarmiento. Los poetas de la revolución según Bauza. Una décima de Valdenegro. Bartolomé Hidalgo. El poeta y las desgracias públicas. Examen de los Diálogos de Chano y Contreras. Fragmentos de algunas poesías de Hidalgo. III. Dámaso Antonio Larrañaga. Su familia. Su educación y su carrera. Su actitud en 1806. Su afición a la historia natural. Párrafos de sus cartas. Larrañaga y las Instrucciones del año 13. Universalidad de la sabiduría de Larrañaga. Su discurso en la biblioteca pública de Montevideo. Trozos principales del mismo. Larrañaga y la invasión portuguesa. La enseñanza lancasteriana. De otras iniciativas civilizadoras de Larrañaga. Sus relaciones con Bonpland y Saint Hilaire. Del estilo de Larrañaga. El triunfo del fango sobre el Océano. Las ciencias físicas y naturales en la primera mitad del siglo XIX. Examen del Diario de Montevideo a Paysandú. Larrañaga y Artigas. Debilidades patrióticas. Los últimos años de Larrañaga. Obras que conservamos de su ingenio. IV. La literatura española en el siglo XVIII. El gusto francés. La lucha de las escuelas. El clero colonial. Juan Francisco Martínez. Asuntos de La lealtad más acendrada. Su forma. Hibridez de su clasicismo. Los dos Arauchos. Un paso en el Pindo. Clasificación de las poesías que contiene este libro. el canto A la Batalla de Ituzaingó. Algunas palabras sobre la técnica de la oda pindárica. Un monólogo de Miguel Araucho. Su destreza en el castizo manejo del romance. El endecasílabo y sus acentos. Utilidad de los cortes que el romance permite. La loa La contienda de los dioses. El drama Los Treinta y Tres. Conclusión. II. Francisco Acuña de Figueroa. I. La poesía urbana en la época de la emancipación. La popularidad de Figueroa. Su influencia. Clásicos y románticos. Educación española y dinástica de nuestro poeta. El Himno Nacional. Figueroa y el movimiento emancipador. El Diario Histórico. Figueroa y la invasión luso-brasileña. Desarrollo del numen de Figueroa. Su vida pública. Sus obras completas. Principio del análisis de las mismas. La madre africana. II. La Malambrunada. El asunto de sus dos primeros cantos. Algunas de sus estrofas. Figueroa y lo cómico de lo bajo. Rápido examen del canto tercero. Intención satírica del poema. Sus cualidades y sus defectos. La literatura platense y el sitio de Montevideo. Algunas palabras sobre la poesía épico burlesca. III. Las letrillas de Figueroa. Los decretos pilatunos. Examen de los temos séptimo y octavo. Las elegías a Rivera y a Lavalleja. De otras composiciones serias y satíricas. Inconvenientes del abuso de la facilidad. Cualidades poéticas de Figueroa. El epigrama. Excepcional valor de la Antología epigramática de Figueroa. Las toraidas. Fragmentos. Sarmiento y las corridas de toros. Una página de Eduardo Wilde. Nuevos ejemplos. IV. La instrucción colonial. el pseudo clasicismo. Las dos escuelas clásicas. Contradicción entre la poesía clásica y nuestro ambiente. El clasicismo de Figueroa. La Defensa y el influjo literario argentino. El certamen de 1844. Gómez. Románticos y clásicos. Conclusión. III. El romanticismo de 1840. I. Los cabildos abiertos. Su oficio y su importancia. Algunos de ellos. Los congresos provinciales. Artigas y la prensa. Un discurso de Artigas. Influencia de la época sobre el estilo. La Asamblea Constituyente. Examen de sus actas. La colegialidad del Poder Ejecutivo. El debate sobre el papel moneda. La inamovilidad ministerial. La oración de Ellauri. El artículo 5ª. El sistema parlamentario. El gobierno municipal. Lo que pensaba Alberdi de las constituciones. Algo más sobre la niñez de nuestra oratoria. La soberanía de la Nación y las libertades públicas. II. El periodismo desde 19¡830 hasta 1851. El Universal. El Nacional y El Iniciador. Lamas como historiador. El Defensor de la Independencia. Don Andrés Lamas y don Eduardo Acevedo. El romanticismo. El culto de lo clásico y la libertad en el arte. Adolfo Berro. Índole de su numen. Fragmentos de algunas de sus poesías. El arte por la idea. III. Juan Carlos Gómez. Los Estados Unidos del Plata. Juan Carlos Gómez y la política de fusión. Juan Carlos Gómez y el caudillaje. Juan Carlos Gómez y los gobiernos de partido. Heraclio C. Fajardo. Su escaso valer. Juan Carlos Gómez y la guerra del Paraguay. Juan Carlos Gómez y el romanticismo. Examen de sus Poesías selectas. Índole personal y psicológica de su musa. El romance Figueredo. El canto La Libertad. Las tristezas de Juan Carlos Gómez. Sus últimos años. Explicación de su modalidad artística. El ensueño estético según Souriau. El himno A la poesía. Resumen. IV. La hegemonía de los románticos. I. Don Bernardo Prudencio Berro. Su vida pública. Carácter clásico de su numen. La epístola a Doricio. Índole y condiciones del género bucólico. Fragmentos de la Epístola. Don Melchor Pacheco y Obes. Su vida política. Su romanticismo. El cementerio de Alegrete. Disonancias entre la realidad y el ensueño romántico. Oriental. Don Pedro P. Bermúdez. El drama histórico El Charrúa. Exposición del argumento. Algunas muestras de su versificación. Amazampo. II. Don Enrique de Arrascaeta. La poesía y la imaginación verbal. Superioridad de la poesía sobre las otras artes. La prosa y el verso. Prosaísmo de las composiciones de Arrascaeta. Su himno a la Esperanza. Don Francisco Xavier de Acha. Su labor periodística y su labor poética. El libro de Flores Silvestres. Fragmentos del libro. La labor dramática de Acha. Breve análisis de Como empieza acaba. Don Heraclio C. Fajardo. El drama Camila O'Gorman. El teatro y la verdad histórica. Argumento del drama de Fajardo. Algunas muestras de su versificación. Graves defectos de la musa política de Fajardo. Estudio de su poema La Cruz de azabache. Fragmentos del poema. Arenas del Uruguay. Trozos de la poesía América y Colón. Síntesis de lo expuesto sobre Fajardo. Sus últimos versos. III. Breves palabras acerca de don Ramón de Santiago. Su balada La loca de Bequeló. Don Fermín Ferreira y Artigas. Carácter de su vida y de su ingenio. Su libro Páginas sueltas. La difícil facilidad de Ferreira. No hay arte sin estudio y sin reglas. Defectos de la elocución romántica. La melancolía de los románticos. Los alejandrinos a Rosa. Rápido análisis del asunto y la versificación del proverbio Donde las dan las toman. De la crítica literaria. IV. Literatura jurídica. Su estilo y sus fuentes. De la ley y los códigos. El proyecto del Código Civil. Causas que lo inspiraron. Dificultades con que tropieza su sanción. Su aplazamiento definitivo. El Código de Comercio. Su importancia y sus orígenes. Labor de cada uno de sus redactores ilustres. El Código Civil del doctor Narvaja. Su interés práctico. El derecho latino. Mérito de las labores codificadoras del doctor Acevedo y del doctor Narvaja. Conclusión. V. La oratoria política. I. Una novela de Dickens. Nuestros diarios desde 1855 hasta 1870. Carácter de la oratoria en aquel período. La pasión partidaria. Cicerón y los Diálogos del orador. La tribuna en Roma. Los conocimientos que requiere el arte de hablar. La retórica y la elocuencia. II. La cámara de 1858. El debate sobre la guardia nacional. La oratoria del Dr. Palomeque. La réplica de Vázquez Sagastume. El proyecto concediendo honores excepcionales al presidente Pereyra. Discusión sobre lo poco democrático del proyecto aquél. La dificultosa situación de Aguirre. El poder de las circunstancias. La tenacidad tribunicia de Palomeque. Una cita de la Revolución Francesa. III. El modo de decir de Vázquez Sagastume. Don Enrique de Arrascaeta. El influjo de don Cándido Joanicó. Su universalidad. Las modificaciones al tratado de comercio con el Brasil. El convenio entre don Andrés Lamas y el barón de Mauá. El proyecto de neutralización de la República. Fragmentos de los discursos de Joanicó. Joanicó y Cavia. El Partidarismo de los hombres de 1860. IV. Cicerón y la mejor manera de decir. La oratoria y la sabiduría. Los tres estilos ciceronianos. Caracteres de cada uno. La invención, la distribución y la elocución. El problema del lenguaje. El gesto, la voz y el ademán. Las reglas retóricas. Un discurso de Vergniaud. La legislatura desde 1861 hasta 1863. Fragmentos de los discursos de Carreras y Vázquez Sagastume. Errores cometidos por la oratoria de aquellos días. El proyecto de amnistía. La libertad de la prensa. Conclusión. VI. Juan Carlos Gómez. I. Sintética ojeada retrospectiva. Connubio del pensamiento y de la acción. Ejemplos ya citados. Los signos diferenciales de nuestro romanticismo. Monotonía que resulta de la escasa variedad de sus asuntos. El estilo poético de Gómez. Lo que fue el renacimiento romántico europeo. Influencia del medio ambiente sobre las visiones románticas. El drama real se impone a la naturaleza física y al desenvolvimiento de la propia individualidad. Influencia del medio sobre el lenguaje de la retórica romancesca. II. La vida de Gómez. Fue un ave de borrasca. Su melancolía. Su actuación en Chile. Se opone a la intervención de 1854. Fundamentos de su protesta. La candidatura presidencial de César Díaz. Gómez en el foro argentino. La poesía y la índole de la centuria decimonona. La vejez de Gómez. Un discurso de Mitre. III. Los dos errores de Juan Carlos Gómez. Los Estados Unidos del Plata. Como el poeta los defendía. Confusión de los hechos y principios. Dorrego, el Brasil y el Uruguay. Lo que pensó Bauzá. El motivo de nuestra independencia. Lo que decía el artículo de Gómez. Lo que le contestaron Heraclio C. Fajardo y Angel Floro Costa. La autonomía y la federación. El segundo de los yerros de Gómez. La indisoluble de la alianza platense con el Brasil. Ecos de la prensa brasileña. España contra Chile y Francia contra Méjico. La causa de las nacionalidades. Párrafos de los artículos que Gómez dirigió al general Mitre. IV. El poeta. Gómez y el mar. Su lirismo íntimo. Su incurable amor. La visión eterna. Gómez y los poetas de su tiempo. Su agonía. Su muerte. Su entierro. Conclusión. Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 1. El Romanticismo [texto impreso] / Carlos Roxlo . - Montevideo (Uruguay) : Barreiro y Ramos, 1912 . - 619 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 1 VO Nota de contenido: Índice: Dedicatoria. Prefacio y epílogo. Primero. Desde la ciencia de Larrañaga hasta la musa de los Arauchos. I. Etimología de la palabra literatura. Amplitud de sus dominios. La literatura es un arte y es una ciencia. La forma y el fondo. Del valor de los vocablos. Poder de la lima sobre el estilo. Algunos ejemplos. El artista. El fin de la obra estética. La memoria imaginativa y el talento técnico. El artista y el núcleo social. Opiniones de Taine. Lo que dice Hennequin. La civilización y la tiranía de la multitud. Que se entiende por historia de la literatura uruguaya. Sus épocas y modos. Lo que abarca su estudio. Objeto de este libro. II. La literatura sudamericana y el movimiento revolucionario. Los primeros ensayos. El talento y la temperatura moral. La instrucción pública durante el coloniaje. Aparición de la prensa montevideana. La poesía popular. De las reglas retóricas. El genio, el talento y la crítica. El gaucho cantor de Sarmiento. Los poetas de la revolución según Bauza. Una décima de Valdenegro. Bartolomé Hidalgo. El poeta y las desgracias públicas. Examen de los Diálogos de Chano y Contreras. Fragmentos de algunas poesías de Hidalgo. III. Dámaso Antonio Larrañaga. Su familia. Su educación y su carrera. Su actitud en 1806. Su afición a la historia natural. Párrafos de sus cartas. Larrañaga y las Instrucciones del año 13. Universalidad de la sabiduría de Larrañaga. Su discurso en la biblioteca pública de Montevideo. Trozos principales del mismo. Larrañaga y la invasión portuguesa. La enseñanza lancasteriana. De otras iniciativas civilizadoras de Larrañaga. Sus relaciones con Bonpland y Saint Hilaire. Del estilo de Larrañaga. El triunfo del fango sobre el Océano. Las ciencias físicas y naturales en la primera mitad del siglo XIX. Examen del Diario de Montevideo a Paysandú. Larrañaga y Artigas. Debilidades patrióticas. Los últimos años de Larrañaga. Obras que conservamos de su ingenio. IV. La literatura española en el siglo XVIII. El gusto francés. La lucha de las escuelas. El clero colonial. Juan Francisco Martínez. Asuntos de La lealtad más acendrada. Su forma. Hibridez de su clasicismo. Los dos Arauchos. Un paso en el Pindo. Clasificación de las poesías que contiene este libro. el canto A la Batalla de Ituzaingó. Algunas palabras sobre la técnica de la oda pindárica. Un monólogo de Miguel Araucho. Su destreza en el castizo manejo del romance. El endecasílabo y sus acentos. Utilidad de los cortes que el romance permite. La loa La contienda de los dioses. El drama Los Treinta y Tres. Conclusión. II. Francisco Acuña de Figueroa. I. La poesía urbana en la época de la emancipación. La popularidad de Figueroa. Su influencia. Clásicos y románticos. Educación española y dinástica de nuestro poeta. El Himno Nacional. Figueroa y el movimiento emancipador. El Diario Histórico. Figueroa y la invasión luso-brasileña. Desarrollo del numen de Figueroa. Su vida pública. Sus obras completas. Principio del análisis de las mismas. La madre africana. II. La Malambrunada. El asunto de sus dos primeros cantos. Algunas de sus estrofas. Figueroa y lo cómico de lo bajo. Rápido examen del canto tercero. Intención satírica del poema. Sus cualidades y sus defectos. La literatura platense y el sitio de Montevideo. Algunas palabras sobre la poesía épico burlesca. III. Las letrillas de Figueroa. Los decretos pilatunos. Examen de los temos séptimo y octavo. Las elegías a Rivera y a Lavalleja. De otras composiciones serias y satíricas. Inconvenientes del abuso de la facilidad. Cualidades poéticas de Figueroa. El epigrama. Excepcional valor de la Antología epigramática de Figueroa. Las toraidas. Fragmentos. Sarmiento y las corridas de toros. Una página de Eduardo Wilde. Nuevos ejemplos. IV. La instrucción colonial. el pseudo clasicismo. Las dos escuelas clásicas. Contradicción entre la poesía clásica y nuestro ambiente. El clasicismo de Figueroa. La Defensa y el influjo literario argentino. El certamen de 1844. Gómez. Románticos y clásicos. Conclusión. III. El romanticismo de 1840. I. Los cabildos abiertos. Su oficio y su importancia. Algunos de ellos. Los congresos provinciales. Artigas y la prensa. Un discurso de Artigas. Influencia de la época sobre el estilo. La Asamblea Constituyente. Examen de sus actas. La colegialidad del Poder Ejecutivo. El debate sobre el papel moneda. La inamovilidad ministerial. La oración de Ellauri. El artículo 5ª. El sistema parlamentario. El gobierno municipal. Lo que pensaba Alberdi de las constituciones. Algo más sobre la niñez de nuestra oratoria. La soberanía de la Nación y las libertades públicas. II. El periodismo desde 19¡830 hasta 1851. El Universal. El Nacional y El Iniciador. Lamas como historiador. El Defensor de la Independencia. Don Andrés Lamas y don Eduardo Acevedo. El romanticismo. El culto de lo clásico y la libertad en el arte. Adolfo Berro. Índole de su numen. Fragmentos de algunas de sus poesías. El arte por la idea. III. Juan Carlos Gómez. Los Estados Unidos del Plata. Juan Carlos Gómez y la política de fusión. Juan Carlos Gómez y el caudillaje. Juan Carlos Gómez y los gobiernos de partido. Heraclio C. Fajardo. Su escaso valer. Juan Carlos Gómez y la guerra del Paraguay. Juan Carlos Gómez y el romanticismo. Examen de sus Poesías selectas. Índole personal y psicológica de su musa. El romance Figueredo. El canto La Libertad. Las tristezas de Juan Carlos Gómez. Sus últimos años. Explicación de su modalidad artística. El ensueño estético según Souriau. El himno A la poesía. Resumen. IV. La hegemonía de los románticos. I. Don Bernardo Prudencio Berro. Su vida pública. Carácter clásico de su numen. La epístola a Doricio. Índole y condiciones del género bucólico. Fragmentos de la Epístola. Don Melchor Pacheco y Obes. Su vida política. Su romanticismo. El cementerio de Alegrete. Disonancias entre la realidad y el ensueño romántico. Oriental. Don Pedro P. Bermúdez. El drama histórico El Charrúa. Exposición del argumento. Algunas muestras de su versificación. Amazampo. II. Don Enrique de Arrascaeta. La poesía y la imaginación verbal. Superioridad de la poesía sobre las otras artes. La prosa y el verso. Prosaísmo de las composiciones de Arrascaeta. Su himno a la Esperanza. Don Francisco Xavier de Acha. Su labor periodística y su labor poética. El libro de Flores Silvestres. Fragmentos del libro. La labor dramática de Acha. Breve análisis de Como empieza acaba. Don Heraclio C. Fajardo. El drama Camila O'Gorman. El teatro y la verdad histórica. Argumento del drama de Fajardo. Algunas muestras de su versificación. Graves defectos de la musa política de Fajardo. Estudio de su poema La Cruz de azabache. Fragmentos del poema. Arenas del Uruguay. Trozos de la poesía América y Colón. Síntesis de lo expuesto sobre Fajardo. Sus últimos versos. III. Breves palabras acerca de don Ramón de Santiago. Su balada La loca de Bequeló. Don Fermín Ferreira y Artigas. Carácter de su vida y de su ingenio. Su libro Páginas sueltas. La difícil facilidad de Ferreira. No hay arte sin estudio y sin reglas. Defectos de la elocución romántica. La melancolía de los románticos. Los alejandrinos a Rosa. Rápido análisis del asunto y la versificación del proverbio Donde las dan las toman. De la crítica literaria. IV. Literatura jurídica. Su estilo y sus fuentes. De la ley y los códigos. El proyecto del Código Civil. Causas que lo inspiraron. Dificultades con que tropieza su sanción. Su aplazamiento definitivo. El Código de Comercio. Su importancia y sus orígenes. Labor de cada uno de sus redactores ilustres. El Código Civil del doctor Narvaja. Su interés práctico. El derecho latino. Mérito de las labores codificadoras del doctor Acevedo y del doctor Narvaja. Conclusión. V. La oratoria política. I. Una novela de Dickens. Nuestros diarios desde 1855 hasta 1870. Carácter de la oratoria en aquel período. La pasión partidaria. Cicerón y los Diálogos del orador. La tribuna en Roma. Los conocimientos que requiere el arte de hablar. La retórica y la elocuencia. II. La cámara de 1858. El debate sobre la guardia nacional. La oratoria del Dr. Palomeque. La réplica de Vázquez Sagastume. El proyecto concediendo honores excepcionales al presidente Pereyra. Discusión sobre lo poco democrático del proyecto aquél. La dificultosa situación de Aguirre. El poder de las circunstancias. La tenacidad tribunicia de Palomeque. Una cita de la Revolución Francesa. III. El modo de decir de Vázquez Sagastume. Don Enrique de Arrascaeta. El influjo de don Cándido Joanicó. Su universalidad. Las modificaciones al tratado de comercio con el Brasil. El convenio entre don Andrés Lamas y el barón de Mauá. El proyecto de neutralización de la República. Fragmentos de los discursos de Joanicó. Joanicó y Cavia. El Partidarismo de los hombres de 1860. IV. Cicerón y la mejor manera de decir. La oratoria y la sabiduría. Los tres estilos ciceronianos. Caracteres de cada uno. La invención, la distribución y la elocución. El problema del lenguaje. El gesto, la voz y el ademán. Las reglas retóricas. Un discurso de Vergniaud. La legislatura desde 1861 hasta 1863. Fragmentos de los discursos de Carreras y Vázquez Sagastume. Errores cometidos por la oratoria de aquellos días. El proyecto de amnistía. La libertad de la prensa. Conclusión. VI. Juan Carlos Gómez. I. Sintética ojeada retrospectiva. Connubio del pensamiento y de la acción. Ejemplos ya citados. Los signos diferenciales de nuestro romanticismo. Monotonía que resulta de la escasa variedad de sus asuntos. El estilo poético de Gómez. Lo que fue el renacimiento romántico europeo. Influencia del medio ambiente sobre las visiones románticas. El drama real se impone a la naturaleza física y al desenvolvimiento de la propia individualidad. Influencia del medio sobre el lenguaje de la retórica romancesca. II. La vida de Gómez. Fue un ave de borrasca. Su melancolía. Su actuación en Chile. Se opone a la intervención de 1854. Fundamentos de su protesta. La candidatura presidencial de César Díaz. Gómez en el foro argentino. La poesía y la índole de la centuria decimonona. La vejez de Gómez. Un discurso de Mitre. III. Los dos errores de Juan Carlos Gómez. Los Estados Unidos del Plata. Como el poeta los defendía. Confusión de los hechos y principios. Dorrego, el Brasil y el Uruguay. Lo que pensó Bauzá. El motivo de nuestra independencia. Lo que decía el artículo de Gómez. Lo que le contestaron Heraclio C. Fajardo y Angel Floro Costa. La autonomía y la federación. El segundo de los yerros de Gómez. La indisoluble de la alianza platense con el Brasil. Ecos de la prensa brasileña. España contra Chile y Francia contra Méjico. La causa de las nacionalidades. Párrafos de los artículos que Gómez dirigió al general Mitre. IV. El poeta. Gómez y el mar. Su lirismo íntimo. Su incurable amor. La visión eterna. Gómez y los poetas de su tiempo. Su agonía. Su muerte. Su entierro. Conclusión. Ejemplares
Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E00998 860 HIS 1 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 2. El Romanticismo / Carlos Roxlo
TÃtulo de serie: Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 2 TÃtulo : El Romanticismo Tipo de documento: texto impreso Autores: Carlos Roxlo Editorial: Montevideo [Uruguay] : Barreiro y Ramos Fecha de publicación: 1912 Número de páginas: 673 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 2 VO Nota de contenido: Índice: VII. I. La poesía y la pintura. La dicción pictórica de los románticos. El drama Espinas de la orfandad. Eduardo G. Gordon. Índole y muestras de sus composiciones líricas. El teatro de Gordon. Su drama Desengaños de la vida. Carácter de sus comedias de costumbres. Examen rápido de La fe del alma y El lujo de la miseria. II. Laurindo Lapuente. Condiciones de su numen. Muestras de su estilo poético. Su tendencia didáctica. La sierpe y el cóndor. Serenidad y elegancia de la musa de Laurindo Lapuente. Antonino Lamberti. El bohemio y el rimador. El numen de Lamberti es sincero y humano. III. La prosa romántica. Don Andrés Lamas como historiador. Muestras de su estilo. La prosa de Juan Carlos Gómez Algo sobre la personalidad moral de este. Muestras de su dicción. Lo que don Manuel Herrera, Domingo F. Sarmiento y Wenceslao Escalante dijeron de Gómez. Reyes y De-María. Muestras del estilo del último. Algunos datos biográficos y críticos acerca de don Antonio Díaz. VIII. Alejandro Magariños Cervantes. I. Noticia biográfica. Su fecundidad. Clasificación de sus obras. Un juicio de Lafuente. II. Opiniones de Emerson sobre la poesía. Pecualiaridades de la persona y de la musa de Magariños. El prólogo de Brisas del Plata. Análisis y fragmentos de esa obra. Algunas palabras sobre Horas de melancolía. De la poesía nacional. Trozos de Palmas y ombúes. III. Celiar. Lo que dijeron Ochoa y Larra. El asunto de la leyenda. Muestras de su versificación. Nuestra falta de tradiciones. Benéfica labor de Magariños. IV. Caramurú. La novela romántica. Análisis del asunto y del estilo de la obra. La descripción de Amaro. Magariños y Cooper. El duelo en la pulpería. El incidente de las carreras. Caramurú y los romances caballerescos. La hechicera charrúa. El combate con el yacaré. Algunos lunares. Incompleto, faltan partes del índice. Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 2. El Romanticismo [texto impreso] / Carlos Roxlo . - Montevideo (Uruguay) : Barreiro y Ramos, 1912 . - 673 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 2 VO Nota de contenido: Índice: VII. I. La poesía y la pintura. La dicción pictórica de los románticos. El drama Espinas de la orfandad. Eduardo G. Gordon. Índole y muestras de sus composiciones líricas. El teatro de Gordon. Su drama Desengaños de la vida. Carácter de sus comedias de costumbres. Examen rápido de La fe del alma y El lujo de la miseria. II. Laurindo Lapuente. Condiciones de su numen. Muestras de su estilo poético. Su tendencia didáctica. La sierpe y el cóndor. Serenidad y elegancia de la musa de Laurindo Lapuente. Antonino Lamberti. El bohemio y el rimador. El numen de Lamberti es sincero y humano. III. La prosa romántica. Don Andrés Lamas como historiador. Muestras de su estilo. La prosa de Juan Carlos Gómez Algo sobre la personalidad moral de este. Muestras de su dicción. Lo que don Manuel Herrera, Domingo F. Sarmiento y Wenceslao Escalante dijeron de Gómez. Reyes y De-María. Muestras del estilo del último. Algunos datos biográficos y críticos acerca de don Antonio Díaz. VIII. Alejandro Magariños Cervantes. I. Noticia biográfica. Su fecundidad. Clasificación de sus obras. Un juicio de Lafuente. II. Opiniones de Emerson sobre la poesía. Pecualiaridades de la persona y de la musa de Magariños. El prólogo de Brisas del Plata. Análisis y fragmentos de esa obra. Algunas palabras sobre Horas de melancolía. De la poesía nacional. Trozos de Palmas y ombúes. III. Celiar. Lo que dijeron Ochoa y Larra. El asunto de la leyenda. Muestras de su versificación. Nuestra falta de tradiciones. Benéfica labor de Magariños. IV. Caramurú. La novela romántica. Análisis del asunto y del estilo de la obra. La descripción de Amaro. Magariños y Cooper. El duelo en la pulpería. El incidente de las carreras. Caramurú y los romances caballerescos. La hechicera charrúa. El combate con el yacaré. Algunos lunares. Incompleto, faltan partes del índice. Ejemplares
Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E01006 860 HIS 2 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 3. El arte de la forma / Carlos Roxlo
TÃtulo de serie: Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 3 TÃtulo : El arte de la forma Tipo de documento: texto impreso Autores: Carlos Roxlo Editorial: Montevideo [Uruguay] : Barreiro y Ramos Fecha de publicación: 1913 Número de páginas: 615 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 3 VO Nota de contenido: Índice: Primero. Puntos de sutura. I. Lo que dice Remy de Gourmont. Mi fe de erratas. La historia del General Díaz. Razones de mi aserto. De nuestra prensa periódica y de nuestros diarios desde 1834 hasta 1895. El Curso del Derecho de Gentes del Dr. Gregorio Pérez Gomar. Lo que pensaron Agustín de Vedia y Alejandro Magariños Cervantes. La guerra internacional y el corso. La guerra civil y la beligerancia. El derecho contemporáneo y las revoluciones. Si la rebelión puede venir del poder. Una triste verdad. Falta de citas americanas en el texto que estudio. Excelencia de sus propósitos. Hacia el porvenir. II. José Pedro Varela. La ley hereditaria. Sus primeros estudios y labores. Sus versos. Algo sobre la edad romántica. Las dudas de Varela. Algunos trozos de su obra rimada. Su viaje a los Estados Unidos. Lo que de allí nos trajo. Varela y la política. Estado del país en 1869. Varela y la paz. Varela y la educación del pueblo. Sucinta reseña de la obra fecundísima de Varela. Varela y las madres. El error y la gloria de Varela. III. El romanticismo y la defensa de Montevideo. El yerro de todos. El espíritu de lo pretérito está en las rimas. El lenguaje rítmico es la característica de la edad romántica. Deficiencia de las labores antológicas que conocemos. Dificultad para el estudio verídico del carácter y la vida de los autores. La revista de Tavolara. La literatura nacional en su sentido más amplio. Lo que debiera ser. La forma y la idea. El genio y el estilo. Lo que dice Ingenieros. El poeta de lo porvenir. Un consejo a Frugoni. Una crítica a Papini y Zas. La poesía debe ser clara, sincera, popular y no artificiosa. Las capillas pasan y lo espontáneo queda. El arte natural es el arte eterno. Melchor Pacheco. Lapuente. Antonino Lamberti. Conclusión. Segundo. De la versificación romántica. I. La variedad sinfónica. La educación práctica. De los problemas rítmicos. El verso. El arte métrico. La metrificación. Cómo se miden los bordones. Las sílabas. La cantidad. El acento. Lo que dicen Eduardo Benot y Eduardo de la Barra. Nuestro acento prosódico y la sílaba larga de los antiguos. La variedad ritmial constituye el fondo de nuestra versificación. Influencia del acento tónico. El acento en las series bisilábicas y trisilábicas. Hasta qué punto el acento sustituye a la cantidad métrica. Modificaciones y variedades posibles y comunes en los versos castellanos. Pruebas y ejemplos. II. El acento y las sílabas son la base de nuestra metrificación. Constitución de las sílabas. La unidad de tiempo y el número de letras y sílabas. Cómo se dividen y cuentan las sílabas en los vocablos. Diptongos y triptongos. Las vocales fuertes. Unión de las débiles. Los puntos diacríticos. El ritmo y la acentuación. Del acento grave y el acento agudo. La música y la idea. Cómo se formaron nuestras voces agudas de origen latino. Cómo se miden las sílabas en el verso. Las vocales aisladas y la “y” griega. Valor silábico de los diptongos y los triptongos en el bordón. La estructura métrica y la estructura gramatical. El número de letras en los vocablos y el número de sílabas en el bordón o pie. El hiato y la sinéresis. Licencias inarmónicas y desagradables. Pruebas de ello. La sinalefa. Sus casos más comunes. Ejemplos que ofrece nuestro romanticismo. III. El acento filológicamente considerado. De las voces agudas, graves y esdrújulas al final del verso. Práctica de su medición. Reglas que se deducen de ella. El acento de los finales se combina en bien de la cadencia y de la variedad. El acento escrito y el acento prosódico. Metros bisilábico y trisilábicos. ¿Por qué romper y dividir las palabras? Los monosílabos sin significación propia. La gramática y la música métrica. Inexistencia real de las series iguales. Saltos a que éstas obligan al acento. La variedad no rompe el ritmo. Lo que nos dicen los versos de diez y de doce sílabas. De la cadencia rítmica obligada. De los pies o bordones compuestos. Ejemplos y resumen. Tercero. De la ritmopea de los románticos. I. Las sílabas como componentes rítmicos del verso. El ritmo y las ideas. El ritmo y la emoción. Qué se entiende por ritmo. Del movimiento ritmial. De la onomatopeya. El ritmo y la armonía imitativa. Clases de ésta. El corte y la censura. De las pausas y la sinalefa. Licencias que permite el lenguaje poético. De los ritmos castellanos. Estructura de los bordones a que dan lugar. El Poema del Cid. II. Del alejandrismo. Berceo. Asuntos que trata. Nacimiento de la poesía retórica o erudita. Muestras de su manera de metrizar. Juan Lorenzo Segura. Un probable error de Fiztmaurice. Razones en contra de su opinión. Algunos ejemplos del Libro de Alexandre. Juan Ruíz y López de Ayala. El alejandrismo de nuestros románticos. III. Del verso de once sílabas. Su origen latino. Del faleuco y del sáfico. Importancia del endecasílabo. De sus dos estructuras acentuales. Falta de ley para sus acentos accesorios o incaracterísticos. Muestras de la variedad acentuadora del endecasílabo. De los acentos rítmicos y los gramaticales. IV. Del verso octosílabo. Algo sobre el romance. Opiniones sobre su cuna. Lo que dice Conde. Lo que dice Durán. El romance fue monorrimo en su origen. Pruebas que nos ofrecen los romances antiguos. El verso octosílabo tiene un solo acento natural y obligado. Algunos bordones de Figueroa. Estructuras típicas del octosílabo. Ejemplos de la estructura troquea y la dactílica. Gran variedad acentuadora del verso de ocho sílabas. Testimonios que nos ofrecen sus bordones y sus estrofas. Ventajas de la variedad rítmica del bordón. Lo uniforme es monótono. El arte es sencillez y sinceridad. Resumen. Cuarto. De la rima y la versificación comparada. I. De la rima. Su origen. Asonantes y consonantes. En qué consisten. Lo que nos dicen de los primeros Capus y Saavedra. Empleo de las asonancias. En los diptongos fuerte. En los diptongos constituidos con vocales débiles. Ejemplos. La “E” y la “O” sustituidas por la “I” y la “U”. El romance y nuestros románticos. Magariños y el romance vulgar. Sin piedra ni palo. Un romance de Pérez Petit. El romance de los metros. Ejemplos. Supuesta cuna arábiga del romance. Lo que dice Ticknor. El romance y la poesía popular. II. Las consonancias. Valor de las letras. De las voces agudas, graves y esdrújulas en rima perfecta. La idea y la armonía. Del final de bordón. Las consonancias diptongales. De la híbrida mezcla de asonantes y consonantes. De los cortes y censuras. La ley del tono fundamental. El por qué de los descuidos. Escasez de técnica. Esta es indispensable. Algunos preceptos de Horacio y de Boileau. Muestra de bordones defectuosos. De las distintas combinaciones bordónicas. Pareados y tercetos. Cuarteta y quintilla. La lira y la sexteta. La octava real y la octava italiana. Décimas heptasílabas de corte italiano. La silva. Ejemplos. III. Versificación comparada. Las sílabas y las voces en italiano. El acento tónico. Voces monosilábicas y polisilábicas. Diptongos. Sinéresis y diéresis. Mutaciones de letras. Sílabas tónicas y átonas. El ritmo y el acento. Los finales bordónicos. Medidas métricas. Endecasílabos latinos e italianos. Ejemplos. De la rima. De las estrofas. Versificación francesa. Las sílabas y la cantidad. Tentativas en pro de la última. Lo vario dentro de lo uno. Pies silábicos. La última sílaba aguda en el fin del bordón. La elipsión y la cesura. Del decasílabo y del verso heroico. Ejemplos de medidas o combinaciones métricas. Consonancias masculinas y femeninas. Comunes y cruzadas. El hiato y el enjambement. Estudio de los bordones franceses fundamentales. Ejemplos. Semejanza entre esos bordones y los bordones típicos castellanos. El elemento celta y el latino. Metrificación lusitana. Observaciones de medida. Acento rítmico. Varios ejemplos. Las ideas calológicas de Guerra Junqueiro. De la lengua parnásica española. De la ortometría inglesa. El acento, la cantidad y la rima. Lo que dice Brewer. Citas de Longfellow y Tennyson. Excelencia de la métrica castellana. Conclusión. Quinto. Ampliación de los anteriores. I. Don Andrés Bello. Importancia y oficio de la cantidad en el verso castellano. Hermosilla y el verso cuantitativo. Reglas de cantidad y estilo. Las opiniones de Marroquín. Lo que les falta, para ser versos, a los versos cuantitativos. Lo que Vila dice sobre las series bisilábicas y trisilábicas. Modo de deducir los lugares donde deben caer los acentos rítmicos. Lo que piensa Benot de la cantidad. Esta y la intonación deben buscarse en el período y no en las palabras. El tono de las voces cambia al cambiar su expresión afectiva. Un ejemplo. Justicia al idioma. II. Del acento. Duración y fuerza. La fuerza nos interesa siempre más que la cantidad. La pausa. Elementos esenciales y accidentales de nuestro sistema de fonación. El latín antiguo no es superior al español moderno. Citas de Benot. Las dos clases de acento. Intensidad natural e intensidad de posición. De la intensidad máxima en las sílabas del endecasílabo. Algunos bordones de Magariños Cervantes. Sílabas prominentes. De los acentos supernumerarios. Ejemplos hallados en Zorrilla de San Martín. La crítica y el estudio de lo ritmial. Reglas que da para la acentuación del endecasílabo, Juan Gualberto González. Del endecasílabo acentuado en cuarta y séptima. El Pórtico de Ruben Darío. El endecasílabo dactílico no es una novedad. El endecasílabo yámbico y nuestros poetas. Bordones de Magariños Cervantes. Modo de metrizar de Ramón de Santiago. Algo sobre los endecasílabos de Aurelio Berro. De la retórica. Lo que ésta nos dice leyendo a Zorrilla de San Martín. Los ritmos delatan estados de conciencia o de sentimiento. Necesidad de la crítica retórica. Fin de este parágrafo. III. Vuelta al acento. La música y la versificación. El ansia de novedad. El idioma y su remozamiento. El idioma y la estirpe. La sílaba que manda. El tono y la pausa. Un ejemplo. Reglas inmutables. De la crítica de impresión. El acento, las series silábicas y las innovaciones. De las disonancias desapacibles. De los constituyentes y supernumerarios. De los versos de nueve sílabas. Sus diversas acentuaciones. Los eneasílabos no son sino versos compuestos. El error de Iriarte. Del acento en las series trisilábicas. De la supresión de los acentos rítmicos. Bordones de melodía. Mezcla de consonancias agudas y graves. Razón de que obedezcan a una pauta o método. Que se entiende por sonido. Elevación e intensidad del sonido. Cuándo se combinan y cuándo se destruyen las ondas armoniosas. De lo referente a la intensidad. De lo referente a la elevación. De la enarmonía. Más sobre la intensidad y la agudez. Resumen. IV. Más sobre el verso de nueve sílabas. Sus cambios de ritmo. El eneasílabo es un verso doble. De la invención métrica. De los acentos del eneasílabo. El eneasílabo y el endecasílabo pertenecen a la misma familia bordónica. Del octosílabo ingles. Todas las versificaciones se asemejan. De la metrificación gala. La censura y la rima. Lo que dicen Guilliaume y Teodoro de Banville. De la versificación británica. Pies silábicos. Acento o cantidad. De la sílaba hipermétrica. Meiklejohn y las rimas. De los versos ingleses de ocho y diez silabas. De las pausas en el bordón inglés. De las pausas en general. Lo que nos dice el estudio de la versificación comparada. Leyes capitales de ortometría inglesa. Ejemplos. Shelley y los decadentes. Moore y sus melodías. El numen regional o nativo. V. De los versos dobles de nuestro idioma. Las fórmulas o símbolos de las series. El verso de seis sílabas. El de doce. El de siete. El de catorce. El de ocho y sus compuestos. El de trece. El de quince. Sus puntos de contacto con los versos franceses y británicos. Historia del octosílabo y del endecasílabo. Nuestra poesía en su cuna. El guitarrero. La subjetividad entristecida y generalizadora. Richter y las escuelas versificantes. La tendencia realista y las musas patrias. Conclusión. Séptimo. La prosa artística. I. Filosofía del lenguaje. El libro de Dauzat. El sentido de las voces y la forma de las palabras. Transmisión verbal del lenguaje. Todos contribuimos a su evolución. Doble fenómeno evolutivo. Relaciones del lenguaje con otras ciencias. El lenguaje como vehículo del pensamiento. El lenguaje y la memoria. El lenguaje y la lógica. Los signos sonoros. El por qué de la retórica. El lenguaje es un hecho social. El artista debe servirse del idioma de su país y de su tiempo. Órganos emisores de los sonidos articulados. La física y los sones laríngeos. La fonética y la psicología. De las extrañezas de dicción. Influjo de la forma sobre el fondo. Del lenguaje escrito. El signo y la cosa significada. La escritura como representación de nuestros estados psíquicos. El genio y el estudio. Cada nación tiene su particular sistema de sonidos. El lenguaje de cada pueblo es la fórmula de su mentalidad colectiva. Debe pensarse empleando el idioma propio. Relaciones entre el país y la lengua que habla. De las vocales. De las consonantes. El acento de los vocablos y de las frases. El ritmo de los sones y de las ideas. Los estudios fonéticos de Cejador. Los escritores no son seres de excepción. El escritor y el trabajo. La literatura debe aprenderse. II. El lenguaje por Cejador. Vínculos entre la filosofía y la fonética del lenguaje. Sones y ruidos. En que consisten. La intensidad y el tono. El timbre. Las vocales son músicos timbres. El timbre y la prosa. La nota inconfundible de cada vocal. Cómo se produce fisiológicamente. El lenguaje y la idea. El movimiento de las palabras y el de las emociones. Cada sensación da lugar a una voz. Las emociones y las vocales. De la metáfora. Es el tropo por excelencia. El lenguaje expresa las sensaciones ya inteligenciadas. El lenguaje y la idea artística. Síntesis. III. Un libro de Udine. El arte y el gesto. La literatura como conjunto de signos representativos. Deformación y multiplicación de éstos. La imitación verbal de los signos naturales. Los ritmos y las pasiones. El estilo. Valor de las gramáticas. El ritmo objetivo y el ritmo estético. Lo que dice Sergi. Reglas sintáxicas y prosódicas. Un tratado sobre el arte de componer. Excelencia de la prosa. De la pureza. De la propiedad. Leyes y ejemplos. Una cosa es predicar y otra cosa es hacer. IV. De la hipotiposis. De la etopeya y la prosopografía. Asuntos y condiciones de la etopeya. Ejemplos de la segunda. El Robespierre de Lamartine. Como actuar lo etopéyico. Junción habitual de la etopeya y la prosopografía. El príncipe de Benevento de Chateaubriand. La Hipatia de Emilio Castelar. El procedimiento de los novelistas. El naturalismo existía ya en el siglo diez y seis. Platón y Aristóteles. Como retrata Insúa. Modo de etopeyar de Trigo. De la narración. El ensueño de Fray Benito. V. La descripción. Debe ser concentrada e intensa. De Domingo Arena. De Francisco Bauzá. De Santiago Maciel. El por qué se parecen nuestras descripciones. La descripción vivida. El realismo homérico. Chateaubriand. De Sarmiento. De Daniel Muñoz. De lo didáctico. Defensa de mi estilo. Ojeada general sobre la prosa. Conclusión. Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 3. El arte de la forma [texto impreso] / Carlos Roxlo . - Montevideo (Uruguay) : Barreiro y Ramos, 1913 . - 615 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 3 VO Nota de contenido: Índice: Primero. Puntos de sutura. I. Lo que dice Remy de Gourmont. Mi fe de erratas. La historia del General Díaz. Razones de mi aserto. De nuestra prensa periódica y de nuestros diarios desde 1834 hasta 1895. El Curso del Derecho de Gentes del Dr. Gregorio Pérez Gomar. Lo que pensaron Agustín de Vedia y Alejandro Magariños Cervantes. La guerra internacional y el corso. La guerra civil y la beligerancia. El derecho contemporáneo y las revoluciones. Si la rebelión puede venir del poder. Una triste verdad. Falta de citas americanas en el texto que estudio. Excelencia de sus propósitos. Hacia el porvenir. II. José Pedro Varela. La ley hereditaria. Sus primeros estudios y labores. Sus versos. Algo sobre la edad romántica. Las dudas de Varela. Algunos trozos de su obra rimada. Su viaje a los Estados Unidos. Lo que de allí nos trajo. Varela y la política. Estado del país en 1869. Varela y la paz. Varela y la educación del pueblo. Sucinta reseña de la obra fecundísima de Varela. Varela y las madres. El error y la gloria de Varela. III. El romanticismo y la defensa de Montevideo. El yerro de todos. El espíritu de lo pretérito está en las rimas. El lenguaje rítmico es la característica de la edad romántica. Deficiencia de las labores antológicas que conocemos. Dificultad para el estudio verídico del carácter y la vida de los autores. La revista de Tavolara. La literatura nacional en su sentido más amplio. Lo que debiera ser. La forma y la idea. El genio y el estilo. Lo que dice Ingenieros. El poeta de lo porvenir. Un consejo a Frugoni. Una crítica a Papini y Zas. La poesía debe ser clara, sincera, popular y no artificiosa. Las capillas pasan y lo espontáneo queda. El arte natural es el arte eterno. Melchor Pacheco. Lapuente. Antonino Lamberti. Conclusión. Segundo. De la versificación romántica. I. La variedad sinfónica. La educación práctica. De los problemas rítmicos. El verso. El arte métrico. La metrificación. Cómo se miden los bordones. Las sílabas. La cantidad. El acento. Lo que dicen Eduardo Benot y Eduardo de la Barra. Nuestro acento prosódico y la sílaba larga de los antiguos. La variedad ritmial constituye el fondo de nuestra versificación. Influencia del acento tónico. El acento en las series bisilábicas y trisilábicas. Hasta qué punto el acento sustituye a la cantidad métrica. Modificaciones y variedades posibles y comunes en los versos castellanos. Pruebas y ejemplos. II. El acento y las sílabas son la base de nuestra metrificación. Constitución de las sílabas. La unidad de tiempo y el número de letras y sílabas. Cómo se dividen y cuentan las sílabas en los vocablos. Diptongos y triptongos. Las vocales fuertes. Unión de las débiles. Los puntos diacríticos. El ritmo y la acentuación. Del acento grave y el acento agudo. La música y la idea. Cómo se formaron nuestras voces agudas de origen latino. Cómo se miden las sílabas en el verso. Las vocales aisladas y la “y” griega. Valor silábico de los diptongos y los triptongos en el bordón. La estructura métrica y la estructura gramatical. El número de letras en los vocablos y el número de sílabas en el bordón o pie. El hiato y la sinéresis. Licencias inarmónicas y desagradables. Pruebas de ello. La sinalefa. Sus casos más comunes. Ejemplos que ofrece nuestro romanticismo. III. El acento filológicamente considerado. De las voces agudas, graves y esdrújulas al final del verso. Práctica de su medición. Reglas que se deducen de ella. El acento de los finales se combina en bien de la cadencia y de la variedad. El acento escrito y el acento prosódico. Metros bisilábico y trisilábicos. ¿Por qué romper y dividir las palabras? Los monosílabos sin significación propia. La gramática y la música métrica. Inexistencia real de las series iguales. Saltos a que éstas obligan al acento. La variedad no rompe el ritmo. Lo que nos dicen los versos de diez y de doce sílabas. De la cadencia rítmica obligada. De los pies o bordones compuestos. Ejemplos y resumen. Tercero. De la ritmopea de los románticos. I. Las sílabas como componentes rítmicos del verso. El ritmo y las ideas. El ritmo y la emoción. Qué se entiende por ritmo. Del movimiento ritmial. De la onomatopeya. El ritmo y la armonía imitativa. Clases de ésta. El corte y la censura. De las pausas y la sinalefa. Licencias que permite el lenguaje poético. De los ritmos castellanos. Estructura de los bordones a que dan lugar. El Poema del Cid. II. Del alejandrismo. Berceo. Asuntos que trata. Nacimiento de la poesía retórica o erudita. Muestras de su manera de metrizar. Juan Lorenzo Segura. Un probable error de Fiztmaurice. Razones en contra de su opinión. Algunos ejemplos del Libro de Alexandre. Juan Ruíz y López de Ayala. El alejandrismo de nuestros románticos. III. Del verso de once sílabas. Su origen latino. Del faleuco y del sáfico. Importancia del endecasílabo. De sus dos estructuras acentuales. Falta de ley para sus acentos accesorios o incaracterísticos. Muestras de la variedad acentuadora del endecasílabo. De los acentos rítmicos y los gramaticales. IV. Del verso octosílabo. Algo sobre el romance. Opiniones sobre su cuna. Lo que dice Conde. Lo que dice Durán. El romance fue monorrimo en su origen. Pruebas que nos ofrecen los romances antiguos. El verso octosílabo tiene un solo acento natural y obligado. Algunos bordones de Figueroa. Estructuras típicas del octosílabo. Ejemplos de la estructura troquea y la dactílica. Gran variedad acentuadora del verso de ocho sílabas. Testimonios que nos ofrecen sus bordones y sus estrofas. Ventajas de la variedad rítmica del bordón. Lo uniforme es monótono. El arte es sencillez y sinceridad. Resumen. Cuarto. De la rima y la versificación comparada. I. De la rima. Su origen. Asonantes y consonantes. En qué consisten. Lo que nos dicen de los primeros Capus y Saavedra. Empleo de las asonancias. En los diptongos fuerte. En los diptongos constituidos con vocales débiles. Ejemplos. La “E” y la “O” sustituidas por la “I” y la “U”. El romance y nuestros románticos. Magariños y el romance vulgar. Sin piedra ni palo. Un romance de Pérez Petit. El romance de los metros. Ejemplos. Supuesta cuna arábiga del romance. Lo que dice Ticknor. El romance y la poesía popular. II. Las consonancias. Valor de las letras. De las voces agudas, graves y esdrújulas en rima perfecta. La idea y la armonía. Del final de bordón. Las consonancias diptongales. De la híbrida mezcla de asonantes y consonantes. De los cortes y censuras. La ley del tono fundamental. El por qué de los descuidos. Escasez de técnica. Esta es indispensable. Algunos preceptos de Horacio y de Boileau. Muestra de bordones defectuosos. De las distintas combinaciones bordónicas. Pareados y tercetos. Cuarteta y quintilla. La lira y la sexteta. La octava real y la octava italiana. Décimas heptasílabas de corte italiano. La silva. Ejemplos. III. Versificación comparada. Las sílabas y las voces en italiano. El acento tónico. Voces monosilábicas y polisilábicas. Diptongos. Sinéresis y diéresis. Mutaciones de letras. Sílabas tónicas y átonas. El ritmo y el acento. Los finales bordónicos. Medidas métricas. Endecasílabos latinos e italianos. Ejemplos. De la rima. De las estrofas. Versificación francesa. Las sílabas y la cantidad. Tentativas en pro de la última. Lo vario dentro de lo uno. Pies silábicos. La última sílaba aguda en el fin del bordón. La elipsión y la cesura. Del decasílabo y del verso heroico. Ejemplos de medidas o combinaciones métricas. Consonancias masculinas y femeninas. Comunes y cruzadas. El hiato y el enjambement. Estudio de los bordones franceses fundamentales. Ejemplos. Semejanza entre esos bordones y los bordones típicos castellanos. El elemento celta y el latino. Metrificación lusitana. Observaciones de medida. Acento rítmico. Varios ejemplos. Las ideas calológicas de Guerra Junqueiro. De la lengua parnásica española. De la ortometría inglesa. El acento, la cantidad y la rima. Lo que dice Brewer. Citas de Longfellow y Tennyson. Excelencia de la métrica castellana. Conclusión. Quinto. Ampliación de los anteriores. I. Don Andrés Bello. Importancia y oficio de la cantidad en el verso castellano. Hermosilla y el verso cuantitativo. Reglas de cantidad y estilo. Las opiniones de Marroquín. Lo que les falta, para ser versos, a los versos cuantitativos. Lo que Vila dice sobre las series bisilábicas y trisilábicas. Modo de deducir los lugares donde deben caer los acentos rítmicos. Lo que piensa Benot de la cantidad. Esta y la intonación deben buscarse en el período y no en las palabras. El tono de las voces cambia al cambiar su expresión afectiva. Un ejemplo. Justicia al idioma. II. Del acento. Duración y fuerza. La fuerza nos interesa siempre más que la cantidad. La pausa. Elementos esenciales y accidentales de nuestro sistema de fonación. El latín antiguo no es superior al español moderno. Citas de Benot. Las dos clases de acento. Intensidad natural e intensidad de posición. De la intensidad máxima en las sílabas del endecasílabo. Algunos bordones de Magariños Cervantes. Sílabas prominentes. De los acentos supernumerarios. Ejemplos hallados en Zorrilla de San Martín. La crítica y el estudio de lo ritmial. Reglas que da para la acentuación del endecasílabo, Juan Gualberto González. Del endecasílabo acentuado en cuarta y séptima. El Pórtico de Ruben Darío. El endecasílabo dactílico no es una novedad. El endecasílabo yámbico y nuestros poetas. Bordones de Magariños Cervantes. Modo de metrizar de Ramón de Santiago. Algo sobre los endecasílabos de Aurelio Berro. De la retórica. Lo que ésta nos dice leyendo a Zorrilla de San Martín. Los ritmos delatan estados de conciencia o de sentimiento. Necesidad de la crítica retórica. Fin de este parágrafo. III. Vuelta al acento. La música y la versificación. El ansia de novedad. El idioma y su remozamiento. El idioma y la estirpe. La sílaba que manda. El tono y la pausa. Un ejemplo. Reglas inmutables. De la crítica de impresión. El acento, las series silábicas y las innovaciones. De las disonancias desapacibles. De los constituyentes y supernumerarios. De los versos de nueve sílabas. Sus diversas acentuaciones. Los eneasílabos no son sino versos compuestos. El error de Iriarte. Del acento en las series trisilábicas. De la supresión de los acentos rítmicos. Bordones de melodía. Mezcla de consonancias agudas y graves. Razón de que obedezcan a una pauta o método. Que se entiende por sonido. Elevación e intensidad del sonido. Cuándo se combinan y cuándo se destruyen las ondas armoniosas. De lo referente a la intensidad. De lo referente a la elevación. De la enarmonía. Más sobre la intensidad y la agudez. Resumen. IV. Más sobre el verso de nueve sílabas. Sus cambios de ritmo. El eneasílabo es un verso doble. De la invención métrica. De los acentos del eneasílabo. El eneasílabo y el endecasílabo pertenecen a la misma familia bordónica. Del octosílabo ingles. Todas las versificaciones se asemejan. De la metrificación gala. La censura y la rima. Lo que dicen Guilliaume y Teodoro de Banville. De la versificación británica. Pies silábicos. Acento o cantidad. De la sílaba hipermétrica. Meiklejohn y las rimas. De los versos ingleses de ocho y diez silabas. De las pausas en el bordón inglés. De las pausas en general. Lo que nos dice el estudio de la versificación comparada. Leyes capitales de ortometría inglesa. Ejemplos. Shelley y los decadentes. Moore y sus melodías. El numen regional o nativo. V. De los versos dobles de nuestro idioma. Las fórmulas o símbolos de las series. El verso de seis sílabas. El de doce. El de siete. El de catorce. El de ocho y sus compuestos. El de trece. El de quince. Sus puntos de contacto con los versos franceses y británicos. Historia del octosílabo y del endecasílabo. Nuestra poesía en su cuna. El guitarrero. La subjetividad entristecida y generalizadora. Richter y las escuelas versificantes. La tendencia realista y las musas patrias. Conclusión. Séptimo. La prosa artística. I. Filosofía del lenguaje. El libro de Dauzat. El sentido de las voces y la forma de las palabras. Transmisión verbal del lenguaje. Todos contribuimos a su evolución. Doble fenómeno evolutivo. Relaciones del lenguaje con otras ciencias. El lenguaje como vehículo del pensamiento. El lenguaje y la memoria. El lenguaje y la lógica. Los signos sonoros. El por qué de la retórica. El lenguaje es un hecho social. El artista debe servirse del idioma de su país y de su tiempo. Órganos emisores de los sonidos articulados. La física y los sones laríngeos. La fonética y la psicología. De las extrañezas de dicción. Influjo de la forma sobre el fondo. Del lenguaje escrito. El signo y la cosa significada. La escritura como representación de nuestros estados psíquicos. El genio y el estudio. Cada nación tiene su particular sistema de sonidos. El lenguaje de cada pueblo es la fórmula de su mentalidad colectiva. Debe pensarse empleando el idioma propio. Relaciones entre el país y la lengua que habla. De las vocales. De las consonantes. El acento de los vocablos y de las frases. El ritmo de los sones y de las ideas. Los estudios fonéticos de Cejador. Los escritores no son seres de excepción. El escritor y el trabajo. La literatura debe aprenderse. II. El lenguaje por Cejador. Vínculos entre la filosofía y la fonética del lenguaje. Sones y ruidos. En que consisten. La intensidad y el tono. El timbre. Las vocales son músicos timbres. El timbre y la prosa. La nota inconfundible de cada vocal. Cómo se produce fisiológicamente. El lenguaje y la idea. El movimiento de las palabras y el de las emociones. Cada sensación da lugar a una voz. Las emociones y las vocales. De la metáfora. Es el tropo por excelencia. El lenguaje expresa las sensaciones ya inteligenciadas. El lenguaje y la idea artística. Síntesis. III. Un libro de Udine. El arte y el gesto. La literatura como conjunto de signos representativos. Deformación y multiplicación de éstos. La imitación verbal de los signos naturales. Los ritmos y las pasiones. El estilo. Valor de las gramáticas. El ritmo objetivo y el ritmo estético. Lo que dice Sergi. Reglas sintáxicas y prosódicas. Un tratado sobre el arte de componer. Excelencia de la prosa. De la pureza. De la propiedad. Leyes y ejemplos. Una cosa es predicar y otra cosa es hacer. IV. De la hipotiposis. De la etopeya y la prosopografía. Asuntos y condiciones de la etopeya. Ejemplos de la segunda. El Robespierre de Lamartine. Como actuar lo etopéyico. Junción habitual de la etopeya y la prosopografía. El príncipe de Benevento de Chateaubriand. La Hipatia de Emilio Castelar. El procedimiento de los novelistas. El naturalismo existía ya en el siglo diez y seis. Platón y Aristóteles. Como retrata Insúa. Modo de etopeyar de Trigo. De la narración. El ensueño de Fray Benito. V. La descripción. Debe ser concentrada e intensa. De Domingo Arena. De Francisco Bauzá. De Santiago Maciel. El por qué se parecen nuestras descripciones. La descripción vivida. El realismo homérico. Chateaubriand. De Sarmiento. De Daniel Muñoz. De lo didáctico. Defensa de mi estilo. Ojeada general sobre la prosa. Conclusión. Ejemplares
Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E00917 860 HIS 3 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 4. La influencia realista / Carlos Roxlo
TÃtulo de serie: Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 4 TÃtulo : La influencia realista Tipo de documento: texto impreso Autores: Carlos Roxlo Editorial: Montevideo [Uruguay] : Barreiro y Ramos Fecha de publicación: 1913 Número de páginas: 503 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 4 VO Nota de contenido: Índice: I. Kubly y Aréchaga. I. La poesía. El alma y el ideal. Luis Piñeyro del Campo. Su romanticismo. El último gaucho. Su asunto y su métrica. Fragmento. De otras composiciones de Piñeyro del Campo. II. Kubly y Arteaga. Índole de su ingenio. El hombre y la obra. El poema de los dioses caídos. Algunas estrofas. Las grandes revoluciones. Un enemigo de la evolución en materia política. El clero y las instituciones monárquicas. Las coronas y las presidencias. Los derechos ciudadanos para la mujer. El espíritu de rebelión. De como Kubly se sirve de la historia. Su estilo y sus cuadros sintéticos. El hombre es el producto del medio en que vive. El fin utilitario. Las reformas sociales. El progreso de hoy no sería el de mañana. Cada época tiene su ideal. La utopía de la mujer convertida en soldado. Babel y Kubly. III. Justino Jiménez de Aréchaga. El publicista y el orador. La Libertad Política. El extranjero, con residencia estable, es un ciudadano. La ciudadanía real y obligatoria. Esta tesis es justa y verdadera. De los sistemas electorales. La representación proporcional. Defensa de la misma. El Poder Legislativo. Materias de que trata. Armonías entre la ley y la sociedad. Incompatibilidades parlamentarias. Obras relacionadas con nuestra legislación civil. II. Fragueiro, Arreguine y Maciel. I. La agonía romántica. Fragueiro y su época. Un sobreviviente del ciclo provenzal. Su catolicismo. Sus gestos y modos. Su manera de recitar. Fragueiro y Heine. Los Recuerdos viejos. Examen y fragmentos del libro. La prosa de Fraqueiro. II. Víctor Arreguine. Su vida y su carácter. Su primera modalidad retórica. Algo sobre las Rimas. Metamorfosis de su numen. Estudio y fragmentos de Tardes de Estío. Otras composiciones. III. Maciel. Sus auras primaverales. Los gusanos. El terruño y la poesía. Influencia del primero sobre la musa de Maciel. Asunto y trozos de Flor de trébol. El libro de cuentos Nativos. Muestra de su prosa. Descripciones y caracteres. Varios ejemplos. Conclusión y síntesis. III. Bernárdez y Magariños Solsona. I. Manuel Bernárdez. Su labor poética. Algunos fragmentos de sus odas. Lo que su prosa vale. El velorio vacuno. Gauckler y los prosistas. De la vida y los libros de Bernárdez. El desquite. Una página de La nación en marcha. Bernárdez y el realismo. Falsa opinión que algunos tienen de la escuela de lo real. Pruebas de lo contrario. II,. Juan C. Nosiglia. Ricardo Passano. Los albores de nuestra novela. Mateo Magariños Solsona. Las hermanas Flammary. Los romances de la verdad. Los personajes, el asunto y el estilo de la obra de Solsona. El infanticidio y la pasión amorosa. La realidad artística. La verdad verdadera no es siempre nuestra verdad. Comprobaciones. Dos líneas sobre Carlos M. Maeso. IV. Samuel Blixen. I. Samuel Blixen. El hombre. Su carácter. Sus gustos. Su ironía sana. Su escepticismo. Su benignidad. Algo sobre su estilo. Su amor a la vida. Su devoción del arte. Sus crónicas diarias. Su crítica seria. Su papel en la legislatura. Su influjo bienhechor. Un alma luminosa y un suave maestro. II. Su paso por el foro. Sus labores poéticas. Fragmentos de las mismas. En la cátedra. Lecciones y libros. Su forma y sus ideas. Algunos ejemplos. El mes de las lluvias. Las Eddas. La perdiz grande. Novelli. Sarah Bernhardt. Los artículos diarios de Blixen. La crítica estética. Opiniones de Gautier, Revilla, Clarín, Milá, Verón y Taine. III. El teatro de Blixen. La inmoralidad del teatro. Lo que dicen Bethlèem y Pellissier. Un cuento del tío Marcelo. Primavera. Otoño. Invierno. Conclusión y síntesis. V. Carlos Reyles. I. La silueta de Reyles. Sus lecturas y sus aficiones. La aristocracia industrial. Beba. Su influencia y su localismo. Es un romance naturalista. Asunto de la obra. Sus personajes. Del estilo y del poder de observación de Reyles. De su viril y sabia manera de pintar cosas y caracteres. Síntesis crítica sobre Beba. II. Las Academias. Su pórtico. Primitivo. El asunto. Parentesco con Beba. Trozos de Primitivo. La idea matriz no es regional. El Extraño. Sus palabras preliminares. Su trama. Fragmentos. El por qué no nos satisface. El extraño no es un extraño. Paréntesis. La educación popular. José Pedro Varela. La época de Reus. El gaucho de Reyles. III. Reyles y la política. Un desengaño lógico. Volviendo a su huerto. La Raza de Caín. La novela de análisis. Un ejemplo químico. Lo que dice Bourget. La trama del romance de Reyles. Cacio. El histerismo. Un diálogo entre Cacio y Guzmán. Los héroes de la novela son enfermos de la voluntad. El estilo y la observación de Reyles. Sus personajes no son simpáticos. Cacio y Guzmán caminan a saltos en medio de la noche. Conclusión. La Muerte del Cisne. Un libro poco consolador. El salmo a la Fuerza. La arbitrariedad contemporánea no es sino aparene. El fatalismo es un hada buena. Contestando. El hombre la corrige y la encauza. Existir es ser en toda la plenitud de la perfección. Párrafos de Reyles. El futuro. No hay sino un moral en la cultura. Lo que hemos alcanzado. El derecho de gentes. Renovación de la filosofía en el siglo XVIII. La fuerza es esclava de la debilidad. Jesús, Mahoma, Colón, Lutero, Gutenberg, Rousseau, Washington, Franklin y Lincoln. Significado real de la palabra fuerza. Heráclito y Reyles. IV. La fuerza es el juguete de lo Ideal. Gregorio VII, Richelieu, Cromwell y Napoleón. Ascensión del sentimiento de la humanidad. Reyles y Darwin. La verdad de lo que éste sostuvo. La naturaleza y el hombre se modifican. Nacimiento de la flor en la edad terciaria. El cráneo primitivo y el cráneo actual. El progreso suprimirá a la fuerza. ¿De qué modo? Reyles es un poeta. Las fuerzas naturales y el espíritu humano. El himno del Oro. Los mundos habitados. El poder del oro depende del lugar y las circunstancias. Las piedras preciosas. Reyles como escritor. Más párrafos de Reyles. Reyles y la burguesía. Un libro de Nicéforo. Los inventores nacen en la pobreza. El organismo de las sociedades corre hacia el ideal, que es imperecedero. Conclusión. VI. Reyles y Víctor Pérez Petit. I. El naturalismo. Su fórmula. La observación y el método experimental. Ejemplo de Wundt. Lo que dice Zola. La descripción. El estilo. Los móviles. El temperamento. Realidad y psicología. Cacio. La Raza de Caín. El arte es compasión. El verdadero realismo según Guyau. La tendencia romántica y la envidia. Eugenio Sué la transforma en emulación. Algunas máximas de La Rochefoucauld. El Cacio de Reyles y el Yago de Shakespeare. La vida y las novelas de Reyles. Reyles y el arte de escribir novelas. Conclusión. II. Víctor Pérez Petit. Sus estudios. Su laboriosidad. Emilio Reus. El doctor Julio Herrera. Extractos de Gil. La herencia y la locura. El cuento. La música de las flores. Despreciamos lo nuestro. Aforismos de Capus. Todo el cerebro sufre al crear. Lo que nos dice el profesor Jakob. La transmisión psíquica de célula a célula. Juzguemos a los propios con justiciero amor. III. Los Modernistas. Lamartine. Víctor Hugo. Su grandeza y su humanidad. Ojeada sobre su obra. Su carácter social. Musset. Sully Prudhomme. Heredia. Entrando en el estudio de los decadentes. IV. La audición coloreada. Las experiencias de Víctor Mercante. Color de las letras y de las palabras. Matiz de las voces virtud y belleza. La audición coloreada es un fenómeno sugestivo y un fenómeno de asociación de ideas. Por qué son verdes las voces campo y primavera. El poder evocador de las palabras no depende de las palabras mismas. Un párrafo de Víctor Pérez Petit sobre la originalidad de los decadentes. El arte consiste en traducir con claridad lo que pensamos con claridad. Víctor Pérez Petit y la dicción cromada. Guayau y los simbolistas. Opinión de Víctor Pérez Petit sobre el simbolismo contemporáneo. Un parráfo de Carlos Vaz Ferreira. Final de este volumen. Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 4. La influencia realista [texto impreso] / Carlos Roxlo . - Montevideo (Uruguay) : Barreiro y Ramos, 1913 . - 503 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 4 VO Nota de contenido: Índice: I. Kubly y Aréchaga. I. La poesía. El alma y el ideal. Luis Piñeyro del Campo. Su romanticismo. El último gaucho. Su asunto y su métrica. Fragmento. De otras composiciones de Piñeyro del Campo. II. Kubly y Arteaga. Índole de su ingenio. El hombre y la obra. El poema de los dioses caídos. Algunas estrofas. Las grandes revoluciones. Un enemigo de la evolución en materia política. El clero y las instituciones monárquicas. Las coronas y las presidencias. Los derechos ciudadanos para la mujer. El espíritu de rebelión. De como Kubly se sirve de la historia. Su estilo y sus cuadros sintéticos. El hombre es el producto del medio en que vive. El fin utilitario. Las reformas sociales. El progreso de hoy no sería el de mañana. Cada época tiene su ideal. La utopía de la mujer convertida en soldado. Babel y Kubly. III. Justino Jiménez de Aréchaga. El publicista y el orador. La Libertad Política. El extranjero, con residencia estable, es un ciudadano. La ciudadanía real y obligatoria. Esta tesis es justa y verdadera. De los sistemas electorales. La representación proporcional. Defensa de la misma. El Poder Legislativo. Materias de que trata. Armonías entre la ley y la sociedad. Incompatibilidades parlamentarias. Obras relacionadas con nuestra legislación civil. II. Fragueiro, Arreguine y Maciel. I. La agonía romántica. Fragueiro y su época. Un sobreviviente del ciclo provenzal. Su catolicismo. Sus gestos y modos. Su manera de recitar. Fragueiro y Heine. Los Recuerdos viejos. Examen y fragmentos del libro. La prosa de Fraqueiro. II. Víctor Arreguine. Su vida y su carácter. Su primera modalidad retórica. Algo sobre las Rimas. Metamorfosis de su numen. Estudio y fragmentos de Tardes de Estío. Otras composiciones. III. Maciel. Sus auras primaverales. Los gusanos. El terruño y la poesía. Influencia del primero sobre la musa de Maciel. Asunto y trozos de Flor de trébol. El libro de cuentos Nativos. Muestra de su prosa. Descripciones y caracteres. Varios ejemplos. Conclusión y síntesis. III. Bernárdez y Magariños Solsona. I. Manuel Bernárdez. Su labor poética. Algunos fragmentos de sus odas. Lo que su prosa vale. El velorio vacuno. Gauckler y los prosistas. De la vida y los libros de Bernárdez. El desquite. Una página de La nación en marcha. Bernárdez y el realismo. Falsa opinión que algunos tienen de la escuela de lo real. Pruebas de lo contrario. II,. Juan C. Nosiglia. Ricardo Passano. Los albores de nuestra novela. Mateo Magariños Solsona. Las hermanas Flammary. Los romances de la verdad. Los personajes, el asunto y el estilo de la obra de Solsona. El infanticidio y la pasión amorosa. La realidad artística. La verdad verdadera no es siempre nuestra verdad. Comprobaciones. Dos líneas sobre Carlos M. Maeso. IV. Samuel Blixen. I. Samuel Blixen. El hombre. Su carácter. Sus gustos. Su ironía sana. Su escepticismo. Su benignidad. Algo sobre su estilo. Su amor a la vida. Su devoción del arte. Sus crónicas diarias. Su crítica seria. Su papel en la legislatura. Su influjo bienhechor. Un alma luminosa y un suave maestro. II. Su paso por el foro. Sus labores poéticas. Fragmentos de las mismas. En la cátedra. Lecciones y libros. Su forma y sus ideas. Algunos ejemplos. El mes de las lluvias. Las Eddas. La perdiz grande. Novelli. Sarah Bernhardt. Los artículos diarios de Blixen. La crítica estética. Opiniones de Gautier, Revilla, Clarín, Milá, Verón y Taine. III. El teatro de Blixen. La inmoralidad del teatro. Lo que dicen Bethlèem y Pellissier. Un cuento del tío Marcelo. Primavera. Otoño. Invierno. Conclusión y síntesis. V. Carlos Reyles. I. La silueta de Reyles. Sus lecturas y sus aficiones. La aristocracia industrial. Beba. Su influencia y su localismo. Es un romance naturalista. Asunto de la obra. Sus personajes. Del estilo y del poder de observación de Reyles. De su viril y sabia manera de pintar cosas y caracteres. Síntesis crítica sobre Beba. II. Las Academias. Su pórtico. Primitivo. El asunto. Parentesco con Beba. Trozos de Primitivo. La idea matriz no es regional. El Extraño. Sus palabras preliminares. Su trama. Fragmentos. El por qué no nos satisface. El extraño no es un extraño. Paréntesis. La educación popular. José Pedro Varela. La época de Reus. El gaucho de Reyles. III. Reyles y la política. Un desengaño lógico. Volviendo a su huerto. La Raza de Caín. La novela de análisis. Un ejemplo químico. Lo que dice Bourget. La trama del romance de Reyles. Cacio. El histerismo. Un diálogo entre Cacio y Guzmán. Los héroes de la novela son enfermos de la voluntad. El estilo y la observación de Reyles. Sus personajes no son simpáticos. Cacio y Guzmán caminan a saltos en medio de la noche. Conclusión. La Muerte del Cisne. Un libro poco consolador. El salmo a la Fuerza. La arbitrariedad contemporánea no es sino aparene. El fatalismo es un hada buena. Contestando. El hombre la corrige y la encauza. Existir es ser en toda la plenitud de la perfección. Párrafos de Reyles. El futuro. No hay sino un moral en la cultura. Lo que hemos alcanzado. El derecho de gentes. Renovación de la filosofía en el siglo XVIII. La fuerza es esclava de la debilidad. Jesús, Mahoma, Colón, Lutero, Gutenberg, Rousseau, Washington, Franklin y Lincoln. Significado real de la palabra fuerza. Heráclito y Reyles. IV. La fuerza es el juguete de lo Ideal. Gregorio VII, Richelieu, Cromwell y Napoleón. Ascensión del sentimiento de la humanidad. Reyles y Darwin. La verdad de lo que éste sostuvo. La naturaleza y el hombre se modifican. Nacimiento de la flor en la edad terciaria. El cráneo primitivo y el cráneo actual. El progreso suprimirá a la fuerza. ¿De qué modo? Reyles es un poeta. Las fuerzas naturales y el espíritu humano. El himno del Oro. Los mundos habitados. El poder del oro depende del lugar y las circunstancias. Las piedras preciosas. Reyles como escritor. Más párrafos de Reyles. Reyles y la burguesía. Un libro de Nicéforo. Los inventores nacen en la pobreza. El organismo de las sociedades corre hacia el ideal, que es imperecedero. Conclusión. VI. Reyles y Víctor Pérez Petit. I. El naturalismo. Su fórmula. La observación y el método experimental. Ejemplo de Wundt. Lo que dice Zola. La descripción. El estilo. Los móviles. El temperamento. Realidad y psicología. Cacio. La Raza de Caín. El arte es compasión. El verdadero realismo según Guyau. La tendencia romántica y la envidia. Eugenio Sué la transforma en emulación. Algunas máximas de La Rochefoucauld. El Cacio de Reyles y el Yago de Shakespeare. La vida y las novelas de Reyles. Reyles y el arte de escribir novelas. Conclusión. II. Víctor Pérez Petit. Sus estudios. Su laboriosidad. Emilio Reus. El doctor Julio Herrera. Extractos de Gil. La herencia y la locura. El cuento. La música de las flores. Despreciamos lo nuestro. Aforismos de Capus. Todo el cerebro sufre al crear. Lo que nos dice el profesor Jakob. La transmisión psíquica de célula a célula. Juzguemos a los propios con justiciero amor. III. Los Modernistas. Lamartine. Víctor Hugo. Su grandeza y su humanidad. Ojeada sobre su obra. Su carácter social. Musset. Sully Prudhomme. Heredia. Entrando en el estudio de los decadentes. IV. La audición coloreada. Las experiencias de Víctor Mercante. Color de las letras y de las palabras. Matiz de las voces virtud y belleza. La audición coloreada es un fenómeno sugestivo y un fenómeno de asociación de ideas. Por qué son verdes las voces campo y primavera. El poder evocador de las palabras no depende de las palabras mismas. Un párrafo de Víctor Pérez Petit sobre la originalidad de los decadentes. El arte consiste en traducir con claridad lo que pensamos con claridad. Víctor Pérez Petit y la dicción cromada. Guayau y los simbolistas. Opinión de Víctor Pérez Petit sobre el simbolismo contemporáneo. Un parráfo de Carlos Vaz Ferreira. Final de este volumen. Ejemplares
Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E01004 860 HIS 4 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 5. La influencia realista / Carlos Roxlo
TÃtulo de serie: Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 5 TÃtulo : La influencia realista Tipo de documento: texto impreso Autores: Carlos Roxlo Editorial: Montevideo [Uruguay] : Barreiro y Ramos Fecha de publicación: 1913 Número de páginas: 479 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 5 VO Nota de contenido: Índice: VII. Pérez Petit y los modernistas. I. La escuela simbólica. Lo que dicen Vannoz y Lacuzon. El ritmo y el pensamiento. Párrafos de Piazzi. De algunos poetas modernistas. Lo que sobrevivirá de lo decadente y simbólico. Más citas de Piazzi y algunas citas de Bruyère. El dolor verdadero. Escuelas transitorias. Lo que Manuel Ugarte acertó al hablar de nuestra literatura. Nuestro ambiente republicano y la aristocracia intelectual. La retórica de lo porvenir. II. Los excepcionales. Belkis. Los dos femeninos. El justificado y el que contraría a la naturaleza. Un error gravísimo de la mujer moderna. Un derecho triste. Hauptmann y Leroy Beaulieu. La cuestión social. El lujo. La igualdad absoluta. Un folleto de Zeboglio. Mis ideas. Preparad el futuro. Rubén Darío. Homero. D’Annunzio. III. El pobre Lelian. Clemencias malsanas. Una vida que asquea. Los errores del genio también son errores. La infancia. Su juventud. Los primeros versos. La musa verde. Proyectos regicidas. Un amor puro. El sueño del hogar. Nuevo derrumbe. Cóleras de alcohólico. Sagesse. Estética y cambios de Verlaine. Obscuridad e imprecisión. Influjo pernicioso. De otras páginas de Los Modernistas. IV. Joyeles bárbaros. Su parnasianismo. Sonetos como exige la métrica castellana. Numen e imitación. Un poco de artificio. Aciertos de la musa. La forma del soneto. Lo que es para mí. Conclusión. VIII. El teatro de Pérez Petit. I. Cervantes. Objeto del Quijote. Fantaseos sobre lo indiscutible. Los episodios de Dorotea y Zoraida. Carácter del héroe. Lo que opinó Vicente de los Ríos. La locura de Don Quijote. El interés de Sancho. El simbolismo de la novela. Como lo entiende Víctor Pérez Petit. Nuestra interpretación. El estilo de Cervantes. Lo que dice Hartzenbusch. La perseverancia de Clemencín. Dos párragos de Fitzmaurice. Lo que nosotros pensamos del Quijote. II. Zola. Su influencia. Ojeada sobre algunos de sus romancescos episodios. Cualidades de Zola. Su sentido poético. Su grandeza trágica. Filosofando sobre la inmortalidad. La novela y los sentimientos que inspira. El heroísmo de los escritores. Cada época tiene su representación literaria. Lo que dice Pérez Petit del carácter de Zola. Cita sacada de las obras de combate de Zola. Víctor Pérez Petit y el método naturalista. La verdad y la belleza. El naturalismo y la individualidad de los escritores. Jorge Pellissier y el naturalismo. La técnica de Alejandro Dumas. La verdad y el medio. De la experimentación. De cómo componía Zola sus romances. Su observación no es natural y espontánea. Tampoco es naturalista. Víctor Pérez Petit y la obra de Zola. Un distingo. Zola es un poeta épico. Su modo sistemático de concepción. Lo que dice Paschal. Algo de lo que dice Guyau. De acuerdo con éste. Pruebas de que Zola es un poeta épico. III. El teatro gauchesco. Por qué no me place. Su origen. Sus primeros intérpretes. Sus defectos. El teatro de Pérez Petit. Cobarde. Argumento y examen de este drama. El héroe romántico. Unas citas de Hegel. Yorick. Qué entendemos por tragedia de almas. Argumento de Yorick. Diálogos y personajes. Principales escenas. La antigüiedad del asunto. Esquilo y Shakespeare. La Orestiada. Casandra y Clitemnestra. Hamlet. Como mata Lazló. Como matan los trágicos. La acción punible debe entrar por los ojos. Ejemplos. Una cita de Vitú. El principal defecto de Yorick. El teatro y la moral común. El esclavo-Rey. La trama. Reyes y Camila. Lisetta. Balzac y Zola. La inconsistencia de Reyes. El segundo acto. El empleo de los idiomas en el teatro. El acto tercero. El arrepentimiento de Reyes. Propósito moral del Esclavo-Rey. La Rondalla. Su acción, sus caracteres y su factura. El lenguaje de la obra. La heroína. El abuelo. Del modo de componer de Víctor Pérez Petit. Resumen. IX. Daniel Martínez Vigil. I. Una vida. Un carácter. Una independencia. Una virtud. El polemista y el orador. Trozos de su prosa. Discurso político. A la juventud. Conferencia crítica. La bancarrota universitaria. Una salvedad. II. En el club Rivera. Propio y ajeno. Réplicas de Papillon. Contrarréplicas de Daniel Martínez Vigil. Algunos párrafos magistrales. En el aniversario de Misiones. Lo que dos diarios dijeron. En el centenario de las Piedras. Comentando una vida y una oratoria. III. Tirteo. Sus descendientes. Las dos fuerzas. Los héroes de hoy. La grey de Epicuro. Excelsior. Una musa inspirada y viril. Gladiatoria. Como vuelan las águilas. El mirmillón y los reciarios. Versos de amor. Algunos diamantes del joyel de Minucias. Párrafos de una carta. Pidiendo justicia. IV. Estoico y pesimista. Semejanzas y diferencias. Exceso de brío y escasez de resignación. Bondad de la forma. El arte por la idea. Lo que dice Guyau. Dos máximas de La Rochefoucauld. El arte tiene un objeto social. Un párrafo de Lamartine. Otros versos de nuestro poeta. Enrique Rivera y Alfredo Zuviría. La misión universitaria. La reforma constitucional. Fin de este capítulo. X. Carlos Martínez Vigil. I. El hombre y la obra como acumuladores de energía. Virtudes que el diarismo criollo aun no puede tener. Un párrafo sobre el idioma. En la intimidad. La política y la juventud. A quiénes aludo. Cave ne cadas. Algunos pensamientos. II. Apuntes de mi cartera. Lo que de las sentencias dice Camus. El idioma español y la Pardo Bazán. Párrafos de un editorial de Carlos Martínez Vigil. Lo que significa el trabajo para mi espíritu. Un pensamiento de la Bruyère. III. Una carta de don Agustín de Vedia y un comentario de Daniel Martínez Vigil. Mi opinión sobre los partidos. La libertad y la disciplina. La tolerancia. Discurso pronunciado en el “Victoria Hall”. IV. El problema nacional. La política y los partidos. Sus inconvenientes. El por qué expongo mis sentires al juzgar los ajenos. Lo que necesitamos. La faz sociológica de la cuestión. Gobernar es poblar. Gobernar es también instruir. La educación del pueblo. Fin de este capítulo. XI. De otras orientaciones del espíritu. I. La prosa de Zorrilla. Son muchos bordados. Su claridad. Citas de Resonancia del camino. Espiritualidad y grandeza de su estilo. Su prosa es ritmo y metáfora. No le place lo práctico. Nuevas citas. El arte, la fe y la patria. Trozos del discurso a Lavalleja. Dos párrafos del discurso a Juan Carlos Gómez. No es un antinómico ni un luchador. Es siempre un artista. Lo que enseña. Inmortal en vida. Justas causas de esa glorificación. De la prosa. En que se distingue del verso. Cualidades de la prosa. El estilo epistolar. Cartas familiares. La Epopeya de Artigas. Resumen. II. De la retórica aristotélica. Objetos y asuntos de las oraciones deliberativas. La doctrina es la base de la elocuencia parlamentaria. De la acción oral. De la elocución. La tesis y las pruebas. Del exordio. De la defensa y el ataque. Un libro de Aulard. Mirabeau. Maury y Barnave. Los oradores de 1888. Sus nombres. Párrafos de Bauzá. Párrafos de Herrera. Un paréntesis. Costumbres legislativas. III. Las cátedras de latin. Su supresión. Lo que dijeron Herrero y Espinosa, Izcua Barabat, Bauzá y Luis Melián Lafinur. Evaristo Ciganda. Cómo se preparó para la elocuencia. Su aspecto físico. Su voz y su ademán. Algo acerca de sus discursos. Como político. De la abstención. Fin de este volumen. Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 5. La influencia realista [texto impreso] / Carlos Roxlo . - Montevideo (Uruguay) : Barreiro y Ramos, 1913 . - 479 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 5 VO Nota de contenido: Índice: VII. Pérez Petit y los modernistas. I. La escuela simbólica. Lo que dicen Vannoz y Lacuzon. El ritmo y el pensamiento. Párrafos de Piazzi. De algunos poetas modernistas. Lo que sobrevivirá de lo decadente y simbólico. Más citas de Piazzi y algunas citas de Bruyère. El dolor verdadero. Escuelas transitorias. Lo que Manuel Ugarte acertó al hablar de nuestra literatura. Nuestro ambiente republicano y la aristocracia intelectual. La retórica de lo porvenir. II. Los excepcionales. Belkis. Los dos femeninos. El justificado y el que contraría a la naturaleza. Un error gravísimo de la mujer moderna. Un derecho triste. Hauptmann y Leroy Beaulieu. La cuestión social. El lujo. La igualdad absoluta. Un folleto de Zeboglio. Mis ideas. Preparad el futuro. Rubén Darío. Homero. D’Annunzio. III. El pobre Lelian. Clemencias malsanas. Una vida que asquea. Los errores del genio también son errores. La infancia. Su juventud. Los primeros versos. La musa verde. Proyectos regicidas. Un amor puro. El sueño del hogar. Nuevo derrumbe. Cóleras de alcohólico. Sagesse. Estética y cambios de Verlaine. Obscuridad e imprecisión. Influjo pernicioso. De otras páginas de Los Modernistas. IV. Joyeles bárbaros. Su parnasianismo. Sonetos como exige la métrica castellana. Numen e imitación. Un poco de artificio. Aciertos de la musa. La forma del soneto. Lo que es para mí. Conclusión. VIII. El teatro de Pérez Petit. I. Cervantes. Objeto del Quijote. Fantaseos sobre lo indiscutible. Los episodios de Dorotea y Zoraida. Carácter del héroe. Lo que opinó Vicente de los Ríos. La locura de Don Quijote. El interés de Sancho. El simbolismo de la novela. Como lo entiende Víctor Pérez Petit. Nuestra interpretación. El estilo de Cervantes. Lo que dice Hartzenbusch. La perseverancia de Clemencín. Dos párragos de Fitzmaurice. Lo que nosotros pensamos del Quijote. II. Zola. Su influencia. Ojeada sobre algunos de sus romancescos episodios. Cualidades de Zola. Su sentido poético. Su grandeza trágica. Filosofando sobre la inmortalidad. La novela y los sentimientos que inspira. El heroísmo de los escritores. Cada época tiene su representación literaria. Lo que dice Pérez Petit del carácter de Zola. Cita sacada de las obras de combate de Zola. Víctor Pérez Petit y el método naturalista. La verdad y la belleza. El naturalismo y la individualidad de los escritores. Jorge Pellissier y el naturalismo. La técnica de Alejandro Dumas. La verdad y el medio. De la experimentación. De cómo componía Zola sus romances. Su observación no es natural y espontánea. Tampoco es naturalista. Víctor Pérez Petit y la obra de Zola. Un distingo. Zola es un poeta épico. Su modo sistemático de concepción. Lo que dice Paschal. Algo de lo que dice Guyau. De acuerdo con éste. Pruebas de que Zola es un poeta épico. III. El teatro gauchesco. Por qué no me place. Su origen. Sus primeros intérpretes. Sus defectos. El teatro de Pérez Petit. Cobarde. Argumento y examen de este drama. El héroe romántico. Unas citas de Hegel. Yorick. Qué entendemos por tragedia de almas. Argumento de Yorick. Diálogos y personajes. Principales escenas. La antigüiedad del asunto. Esquilo y Shakespeare. La Orestiada. Casandra y Clitemnestra. Hamlet. Como mata Lazló. Como matan los trágicos. La acción punible debe entrar por los ojos. Ejemplos. Una cita de Vitú. El principal defecto de Yorick. El teatro y la moral común. El esclavo-Rey. La trama. Reyes y Camila. Lisetta. Balzac y Zola. La inconsistencia de Reyes. El segundo acto. El empleo de los idiomas en el teatro. El acto tercero. El arrepentimiento de Reyes. Propósito moral del Esclavo-Rey. La Rondalla. Su acción, sus caracteres y su factura. El lenguaje de la obra. La heroína. El abuelo. Del modo de componer de Víctor Pérez Petit. Resumen. IX. Daniel Martínez Vigil. I. Una vida. Un carácter. Una independencia. Una virtud. El polemista y el orador. Trozos de su prosa. Discurso político. A la juventud. Conferencia crítica. La bancarrota universitaria. Una salvedad. II. En el club Rivera. Propio y ajeno. Réplicas de Papillon. Contrarréplicas de Daniel Martínez Vigil. Algunos párrafos magistrales. En el aniversario de Misiones. Lo que dos diarios dijeron. En el centenario de las Piedras. Comentando una vida y una oratoria. III. Tirteo. Sus descendientes. Las dos fuerzas. Los héroes de hoy. La grey de Epicuro. Excelsior. Una musa inspirada y viril. Gladiatoria. Como vuelan las águilas. El mirmillón y los reciarios. Versos de amor. Algunos diamantes del joyel de Minucias. Párrafos de una carta. Pidiendo justicia. IV. Estoico y pesimista. Semejanzas y diferencias. Exceso de brío y escasez de resignación. Bondad de la forma. El arte por la idea. Lo que dice Guyau. Dos máximas de La Rochefoucauld. El arte tiene un objeto social. Un párrafo de Lamartine. Otros versos de nuestro poeta. Enrique Rivera y Alfredo Zuviría. La misión universitaria. La reforma constitucional. Fin de este capítulo. X. Carlos Martínez Vigil. I. El hombre y la obra como acumuladores de energía. Virtudes que el diarismo criollo aun no puede tener. Un párrafo sobre el idioma. En la intimidad. La política y la juventud. A quiénes aludo. Cave ne cadas. Algunos pensamientos. II. Apuntes de mi cartera. Lo que de las sentencias dice Camus. El idioma español y la Pardo Bazán. Párrafos de un editorial de Carlos Martínez Vigil. Lo que significa el trabajo para mi espíritu. Un pensamiento de la Bruyère. III. Una carta de don Agustín de Vedia y un comentario de Daniel Martínez Vigil. Mi opinión sobre los partidos. La libertad y la disciplina. La tolerancia. Discurso pronunciado en el “Victoria Hall”. IV. El problema nacional. La política y los partidos. Sus inconvenientes. El por qué expongo mis sentires al juzgar los ajenos. Lo que necesitamos. La faz sociológica de la cuestión. Gobernar es poblar. Gobernar es también instruir. La educación del pueblo. Fin de este capítulo. XI. De otras orientaciones del espíritu. I. La prosa de Zorrilla. Son muchos bordados. Su claridad. Citas de Resonancia del camino. Espiritualidad y grandeza de su estilo. Su prosa es ritmo y metáfora. No le place lo práctico. Nuevas citas. El arte, la fe y la patria. Trozos del discurso a Lavalleja. Dos párrafos del discurso a Juan Carlos Gómez. No es un antinómico ni un luchador. Es siempre un artista. Lo que enseña. Inmortal en vida. Justas causas de esa glorificación. De la prosa. En que se distingue del verso. Cualidades de la prosa. El estilo epistolar. Cartas familiares. La Epopeya de Artigas. Resumen. II. De la retórica aristotélica. Objetos y asuntos de las oraciones deliberativas. La doctrina es la base de la elocuencia parlamentaria. De la acción oral. De la elocución. La tesis y las pruebas. Del exordio. De la defensa y el ataque. Un libro de Aulard. Mirabeau. Maury y Barnave. Los oradores de 1888. Sus nombres. Párrafos de Bauzá. Párrafos de Herrera. Un paréntesis. Costumbres legislativas. III. Las cátedras de latin. Su supresión. Lo que dijeron Herrero y Espinosa, Izcua Barabat, Bauzá y Luis Melián Lafinur. Evaristo Ciganda. Cómo se preparó para la elocuencia. Su aspecto físico. Su voz y su ademán. Algo acerca de sus discursos. Como político. De la abstención. Fin de este volumen. Ejemplares
Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E01005 860 HIS 5 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 6. El cuento nativo y el teatro nacional / Carlos Roxlo
TÃtulo de serie: Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 6 TÃtulo : El cuento nativo y el teatro nacional Tipo de documento: texto impreso Autores: Carlos Roxlo Editorial: Montevideo [Uruguay] : Barreiro y Ramos Fecha de publicación: 1915 Número de páginas: 652 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 6 VO Historia crÃtica de la literatura uruguaya, 6. El cuento nativo y el teatro nacional [texto impreso] / Carlos Roxlo . - Montevideo (Uruguay) : Barreiro y Ramos, 1915 . - 652 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.URUGUAYA S.XX Clasificación: 860 HIS 6 VO Ejemplares
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