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Editorial Cuenco de Plata
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Refinar búsquedaEl carácter afirmativo de la cultura / Herbert Marcuse (2011)
Título : El carácter afirmativo de la cultura Tipo de documento: texto impreso Autores: Herbert Marcuse, Autor Editorial: Buenos Aires [Argentina] : Cuenco de Plata Fecha de publicación: 2011 Colección: Cuadernos de Plata num. 7 Número de páginas: 96 p ISBN/ISSN/DL: 978-987-17-7228-5 Idioma : Español (spa) Clasificación: [Palabras claves]CULTURA
[Palabras claves]FILOSOFÍA
[Palabras claves]SOCIEDAD
[Palabras claves]SOCIOLOGÍA
[Palabras claves]TEORÍA CRÍTICAResumen: «El arte del cuerpo bello, tal como hoy puede mostrarse sólo en el circo, en los varietés y en las revistas, esta frivolidad desprejuiciada y lúdica, anuncia la alegría por la liberación del ideal, a la que el hombre puede llegar cuando la humanidad, convertida verdaderamente en sujeto, domine a la materia. Sólo cuando se suprima la vinculación con el ideal afirmativo, cuando se goce de una existencia sabia, sin racionalización alguna y sin el menor sentimiento puritano de culpa, es decir, cuando se libere a los sentidos de su atadura al alma, surgirá el primer brillo de otra cultura.» El carácter afirmativo de la cultura [texto impreso] / Herbert Marcuse, Autor . - Cuenco de Plata, 2011 . - 96 p. - (Cuadernos de Plata; 7) .
ISBN : 978-987-17-7228-5
Idioma : Español (spa)
Clasificación: [Palabras claves]CULTURA
[Palabras claves]FILOSOFÍA
[Palabras claves]SOCIEDAD
[Palabras claves]SOCIOLOGÍA
[Palabras claves]TEORÍA CRÍTICAResumen: «El arte del cuerpo bello, tal como hoy puede mostrarse sólo en el circo, en los varietés y en las revistas, esta frivolidad desprejuiciada y lúdica, anuncia la alegría por la liberación del ideal, a la que el hombre puede llegar cuando la humanidad, convertida verdaderamente en sujeto, domine a la materia. Sólo cuando se suprima la vinculación con el ideal afirmativo, cuando se goce de una existencia sabia, sin racionalización alguna y sin el menor sentimiento puritano de culpa, es decir, cuando se libere a los sentidos de su atadura al alma, surgirá el primer brillo de otra cultura.» Reserva
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Nro. de Inventario Ubicación Física Préstamo Localización Sección Estado Origen 57183 335.41 MARca 7 días Colección general Libros Domicilio
Disponible La obra de arte en la era de su reproducción técnica / Walter Benjamin (2011)
Título : La obra de arte en la era de su reproducción técnica Tipo de documento: texto impreso Autores: Walter Benjamin (1892-1940), Autor Editorial: Buenos Aires [Argentina] : Cuenco de Plata Fecha de publicación: 2011 Colección: Cuadernos de Plata num. 4 Número de páginas: 123 p Nota general: Apostilla: Iluminaciones sobre un arte nuevo por Jorge Monteleone Idioma : Español (spa) Clasificación: [Palabras claves]ARTE Y SOCIEDAD
[Palabras claves]FILOSOFIA DEL ARTE
[Palabras claves]SOCIOLOGÍA DEL ARTEResumen: La creciente proletarización de los seres humanos de hoy y la creciente formación de las masas son dos caras de un mismo proceso histórico. El fascismo intenta organizar las masas proletarizadas de reciente aparición sin tocar las relaciones de propiedad que las masas aspiran a eliminar. Ve su salvación en dejar que las masas se expresen (pero ni por asomo que exijan sus derechos). Las masas tienen derecho a la transformación de las relaciones de propiedad; el fascismo busca darles expresión a las masas para conservar el régimen. La consecuencia lógica del fascismo es una estetización de la vida cotidiana. La violación de las masas, postradas de rodillas en el culto al conductor, es equivalente al sometimiento de todo un mecanismo puesto a producir valores cultuales. [...] Dicho en el lenguaje de la técnica, sólo la guerra permite movilizar todos los recursos técnicos del presente sin alterar las relaciones de propiedad. La obra de arte en la era de su reproducción técnica [texto impreso] / Walter Benjamin (1892-1940), Autor . - Cuenco de Plata, 2011 . - 123 p. - (Cuadernos de Plata; 4) .
Apostilla: Iluminaciones sobre un arte nuevo por Jorge Monteleone
Idioma : Español (spa)
Clasificación: [Palabras claves]ARTE Y SOCIEDAD
[Palabras claves]FILOSOFIA DEL ARTE
[Palabras claves]SOCIOLOGÍA DEL ARTEResumen: La creciente proletarización de los seres humanos de hoy y la creciente formación de las masas son dos caras de un mismo proceso histórico. El fascismo intenta organizar las masas proletarizadas de reciente aparición sin tocar las relaciones de propiedad que las masas aspiran a eliminar. Ve su salvación en dejar que las masas se expresen (pero ni por asomo que exijan sus derechos). Las masas tienen derecho a la transformación de las relaciones de propiedad; el fascismo busca darles expresión a las masas para conservar el régimen. La consecuencia lógica del fascismo es una estetización de la vida cotidiana. La violación de las masas, postradas de rodillas en el culto al conductor, es equivalente al sometimiento de todo un mecanismo puesto a producir valores cultuales. [...] Dicho en el lenguaje de la técnica, sólo la guerra permite movilizar todos los recursos técnicos del presente sin alterar las relaciones de propiedad. Reserva
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Nro. de Inventario Ubicación Física Préstamo Localización Sección Estado Origen 57184 306.489 BENo 7 días Colección general Libros Domicilio
Disponible
Título : Las hortencias y otros relatos Tipo de documento: texto impreso Autores: Felisberto Hernández (1902 - 1964), Autor ; Julio Cortázar (1914-1984), Prefacio, etc Mención de edición: 5a. ed Editorial: Buenos Aires [Argentina] : Cuenco de Plata Fecha de publicación: 2013 Colección: Latinoamericana Número de páginas: 220 p. ISBN/ISSN/DL: 978-987-12-2870-6 Idioma : Español (spa) Clasificación: [Palabras claves]CUENTOS URUGUAYOS
[Palabras claves]LITERATURA URUGUAYAResumen: Con prólogo de Julio Cortázar. "No es casual que la abrumadora mayoría de sus relatos haya sido escrita en primera persona (pero Las Hortensias, gran excepción parecería volcarlo igualmente en el personaje central del cuento en lo que toca a las pulsiones más hondas, acaso las más inconfesables dentro del contexto de su ambiente y de su tiempo). Basta iniciar la lectura de cualquiera de sus textos para que Felisberto esté allí, un hombre triste y pobre que vive de conciertos de piano en círculos de provincia, tal como él vivió siempre, tal como nos lo cuenta desde el primer párrafo. Pero apenas lo reconocemos una vez más -buenos días, Felisberto, ¿cómo te irá ahora, tendrás un poco de dinero, las piezas de tus hoteles serán menos horribles, te aplaudirán esta vez en los teatros o los cafés, te amará esa mujer que estás mirando?-, en ese reconocimiento que sólo ha tomado unos pocos párrafos se instala ya lo otro, el salto fulgurante a lo único que vale para él: el extrañamiento, la indecible toma de contacto con lo inmediato, es decir con todo eso que continuamente ignoramos o distanciamos en nombre de lo que llama vivir". Julio Cortázar En línea: https://uacmcuentouno.files.wordpress.com/2011/10/felisberto-hernandez-las-horte [...] Las hortencias y otros relatos [texto impreso] / Felisberto Hernández (1902 - 1964), Autor ; Julio Cortázar (1914-1984), Prefacio, etc . - 5a. ed . - Cuenco de Plata, 2013 . - 220 p.. - (Latinoamericana) .
ISBN : 978-987-12-2870-6
Idioma : Español (spa)
Clasificación: [Palabras claves]CUENTOS URUGUAYOS
[Palabras claves]LITERATURA URUGUAYAResumen: Con prólogo de Julio Cortázar. "No es casual que la abrumadora mayoría de sus relatos haya sido escrita en primera persona (pero Las Hortensias, gran excepción parecería volcarlo igualmente en el personaje central del cuento en lo que toca a las pulsiones más hondas, acaso las más inconfesables dentro del contexto de su ambiente y de su tiempo). Basta iniciar la lectura de cualquiera de sus textos para que Felisberto esté allí, un hombre triste y pobre que vive de conciertos de piano en círculos de provincia, tal como él vivió siempre, tal como nos lo cuenta desde el primer párrafo. Pero apenas lo reconocemos una vez más -buenos días, Felisberto, ¿cómo te irá ahora, tendrás un poco de dinero, las piezas de tus hoteles serán menos horribles, te aplaudirán esta vez en los teatros o los cafés, te amará esa mujer que estás mirando?-, en ese reconocimiento que sólo ha tomado unos pocos párrafos se instala ya lo otro, el salto fulgurante a lo único que vale para él: el extrañamiento, la indecible toma de contacto con lo inmediato, es decir con todo eso que continuamente ignoramos o distanciamos en nombre de lo que llama vivir". Julio Cortázar En línea: https://uacmcuentouno.files.wordpress.com/2011/10/felisberto-hernandez-las-horte [...] Reserva
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Nro. de Inventario Ubicación Física Préstamo Localización Sección Estado Origen 60173 U 863.42 HERh 1 día Colección general Libros Consulta en sala
DisponibleCompra 60174 U 863.42 HERh c. 2 7 días Colección general Libros Domicilio
DisponibleCompra 60175 U 863.42 HERh c. 3 7 días Colección general Libros Domicilio
DisponibleCompra 60176 U 863.42 HERh c. 4 7 días Colección general Libros Domicilio
DisponibleCompra La otra casa / Henry James (2006)
Título : La otra casa Tipo de documento: texto impreso Autores: Henry James (1843–1916), Autor Editorial: Buenos Aires [Argentina] : Cuenco de Plata Fecha de publicación: 2006 Colección: Extraterritorial Número de páginas: 236 p ISBN/ISSN/DL: 978-987-12-2821-8 Idioma : Español (spa) Clasificación: [Palabras claves]LITERATURA ESTADOUNIDENSE
[Palabras claves]NOVELA ESTADOUNIDENSEResumen: "Nunca digas que conoces la última palabra acerca de cualquier corazón humano", dijo Henry James (1843-1916). Esa frase muy bien podría aplicarse a los personajes que habitan el escenario inglés de su novela La otra casa , que se publica por primera vez en la Argentina. En realidad, se trata de dos casas vecinas separadas por un parque y un río: Eastmead y Bounds. En la primera vive la viuda Kate Beever, que ha invitado a la joven Jean Martle como candidata para casarse con su hijo Paul. Tony Bream, dueño de Bounds, es el otro socio del Banco Beever & Bream. Su esposa Julia acaba de darle una hija, Effie. Ellos tienen como huésped a Rose Armiger cuyo novio, Dennis Vidal, llegó de China para proponerle matrimonio.
Al principio uno puede suponer que el escritor norteamericano propondrá una intrincada comedia romántica, pero pronto surgen sutiles indicios de que se dirige hacia las zonas oscuras de la mente humana. La señal de alarma es que Julia, atendida por el doctor Ramage, está convencida de que va a morir y le hace jurar a su esposo que no volverá a casarse mientras viva su hija.
James empezó esta obra como un libreto, en 1894, y luego la adaptó a una forma novelística. Los rastros de su concepción original se notan en el predominio casi absoluto del diálogo sobre los pasajes narrativos y descriptivos. Lo mismo puede decirse de la estructura: los tres libros en los que se divide son actos y los capítulos pueden considerarse escenas. ¿Por qué
ames no conservó la forma teatral? Desde 1890 venía intentado sin éxito triunfar en el teatro. El fracaso de Guy Domville , estrenado en enero de 1895, lo decidió a abandonar ese género. Fue una frustración de la cual le costó recuperarse.
Parte de su débâcle en la dramaturgia puede atribuirse a que nunca consintió en desviar los objetivos de su arte para conseguir un público masivo. En La otra casa los lectores no deben esperar un desenlace convencional. Cuando reencontramos a los personajes en la segunda parte de la novela, nos enteramos de que Julia, tal como ella lo presentía, murió cuatro años atrás. Es el día del cumpleaños de su hija Effie, todos se aprestan a celebrarlo, pero los signos amenazantes no ceden y estamos a punto de presenciar un asesinato que causa horror tanto por la víctima elegida como por la apasionada frialdad de quien lo comete. En el final, la obra parece deslizarse hacia una conclusión policial con pesquisas a cargo de la señora
Beever y el médico. Sin embargo, los que exijan un triunfo catártico de la justicia pueden decepcionarse ante el castigo diseñado por James para la persona culpable.
Este maestro de la ambigüedad y la penetración psicológica enfoca los diálogos en un primerísimo plano porque, según sus propias palabras, existen "determinadas situaciones que demandan menos los largavistas que el microscopio". Claro que hay que saber interpretar el mensaje escondido en estas elegantes conversaciones llenas de sentidos ocultos y no dejarse engañar por las falsas apariencias, porque lo no dicho puede ser más importante que lo que se dice. Gracias a la cuidadosa traducción de Edgardo Russo, los matices más delicados afloran con una lectura atenta.
A muchos críticos les ha llamado la atención la irrupción de semejante crimen en esta obra. El biógrafo Leon Edel, mediante una lectura simbólica de La otra casa , lo relaciona con el brutal rechazo sufrido por James en su carrera teatral. En una ocasión, el autor de Las alas de la paloma confesó que durante ese período se había sentido sumergido en un "oscuro mundo ´subacuoso ". Edel sostiene que esa experiencia habría sido tan traumática que representó "el asesinato de la inocencia, como si algún remoto pequeño ser dentro de James mismo hubiese sido ´aniquilado ".La otra casa [texto impreso] / Henry James (1843–1916), Autor . - Cuenco de Plata, 2006 . - 236 p. - (Extraterritorial) .
ISBN : 978-987-12-2821-8
Idioma : Español (spa)
Clasificación: [Palabras claves]LITERATURA ESTADOUNIDENSE
[Palabras claves]NOVELA ESTADOUNIDENSEResumen: "Nunca digas que conoces la última palabra acerca de cualquier corazón humano", dijo Henry James (1843-1916). Esa frase muy bien podría aplicarse a los personajes que habitan el escenario inglés de su novela La otra casa , que se publica por primera vez en la Argentina. En realidad, se trata de dos casas vecinas separadas por un parque y un río: Eastmead y Bounds. En la primera vive la viuda Kate Beever, que ha invitado a la joven Jean Martle como candidata para casarse con su hijo Paul. Tony Bream, dueño de Bounds, es el otro socio del Banco Beever & Bream. Su esposa Julia acaba de darle una hija, Effie. Ellos tienen como huésped a Rose Armiger cuyo novio, Dennis Vidal, llegó de China para proponerle matrimonio.
Al principio uno puede suponer que el escritor norteamericano propondrá una intrincada comedia romántica, pero pronto surgen sutiles indicios de que se dirige hacia las zonas oscuras de la mente humana. La señal de alarma es que Julia, atendida por el doctor Ramage, está convencida de que va a morir y le hace jurar a su esposo que no volverá a casarse mientras viva su hija.
James empezó esta obra como un libreto, en 1894, y luego la adaptó a una forma novelística. Los rastros de su concepción original se notan en el predominio casi absoluto del diálogo sobre los pasajes narrativos y descriptivos. Lo mismo puede decirse de la estructura: los tres libros en los que se divide son actos y los capítulos pueden considerarse escenas. ¿Por qué
ames no conservó la forma teatral? Desde 1890 venía intentado sin éxito triunfar en el teatro. El fracaso de Guy Domville , estrenado en enero de 1895, lo decidió a abandonar ese género. Fue una frustración de la cual le costó recuperarse.
Parte de su débâcle en la dramaturgia puede atribuirse a que nunca consintió en desviar los objetivos de su arte para conseguir un público masivo. En La otra casa los lectores no deben esperar un desenlace convencional. Cuando reencontramos a los personajes en la segunda parte de la novela, nos enteramos de que Julia, tal como ella lo presentía, murió cuatro años atrás. Es el día del cumpleaños de su hija Effie, todos se aprestan a celebrarlo, pero los signos amenazantes no ceden y estamos a punto de presenciar un asesinato que causa horror tanto por la víctima elegida como por la apasionada frialdad de quien lo comete. En el final, la obra parece deslizarse hacia una conclusión policial con pesquisas a cargo de la señora
Beever y el médico. Sin embargo, los que exijan un triunfo catártico de la justicia pueden decepcionarse ante el castigo diseñado por James para la persona culpable.
Este maestro de la ambigüedad y la penetración psicológica enfoca los diálogos en un primerísimo plano porque, según sus propias palabras, existen "determinadas situaciones que demandan menos los largavistas que el microscopio". Claro que hay que saber interpretar el mensaje escondido en estas elegantes conversaciones llenas de sentidos ocultos y no dejarse engañar por las falsas apariencias, porque lo no dicho puede ser más importante que lo que se dice. Gracias a la cuidadosa traducción de Edgardo Russo, los matices más delicados afloran con una lectura atenta.
A muchos críticos les ha llamado la atención la irrupción de semejante crimen en esta obra. El biógrafo Leon Edel, mediante una lectura simbólica de La otra casa , lo relaciona con el brutal rechazo sufrido por James en su carrera teatral. En una ocasión, el autor de Las alas de la paloma confesó que durante ese período se había sentido sumergido en un "oscuro mundo ´subacuoso ". Edel sostiene que esa experiencia habría sido tan traumática que representó "el asesinato de la inocencia, como si algún remoto pequeño ser dentro de James mismo hubiese sido ´aniquilado ".Reserva
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Nro. de Inventario Ubicación Física Préstamo Localización Sección Estado Origen 63769 813.5 JAMo 7 días Colección general Libros Domicilio
DisponibleDonación Teresa Barrán