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Autor Ángel Valbuena Prat
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Hacer una sugerencia Refinar búsquedaHistoria de la Literatura Española T.1 / Ángel Valbuena Prat
Título : Historia de la Literatura Española T.1 Tipo de documento: texto impreso Autores: Ángel Valbuena Prat Mención de edición: 3era. Ed Editorial: Barcelona [España] : Gustavo Gili Fecha de publicación: 1950 Número de páginas: 817 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.ESPAÑOLA Clasificación: E 860 VALh T.1 VO Resumen: Índice: I. Época medieval. I. Los orígenes del castellano. Elementos de la lengua castellana. La cultura mozárabe. El latín medieval en España. La historia de Castilla y la formación de la lengua. El leonés y el aragonés. Los glosarios. Los diplomas. La lengua castellana hasta el siglo XIII. II. Los cantares de gesta. La epopeya nacional y sus problemas. La teoría sobre los orígenes. El héroe en las gestas castellanas. Evolución de las gestas castellanas. El poema del Mío Cid. Castellanismo, sobriedad, exactitud. El arte objetivo del Mio Cid. Los personajes del poema. Valoración e influencia del Cantar. La vida heroica y la sociedad de la época. La métrica de las gestas y su recitación por los juglares. III. La influencia francoprovenzal y el Teatro. Los poemas narrativos en versos cortos. El libro dels Tres Reis d’Orient y las leyendas devotas. La vida de Santa María Egipcíaca. La literatura de “debates” y el comienzo de la lírica. El elemento satírico en Elena y María. Comienzos del Teatro. El Auto de los Reyes Magos. El teatro posterior hasta el siglo XV . IV. El “mester de clerecía”. La escuela del “mester de clerecía”: condición erudita, lenguaje, métrica, modelos. El libro de Apolonio. Gonzalo de Berceo; su temperamento, su inspiración devota, su primitivismo. Clasificación de las obras de Berceo. Los temas de los “Miraclos” y su desarrollo posterior. La erudición clásicomedieval del poema de Alixandre: la leyenda, los anacronismos. Sentido heroico del Poema de Fernán González. V. La cultura de Alfonso el Sabio. Comienzos literarios de la prosa. Obras didácticas. El Calila y la escuela de traductores. Obras jurídicas. Comienzos de la Historia. Alfonso X y su representación en la cultura europea del siglo XIII. Clasificación de las obras del Rey Sabio: a) obras jurídicas b) Obras científicas y de recreo, c) obras históricas. General Estoria. Crónica general y la Historiografía hispana, d) obras poéticas. Los temas de las Cantigas y su desarrollo. Monumento de la presa en la época de Sancho IV. Vi. El Arcipreste de Hita y la España del siglo XIV. Últimas formas del “mester de clerecía”. El poema de Yúsuf. El libro de miseria de omne y el ascetismo castellano. El Arcipreste de Hita y el libro de buen amor. Hita, fabulista. Las dos épocas de la Edad Media. La mujer, en el Arcipreste. Ascetismo y vitalismo. La crisis de la renuncia cristiana. El sentido juglaresco del Libro de buen amor. El poema de Alfonso XI y los Proberbios, de Sem Tob. La historia troyana y su versificación. VII. La prosa narrativa de don Juan Manuel. La prosa del siglo XIV. La personalidad de don Juan Manuel. Clasificación de su obra. Comienzo del arte de la “fabliella”. La influencia de Llull. El libro de los Estados y la leyenda de Buda. El libro del Conde Lucanor; valor literario. Los temas de cuentos del Lucanor y su desarrollo. VIII. El Canciller Ayala y el fin del siglo XIV. Las últimas formas del didactismo. El Cantar de Rodrigo y su influjo. Pero López de Ayala: el hombre, el político, el escritor. El rey don Pedro historiado por Ayala. Valor de las crónicas del Canciller. El Rimado de Palacio, sátira moral; su significación en l “cuaderna vía”. El canciller Ayala y los poetas antiguos del Cancionero de Baena. IX. El “Cancionero de Baena”. El tránsito de la escuela lírica gallega a la castellana. La leyenda de Macías. Poetas antiguos del Cancionero de Baena. Villasandino: su carácter, su sátira, su versatilidad. Los comienzos de la escuela alegórica. Imperial; la influencia de Dante; su estilo. El tono doctrinal y alegórico. X. La muerte, la magia y la aventura caballeresca. La lucha del espíritu medieval con el renacentista; la posición psicológica ante la idea de la muerte. La danza de la muerte castellana. La influencia del tema de la “danza macabra”. La magia, las ciencias ocultas y los certámenes poéticos; la vida y la leyenda de Don Enrique de Villena. Villena, gastrónomo, mitólogo, humanista. Conocimiento de los ciclos caballerescos en esta época. Los primeros libros de caballerías hispánicos. XI. La literatura del gótico florido (época de don Juan II). El arte y la corte literaria de Juan II. Juan de Mena y su representación en el estilo de la época. La lengua y el verso; Mena, poeta culto. El tono menor y la poesía doctrinal de Juan de Mena. El alegorismo. Lo nacional, lo medieval y lo renacentista en el Labirinto. El Marqués de Santillana: el hombre, el político, el humanista. La biblioteca del Marqués y la cultura de su época. Las obras en prosa de Santillana. Las influencias en la obra del Marqués. Las poesías doctrinales. Los poemas alegóricos de Santillana. La estilización de los elementos populares. La corte literaria de Alfonso V de Aragón en Nápoles. XII. La novela sentimental y otras formas en prosa. Las derivaciones de la Fiammetta de Boccaccio. Diego de San Pedro y su Cárcel de Amor. El Arcipreste de Talavera. Su realismo, su estilo popular, su doctrina, su influencia. Fernán Pérez de Guzmán. Su carácter, el estilo de su historia. Las crónicas, los libros de viajes, la prosa filosófica. XIII. La época de Enrique IV. Decadencia moral y política; la figura del degenerado y sus historiadores. La poesía satírica y el libelo. El oasis ideal en la prosa y en la poesía. Gómez Manrique; sus estilizaciones dramáticas. La figura caballeresca de Jorge Manrique; el tema de la muerte en su obra menor. Las Coplas a la muerte del maestre don Rodrigo. XIV. Los romances. Las teorías sobre el origen y la clasificación de los romances. La leyenda de don Rodrigo y los romances. El ciclo de Bernardo del Carpio, Fernán-González y de los infantes de Lara. El romancero del Cid. Otros temas históricos y legendarios. Los romances fronterizos. El tratamiento de los temas caballerescos y del ciclo carolingio y bretón del Romancero. Los romances novelescos; sus posibilidades dramáticas. XV. El estilo plateresco en la literatura: la poesía de la época de los Reyes Católicos. Caracteres de la época de los reyes católicos. Los poetas. El popularismo. Últimas formas de la escuela alegórica. Juan del Encina, figura del renacimiento español. Lo castizo, lo renacentista y el subconsciente medieval. El villancico y el Auto del Nacimiento y de la Pasión, de Encina. La alegría de vivir y el teatro escolar y aristocrático. El tránsito del amor trágico al vitalismo renacentista: las tres églogas de la segunda época de Encina. El castellanismo religioso de Lucas Fernández. XVI. “La Celestina” y los prosistas de los Reyes Católicos. La obra y la época. Problemas bibliográficos de la Celestina. Neoplatonismo y realismo en la tragicomedia. Los personajes. El conflicto dramático. Medievalismo y Renacentismo. El tono, el estilo, el lenguaje de la Celestina; su influjo. Los historiadores de los Reyes Católicos. II. Los Siglos de Oro. A) Apogeo del renacimiento y erasmismo. Los siglos de oro. El Renacimiento español. Filología y neoplatonismo. Erasmo en España. Alfonso de Valdéz; su sátira de los abusos; su parcialidad; su concepción del cristianismo. Juan de Valdéz; su actividad religiosa; el escritor. El erasmismo y la sátira lucianesca; Villalón. XVIII. El teatro renacentista de Naharro y Gil Vicente. Torres Naharro en Roma; su drama renacentista y su inquietud ideológica. Las teorías teatrales de Naharro y su realización. Las dos épocas de su técnica dramática. La arquitectura escénica de la comedia Himenea. La personalidad de Gil Vicente; su ideología; su bilingüismo. Interpretación del Auto del Nacimiento. Las sátiras eclesiásticas. El tema y desarrollo de la trilogía de Las Barcas. Los asuntos fantásticos y la alegoría. El tema caballeresco y el costumbrismo. XIX. La época de Carlos V y los historiadores de Indias. Importancia cultural y expansiva en la época del Emperador. Los historiadores de Carlos V. Los historiadores de Indias. Los cronistas de Méjico. El humanismo de Gómara y el realismo de Díaz del Castillo. El espíritu apasionado y filantrópico del padre Las Casas. La Historia natural de Indias. Fernández de Oviedo. XX. “Amadis”, editado, y el apogeo de los libros de caballerías. La forma definitiva de Amadis. El estilo ampuloso de Feliciano de Silva. Los “Palmerines” y otras invenciones. Lectores y detractores de los libros de caballerías. XXI. La retórica de Guevara y el realismo del “Lazarillo”. Intento frustrado de “barroquismo” literario. Fray Antonio de Guevara. Importancia en la época del Relox de príncipes, la novela de tema de la Antigüedad clásica. Las anécdotas de las Epístolas: Andrónico y el león. Aparición de la picaresca. Los problemas bibliográficos del Lazarillo. El estilo, los personajes, la narración en el Lazarillo. La narración corta en el siglo XVI. XXII. Garcilaso y la poesía renacentista. Las formas italianas en España. El viaje de Navagiero y los trabajos de Boscán. La amistad con Garcilaso; la métrica de Boscán. Boscán, poeta del hogar. La vida galante y heroica de Garcilaso de la Vega. Las damas y las ninfas de los poemas de Garcilaso. La lengua y la versificación de Garcilaso. El artificio de las composiciones de Garcilaso. Garcilaso y el soneto del siglo XVI. Gutierre de Cetina, poeta, soldado y cortesano. “Un monarca, un imperio y una espada”. La reacción castellanista de Castillejo, poeta rezagado de cancionero. XXIII. La España de Felipe II. Sevilla en el siglo XVI. La nueva época. El lujo y humanismo de Sevilla. La escuela lírica sevillana. El valor aparte de Alcázar. La cuerda amorosa en la poesía de Fernando de Herrera. La retórica de Herrera en los asuntos heroicos. Herrera, temperamento erudito. Expansión de la poesía castellana; un ejemplo Camoes. Salamanca en el siglo XVI. Los poetas: La Torre, Figueroa. Medrano y su doble entronque con la escuela salmantina y la sevillana. Aldana. XXIV. Fray Luis de León y el concepto religioso de renacimiento en la época de Felipe II. La época de Felipe II. La lengua y el estilo. La figura representativa de fray Luis de León. Fray Luis de León y la inquisición española. El nuevo concepto teológico de humanidades. Fray Luis, Felipe II y Arias Montano. Las poesías de fray Luis. Las traducciones clásicas y bíblicas. El sentimiento de la naturaleza y el neoplatonismo en las poesías originales de fray Luis. El sentimiento religioso. La prosa de fray Luis de León. Las traducciones y La perfecta casada. La significación de Los Nombres de Cristo. XXV. La mística y la ascética.
Historia de la Literatura Española T.1 [texto impreso] / Ángel Valbuena Prat . - 3era. Ed . - Barcelona (España) : Gustavo Gili, 1950 . - 817 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.ESPAÑOLA Clasificación: E 860 VALh T.1 VO Resumen: Índice: I. Época medieval. I. Los orígenes del castellano. Elementos de la lengua castellana. La cultura mozárabe. El latín medieval en España. La historia de Castilla y la formación de la lengua. El leonés y el aragonés. Los glosarios. Los diplomas. La lengua castellana hasta el siglo XIII. II. Los cantares de gesta. La epopeya nacional y sus problemas. La teoría sobre los orígenes. El héroe en las gestas castellanas. Evolución de las gestas castellanas. El poema del Mío Cid. Castellanismo, sobriedad, exactitud. El arte objetivo del Mio Cid. Los personajes del poema. Valoración e influencia del Cantar. La vida heroica y la sociedad de la época. La métrica de las gestas y su recitación por los juglares. III. La influencia francoprovenzal y el Teatro. Los poemas narrativos en versos cortos. El libro dels Tres Reis d’Orient y las leyendas devotas. La vida de Santa María Egipcíaca. La literatura de “debates” y el comienzo de la lírica. El elemento satírico en Elena y María. Comienzos del Teatro. El Auto de los Reyes Magos. El teatro posterior hasta el siglo XV . IV. El “mester de clerecía”. La escuela del “mester de clerecía”: condición erudita, lenguaje, métrica, modelos. El libro de Apolonio. Gonzalo de Berceo; su temperamento, su inspiración devota, su primitivismo. Clasificación de las obras de Berceo. Los temas de los “Miraclos” y su desarrollo posterior. La erudición clásicomedieval del poema de Alixandre: la leyenda, los anacronismos. Sentido heroico del Poema de Fernán González. V. La cultura de Alfonso el Sabio. Comienzos literarios de la prosa. Obras didácticas. El Calila y la escuela de traductores. Obras jurídicas. Comienzos de la Historia. Alfonso X y su representación en la cultura europea del siglo XIII. Clasificación de las obras del Rey Sabio: a) obras jurídicas b) Obras científicas y de recreo, c) obras históricas. General Estoria. Crónica general y la Historiografía hispana, d) obras poéticas. Los temas de las Cantigas y su desarrollo. Monumento de la presa en la época de Sancho IV. Vi. El Arcipreste de Hita y la España del siglo XIV. Últimas formas del “mester de clerecía”. El poema de Yúsuf. El libro de miseria de omne y el ascetismo castellano. El Arcipreste de Hita y el libro de buen amor. Hita, fabulista. Las dos épocas de la Edad Media. La mujer, en el Arcipreste. Ascetismo y vitalismo. La crisis de la renuncia cristiana. El sentido juglaresco del Libro de buen amor. El poema de Alfonso XI y los Proberbios, de Sem Tob. La historia troyana y su versificación. VII. La prosa narrativa de don Juan Manuel. La prosa del siglo XIV. La personalidad de don Juan Manuel. Clasificación de su obra. Comienzo del arte de la “fabliella”. La influencia de Llull. El libro de los Estados y la leyenda de Buda. El libro del Conde Lucanor; valor literario. Los temas de cuentos del Lucanor y su desarrollo. VIII. El Canciller Ayala y el fin del siglo XIV. Las últimas formas del didactismo. El Cantar de Rodrigo y su influjo. Pero López de Ayala: el hombre, el político, el escritor. El rey don Pedro historiado por Ayala. Valor de las crónicas del Canciller. El Rimado de Palacio, sátira moral; su significación en l “cuaderna vía”. El canciller Ayala y los poetas antiguos del Cancionero de Baena. IX. El “Cancionero de Baena”. El tránsito de la escuela lírica gallega a la castellana. La leyenda de Macías. Poetas antiguos del Cancionero de Baena. Villasandino: su carácter, su sátira, su versatilidad. Los comienzos de la escuela alegórica. Imperial; la influencia de Dante; su estilo. El tono doctrinal y alegórico. X. La muerte, la magia y la aventura caballeresca. La lucha del espíritu medieval con el renacentista; la posición psicológica ante la idea de la muerte. La danza de la muerte castellana. La influencia del tema de la “danza macabra”. La magia, las ciencias ocultas y los certámenes poéticos; la vida y la leyenda de Don Enrique de Villena. Villena, gastrónomo, mitólogo, humanista. Conocimiento de los ciclos caballerescos en esta época. Los primeros libros de caballerías hispánicos. XI. La literatura del gótico florido (época de don Juan II). El arte y la corte literaria de Juan II. Juan de Mena y su representación en el estilo de la época. La lengua y el verso; Mena, poeta culto. El tono menor y la poesía doctrinal de Juan de Mena. El alegorismo. Lo nacional, lo medieval y lo renacentista en el Labirinto. El Marqués de Santillana: el hombre, el político, el humanista. La biblioteca del Marqués y la cultura de su época. Las obras en prosa de Santillana. Las influencias en la obra del Marqués. Las poesías doctrinales. Los poemas alegóricos de Santillana. La estilización de los elementos populares. La corte literaria de Alfonso V de Aragón en Nápoles. XII. La novela sentimental y otras formas en prosa. Las derivaciones de la Fiammetta de Boccaccio. Diego de San Pedro y su Cárcel de Amor. El Arcipreste de Talavera. Su realismo, su estilo popular, su doctrina, su influencia. Fernán Pérez de Guzmán. Su carácter, el estilo de su historia. Las crónicas, los libros de viajes, la prosa filosófica. XIII. La época de Enrique IV. Decadencia moral y política; la figura del degenerado y sus historiadores. La poesía satírica y el libelo. El oasis ideal en la prosa y en la poesía. Gómez Manrique; sus estilizaciones dramáticas. La figura caballeresca de Jorge Manrique; el tema de la muerte en su obra menor. Las Coplas a la muerte del maestre don Rodrigo. XIV. Los romances. Las teorías sobre el origen y la clasificación de los romances. La leyenda de don Rodrigo y los romances. El ciclo de Bernardo del Carpio, Fernán-González y de los infantes de Lara. El romancero del Cid. Otros temas históricos y legendarios. Los romances fronterizos. El tratamiento de los temas caballerescos y del ciclo carolingio y bretón del Romancero. Los romances novelescos; sus posibilidades dramáticas. XV. El estilo plateresco en la literatura: la poesía de la época de los Reyes Católicos. Caracteres de la época de los reyes católicos. Los poetas. El popularismo. Últimas formas de la escuela alegórica. Juan del Encina, figura del renacimiento español. Lo castizo, lo renacentista y el subconsciente medieval. El villancico y el Auto del Nacimiento y de la Pasión, de Encina. La alegría de vivir y el teatro escolar y aristocrático. El tránsito del amor trágico al vitalismo renacentista: las tres églogas de la segunda época de Encina. El castellanismo religioso de Lucas Fernández. XVI. “La Celestina” y los prosistas de los Reyes Católicos. La obra y la época. Problemas bibliográficos de la Celestina. Neoplatonismo y realismo en la tragicomedia. Los personajes. El conflicto dramático. Medievalismo y Renacentismo. El tono, el estilo, el lenguaje de la Celestina; su influjo. Los historiadores de los Reyes Católicos. II. Los Siglos de Oro. A) Apogeo del renacimiento y erasmismo. Los siglos de oro. El Renacimiento español. Filología y neoplatonismo. Erasmo en España. Alfonso de Valdéz; su sátira de los abusos; su parcialidad; su concepción del cristianismo. Juan de Valdéz; su actividad religiosa; el escritor. El erasmismo y la sátira lucianesca; Villalón. XVIII. El teatro renacentista de Naharro y Gil Vicente. Torres Naharro en Roma; su drama renacentista y su inquietud ideológica. Las teorías teatrales de Naharro y su realización. Las dos épocas de su técnica dramática. La arquitectura escénica de la comedia Himenea. La personalidad de Gil Vicente; su ideología; su bilingüismo. Interpretación del Auto del Nacimiento. Las sátiras eclesiásticas. El tema y desarrollo de la trilogía de Las Barcas. Los asuntos fantásticos y la alegoría. El tema caballeresco y el costumbrismo. XIX. La época de Carlos V y los historiadores de Indias. Importancia cultural y expansiva en la época del Emperador. Los historiadores de Carlos V. Los historiadores de Indias. Los cronistas de Méjico. El humanismo de Gómara y el realismo de Díaz del Castillo. El espíritu apasionado y filantrópico del padre Las Casas. La Historia natural de Indias. Fernández de Oviedo. XX. “Amadis”, editado, y el apogeo de los libros de caballerías. La forma definitiva de Amadis. El estilo ampuloso de Feliciano de Silva. Los “Palmerines” y otras invenciones. Lectores y detractores de los libros de caballerías. XXI. La retórica de Guevara y el realismo del “Lazarillo”. Intento frustrado de “barroquismo” literario. Fray Antonio de Guevara. Importancia en la época del Relox de príncipes, la novela de tema de la Antigüedad clásica. Las anécdotas de las Epístolas: Andrónico y el león. Aparición de la picaresca. Los problemas bibliográficos del Lazarillo. El estilo, los personajes, la narración en el Lazarillo. La narración corta en el siglo XVI. XXII. Garcilaso y la poesía renacentista. Las formas italianas en España. El viaje de Navagiero y los trabajos de Boscán. La amistad con Garcilaso; la métrica de Boscán. Boscán, poeta del hogar. La vida galante y heroica de Garcilaso de la Vega. Las damas y las ninfas de los poemas de Garcilaso. La lengua y la versificación de Garcilaso. El artificio de las composiciones de Garcilaso. Garcilaso y el soneto del siglo XVI. Gutierre de Cetina, poeta, soldado y cortesano. “Un monarca, un imperio y una espada”. La reacción castellanista de Castillejo, poeta rezagado de cancionero. XXIII. La España de Felipe II. Sevilla en el siglo XVI. La nueva época. El lujo y humanismo de Sevilla. La escuela lírica sevillana. El valor aparte de Alcázar. La cuerda amorosa en la poesía de Fernando de Herrera. La retórica de Herrera en los asuntos heroicos. Herrera, temperamento erudito. Expansión de la poesía castellana; un ejemplo Camoes. Salamanca en el siglo XVI. Los poetas: La Torre, Figueroa. Medrano y su doble entronque con la escuela salmantina y la sevillana. Aldana. XXIV. Fray Luis de León y el concepto religioso de renacimiento en la época de Felipe II. La época de Felipe II. La lengua y el estilo. La figura representativa de fray Luis de León. Fray Luis de León y la inquisición española. El nuevo concepto teológico de humanidades. Fray Luis, Felipe II y Arias Montano. Las poesías de fray Luis. Las traducciones clásicas y bíblicas. El sentimiento de la naturaleza y el neoplatonismo en las poesías originales de fray Luis. El sentimiento religioso. La prosa de fray Luis de León. Las traducciones y La perfecta casada. La significación de Los Nombres de Cristo. XXV. La mística y la ascética.
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Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E00950 E 860 VALh T.1 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo Historia de la Literatura Española T.2 / Ángel Valbuena Prat
Título : Historia de la Literatura Española T.2 Tipo de documento: texto impreso Autores: Ángel Valbuena Prat Mención de edición: 3era. Ed Editorial: Barcelona [España] : Gustavo Gili Fecha de publicación: 1950 Número de páginas: 687 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.ESPAÑOLA Clasificación: E 860 VALh T.2 VO Nota de contenido: Índice: II. Los siglos de oro. B) Período nacional. El siglo XVII. XXXII. Cervantes. Situación de la cultura hispánica al advenimiento de Cervantes. La personalidad y la vida de Cervantes. El alma heroica. Italia. Lepanto. El cautiverio. El fracaso de la vida en Cervantes. “Puesto ya el pie en el estribo”. Cervantes, poeta. El teatro de Cervantes. Su primera época. Las Ocho comedias. Cervantes, entremesista. Cervantes y la novela pastoril. Cervantes y la novela corta. Las novelas Italianizantes e idealistas. Las novelas ideorrealistas. XXXIII. El “Quijote”. El realismo de las Novelas ejemplares en relación el del Quijote. El elemento picaresco en Cervantes. La locura del licenciado Vidriera. Composición y técnica de la primera parte de Don Quijote. El Quijote como obra sintética del cruce de dos siglos. El Quijote de Avellaneda. La segunda parte del Quijote. Procedimiento y estilo. Realidad, ideal y humor en el Quijote. El idealismo del Persiles. El anti Quijote. El estilo de Persiles. El Quijote y la posteridad. XXXIV. La novela picaresca. Alemán y Espinel. La picaresca del siglo XVII. Realismo, sátira y ética. Mateo Alemán; el hombre, el estoico, el pícaro. El Guzmán de Alfarache. La última forma del pensamiento y estilo de Alemán. Espinel: la emoción autobiográfica; el aroma del paisaje. El doctor Carlos García y la “Desordenada codicia”. XXXV. La evolución de la picaresca y otras formas de novela. La Pícara y Justina. La Pícara en Salas Barbadillo. Los elementos satíricos y cortesanos en Salas. Castillo Solórzano: lo picaresco y lo cortesano. El donado hablador. Antonio Enríquez Gómez. El Estebanillo González. Suárez de Figueroa y Liñán y Verdugo. Los atisbos psicológicos de doña María de Zayas. El paisaje y la aventura. Gonzalo de Céspedes. Lo maravilloso y el amor desorbitado. El sentido prerromántico de Cristóbal Lozano. Los comentarios de Diego Duque de Estrada. El fino novelista Juan de Piña. XXXVI. Quevedo, el humanista barroco de los contrastes. La vida aventurera, política y trágica de Quevedo. El estilo de los contrastes. La nota fina y las formas del conceptismo en la poesía de Quevedo. La sátira de Quevedo. Quevedo prosista. Los Sueños. El Buscón. La política de Quevedo. Quevedo, como escritor patriótico, ascético y satíricoliterario. XXXVII. Góngora y la lírica barroca. El estilo barroco en literatura y arte. El camino hacia el gongorismo. Góngora y sus dos estilos. Las letrillas y romances. La arquitectura de los Sonetos de Góngora. El desmesurado Polifemo: dinamismo y contraste. El elemento decorativo en Las soledades. Los imitadores y continuadores de Góngora. Los poemas barrocos sobre San Ignacio. Sor Juana Inés de la Cruz. XXXVIII. La lírica popular y la reacción clásica. La épica erudita. La tradición popular y devota de la lírica de Valdivielso. Rioja y los poetas sevillanos del siglo XVII. La reacción clásica de los Argensolas. Lo clásico en tono menor: Villegas. La épica erudita. El colorido y fastuosidad de la poesía de Balbuena. Hojeda y la épica sagrada. La épica burlesca. XXXIX. Lope de Vega: el hombre y el poeta. La herencia psicológica de Lope. Su sentido popular. Los amores y la vida de acción de Lope. El sentimiento religioso de Lope. La personalidad de Lope en la época barroca. El estilo poético de Lope. La “comedia” de Lope. Aventura novelesca y realidad; lo pintoresco y lo maravilloso. El honor en el teatro de Lope. La teoría dramática. El gracioso, la fecundidad. Los motivos líricos y los comentarios morales. El popularismo de aldea y el costumbrismo de ciudad. XL. Los géneros dramáticos de Lope de Vega. La ternura de los “autos” de Lope. La figura del demonio. La comedia sacra. El mundo mitológicopastoril en el drama de Lope. Las comedias heroicas de asunto nacional. Los conflictos sociales: el pueblo, los nobles y el rey. Lope, intérprete de motivos del siglo XV. La comedia de capa y espada. Sobre las obras no dramáticas de Lope. XLI. Los discípulos de Lope y la escuela valenciana. Guillén de Castro y el grupo valenciano. Los conflictos matrimoniales en el teatro de Castro. Los asuntos clásicos y caballerescos. La comedia costumbrista usual. El tema del Cid, en Castro. El grupo madrileño. Montalbán y su condición teatral. El tema de Felipe II en el teatro de Montalbán. XLII. “Tirso de Molino” y la leyenda de Don Juan. Gabriel Téllez. Actitud ante la nobleza y lo humano. El fraile, el confesor. “Tirso” poeta y prosista. El teatro religioso de Tirso. El drama histórico. Tirso, adivinador de Don Juan. La ironía y el análisis psicológico en la comedia de costumbres. El concepto de la comedia y la intriga. XLIII. Los dramas atribuidos a Tirso, y el grupo andaluz. La segunda parte de comedias de Tirso y sus problemas. El problema teológico y el sentido humano de El condenado por desconfiado. Mira de Amescua. El carácter y el estilo. El teatro religioso de Amescua. El tema y significación de El esclavo y el demonio. El teatro profano de Amescua. Jiménez de Enciso y su comedia palaciega. Godínez. Belmonte. XLIV. Vélez de Guevara y Quiñones de Benavente. Vélez de Guevara: el hombre y Historia de la Literatura Española T.2 [texto impreso] / Ángel Valbuena Prat . - 3era. Ed . - Barcelona (España) : Gustavo Gili, 1950 . - 687 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.ESPAÑOLA Clasificación: E 860 VALh T.2 VO Nota de contenido: Índice: II. Los siglos de oro. B) Período nacional. El siglo XVII. XXXII. Cervantes. Situación de la cultura hispánica al advenimiento de Cervantes. La personalidad y la vida de Cervantes. El alma heroica. Italia. Lepanto. El cautiverio. El fracaso de la vida en Cervantes. “Puesto ya el pie en el estribo”. Cervantes, poeta. El teatro de Cervantes. Su primera época. Las Ocho comedias. Cervantes, entremesista. Cervantes y la novela pastoril. Cervantes y la novela corta. Las novelas Italianizantes e idealistas. Las novelas ideorrealistas. XXXIII. El “Quijote”. El realismo de las Novelas ejemplares en relación el del Quijote. El elemento picaresco en Cervantes. La locura del licenciado Vidriera. Composición y técnica de la primera parte de Don Quijote. El Quijote como obra sintética del cruce de dos siglos. El Quijote de Avellaneda. La segunda parte del Quijote. Procedimiento y estilo. Realidad, ideal y humor en el Quijote. El idealismo del Persiles. El anti Quijote. El estilo de Persiles. El Quijote y la posteridad. XXXIV. La novela picaresca. Alemán y Espinel. La picaresca del siglo XVII. Realismo, sátira y ética. Mateo Alemán; el hombre, el estoico, el pícaro. El Guzmán de Alfarache. La última forma del pensamiento y estilo de Alemán. Espinel: la emoción autobiográfica; el aroma del paisaje. El doctor Carlos García y la “Desordenada codicia”. XXXV. La evolución de la picaresca y otras formas de novela. La Pícara y Justina. La Pícara en Salas Barbadillo. Los elementos satíricos y cortesanos en Salas. Castillo Solórzano: lo picaresco y lo cortesano. El donado hablador. Antonio Enríquez Gómez. El Estebanillo González. Suárez de Figueroa y Liñán y Verdugo. Los atisbos psicológicos de doña María de Zayas. El paisaje y la aventura. Gonzalo de Céspedes. Lo maravilloso y el amor desorbitado. El sentido prerromántico de Cristóbal Lozano. Los comentarios de Diego Duque de Estrada. El fino novelista Juan de Piña. XXXVI. Quevedo, el humanista barroco de los contrastes. La vida aventurera, política y trágica de Quevedo. El estilo de los contrastes. La nota fina y las formas del conceptismo en la poesía de Quevedo. La sátira de Quevedo. Quevedo prosista. Los Sueños. El Buscón. La política de Quevedo. Quevedo, como escritor patriótico, ascético y satíricoliterario. XXXVII. Góngora y la lírica barroca. El estilo barroco en literatura y arte. El camino hacia el gongorismo. Góngora y sus dos estilos. Las letrillas y romances. La arquitectura de los Sonetos de Góngora. El desmesurado Polifemo: dinamismo y contraste. El elemento decorativo en Las soledades. Los imitadores y continuadores de Góngora. Los poemas barrocos sobre San Ignacio. Sor Juana Inés de la Cruz. XXXVIII. La lírica popular y la reacción clásica. La épica erudita. La tradición popular y devota de la lírica de Valdivielso. Rioja y los poetas sevillanos del siglo XVII. La reacción clásica de los Argensolas. Lo clásico en tono menor: Villegas. La épica erudita. El colorido y fastuosidad de la poesía de Balbuena. Hojeda y la épica sagrada. La épica burlesca. XXXIX. Lope de Vega: el hombre y el poeta. La herencia psicológica de Lope. Su sentido popular. Los amores y la vida de acción de Lope. El sentimiento religioso de Lope. La personalidad de Lope en la época barroca. El estilo poético de Lope. La “comedia” de Lope. Aventura novelesca y realidad; lo pintoresco y lo maravilloso. El honor en el teatro de Lope. La teoría dramática. El gracioso, la fecundidad. Los motivos líricos y los comentarios morales. El popularismo de aldea y el costumbrismo de ciudad. XL. Los géneros dramáticos de Lope de Vega. La ternura de los “autos” de Lope. La figura del demonio. La comedia sacra. El mundo mitológicopastoril en el drama de Lope. Las comedias heroicas de asunto nacional. Los conflictos sociales: el pueblo, los nobles y el rey. Lope, intérprete de motivos del siglo XV. La comedia de capa y espada. Sobre las obras no dramáticas de Lope. XLI. Los discípulos de Lope y la escuela valenciana. Guillén de Castro y el grupo valenciano. Los conflictos matrimoniales en el teatro de Castro. Los asuntos clásicos y caballerescos. La comedia costumbrista usual. El tema del Cid, en Castro. El grupo madrileño. Montalbán y su condición teatral. El tema de Felipe II en el teatro de Montalbán. XLII. “Tirso de Molino” y la leyenda de Don Juan. Gabriel Téllez. Actitud ante la nobleza y lo humano. El fraile, el confesor. “Tirso” poeta y prosista. El teatro religioso de Tirso. El drama histórico. Tirso, adivinador de Don Juan. La ironía y el análisis psicológico en la comedia de costumbres. El concepto de la comedia y la intriga. XLIII. Los dramas atribuidos a Tirso, y el grupo andaluz. La segunda parte de comedias de Tirso y sus problemas. El problema teológico y el sentido humano de El condenado por desconfiado. Mira de Amescua. El carácter y el estilo. El teatro religioso de Amescua. El tema y significación de El esclavo y el demonio. El teatro profano de Amescua. Jiménez de Enciso y su comedia palaciega. Godínez. Belmonte. XLIV. Vélez de Guevara y Quiñones de Benavente. Vélez de Guevara: el hombre y Ejemplares
Código de barras Clasificación Tipo de medio Ubicación Sección Estado E00890 860 VALh T.2 VO Libro de estudio en soporte papel Biblioteca IFD Melo Colección General Excluido de préstamo Historia de la Literatura Española T.3 / Ángel Valbuena Prat
Título : Historia de la Literatura Española T.3 Tipo de documento: texto impreso Autores: Ángel Valbuena Prat Mención de edición: 3era. Ed Editorial: Barcelona [España] : Gustavo Gili Fecha de publicación: 1950 Número de páginas: 909 p Idioma : Español (spa) Palabras clave: LITERATURA.ESPAÑOLA Clasificación: E 860 VALh T.3 VO Nota de contenido: Índice: Época moderna. A) Período del criticismo. El siglo XVIII. LII. El siglo XVIII y el padre Feijóo. Características del siglo XVIII. Aspecto especial de la cultura del siglo XVIII en España. Significación del padre Feijóo. La tradición y el criticismo en el padre Feijóo. Las supersticiones, la razón, la tolerancia. LIII. Los debates sobre el teatro nacional y la “poética” del siglo XVIII. Las últimas formas del teatro nacional en el siglo XVIII. Don Antonio de Zamora y su Don Juan. La crítica de Luzán. La poesía, la imitación y la crítica en la poética de Luzán. Los debates acerca del teatro del siglo XVII. El triunfo del estilo neoclásico. LIV. El agotamiento de la lírica nacional y la novela del siglo XVIII. Las derivaciones de la lírica del sigl XVII. Hacia el prosaísmo. Don Diego de Torres y Villarroel; su poesía satírica. La autobiografía novelesca de Torres Villarroel. El elemento crítico y picaresco en la novela del padre Isla. Isla y la influencia francesa. El Eusebio de Montengón. LV. El pensamiento y la erudición en el siglo XVIII. La erudición humanista: Mayans. La estética de Arteaga. El criticismo histórico de Masdeu. La historia literaria, la paleografía, la filología. LVI. La tragedia neoclásica, la comedia y el sainete popular. Huerta, Leandro F. de Moratín y don Ramón de la Cruz. García de la Huerta y la tragedia neoclásica. Leandro Fernando de Moratín; su personalidad, sus ideas. Las obras no dramáticas de Moratín. El traductor de Shakespeare y el imitador de Molière. La crítica de La comedia nueva. El mundo irónico y melancólico de El sí de las niñas. El sainete popular de don Ramón de la Cruz. LVII. Los fabulistas, la sátira y la personalidad de Jovellanos. La fábula de Iriarte y Samaniego. Forner, el satírico. La personalidad de Jovellanos. Jovellanos, crítico de arte. Del autor del Informe de la Ley Agraria al poeta. LVIII. La lírica de la segunda mitad del siglo XVIII. Meléndez Valdés. La llamada escuela salmantina. Cadalso y prerromanticismo. Las cartas marruecas. La vida reconcentrada y melancólica de Meléndez Valdés. La lírica de Meléndez Valdés. LIX. El clasicismo de Quintana y los líricos prerrománticos. Quintana, prosista. Los poetas prerrománticos castellanos. El grupo prerromántico sevillano. B) El siglo XIX. Romanticismo y realismo. LX. Los orígenes del romanticismo. Caracteres del romanticismo. Nuevas valoraciones. Martínez de la Rosa, escritor de transición. La tragedia helénica y el drama romántico de Martínez de la Rosa. La personalidad de Larra; su teatro y novela. El ideario de Larra; su pesimismo, el problema nacional. LXI. Apogeo del romanticismo. Rivas. La vida y la personalidad del duque de Rivas. La etapa clásica y de transición en la obra de Rivas. El Don Álvaro, plenitud romántica. El desengaño en un sueño. Los romances y las leyendas de Rivas. García Gutiérrez Hartzensbuch. LXII. Espronceda y la lírica romántica. El carácter y vida del romántico. El comienzo de la obra poética de Espronceda. Romanticismo de exaltación y de lamentación. El estudiante de Salamanca y El diablo mundo. Otros aspectos de la lírica romántica. Arolas, García Tassara, etc. LXIII. Zorrilla y el romanticismo nacional . La nacionalización de los temas románticos. Zorrilla lírico y épico. Zorrilla dramaturgo. Don Juan y el rey don Sebastián en el teatro de Zorrilla. El costumbrismo del teatro de Bretón. Los románticos de transición. La novela romántica y los escritores costumbristas. LXIV. El Teatro de la época realista, Ayala, Tamayo. El neorromanticismo de Echegaray. Ventura de la Vega y la comedia urbana. López de Ayala, el poeta del teatro realista. La “alta comedia” de Ayala. Tamayo: el hombre de teatro. El conflicto dramático de Un drama nuevo. La retórica posromántica del teatro de Echegaray. El género chico. LXV. Los líricos del posromanticismo, Bécquer, Campoamor, Núñez de Arce. Bécquer, el lírico. Bécquer, poeta, autor de obras en prosa. Campoamor y el gusto e ideario de su época. El “parnasianismo” y el tema de la duda de Núñez de Arce. Otros poetas de la época. LXVI. La novela realista. Alarcón, Valera y Pereda. La formación de una novela costumbrista española. Alarcón: su tierra, la formación de su sensibilidad. El camino del realismo en Pedro Antonio de Alarcón. Alarcón cuentista, y la ampliación del cuento. La novela extensa alarconiana: El escándalo. El espíritu fino de Juan Valera. Las obras menores de Valera. El estilo de Valera. Las peñas y el mar en el regionalismo de Pereda. LXVII. Galdós y el final del siglo XIX. Don Benito Pérez Galdós. Su callada personalidad, su madrileñismo. La historia de los Episodios. El problema y el sentimiento religioso en la novela de Galdós. La emoción, los caracteres y el dramatismo en la novela galdosiana. El Abuelo y el teatro de Galdós. La vigorosa personalidad de la Pardo Bazán, Coloma y Picón. LXVIII. Menéndez y Pelayo y la crítica y el pensamiento de su siglo. Unidad y diversidad en la cultura del siglo XIX. Del pensamiento al ensayo: Sanz del Río, Giner y Cossío; Costa. El estilo retórico de Castelar. El romanticismo dialéctico de Donoso Cortés. La personalidad de Menéndez y Pelayo. La crítica de Menéndez y Pelayo. El grupo catalán en la cultura castellana. De Milá y Fontanals a Rubió. C) Período contemporáneo 1898-1945. LXIX. Rubén Darío y el modernismo. El modernismo en poesía y en prosa. Significación de la obra lírica de Rubén Darío. La refinada sensibilidad de Prosas profanas. El españolismo y el brillante tono mayor de Cantos de vida. La dualidad espiritual de Rubén; la nostalgia, el desaliento. La escuela lírica modernista. Tomás Morales. Manuel Machado y otros parnasianos modernistas. Villaespesa y Carrère. Marquina y el teatro modernista. LXX. Las últimas formas del costumbrismo en el siglo XX. La poesía regional. Gabriel y Galán. El teatro de Jacinto Benavente. La escuela de Benavente. El cuadro regional costumbrista: los Quintero. El valor aparte del teatro de Jacinto Grau. El problema social de nuestro teatro, y la decadencia de la comedia. La novela. El Realismo afinado de Palacio Valdés. El regionalismo valenciano y los temas novelescos de divulgación de Blasco Ibáñez. La novela de Ricardo de León y Concha Espina. Los eruditos. LXXI. La generación del 98. Unamuno. Los precursores del 98: “Clarín”, Ganivet. El 98. El fracaso político; el problema nacional; el paisaje castellano. La personalidad de Unamuno- Los géneros de literatura y el pensamiento de Unamuno. Del Cristo de las Claras de Palencia al Cristo de Velázquez.- El amor y el romanticismo. El destierro, la sátira, el mar. Novelista y nivolista. El relato desnudo. El personaje y el autor. Los libros de comentarios, crítica y pensamiento. LXXII. La generación del 98. Baroja, “Azorín”, Antonio Machado Maeztu.- La novela de Pío Baroja. El color, el paisaje, los caracteres. – El árbol de la ciencia y la típica novela del 98.- El “hombre de acción” en Baroja.- “Azorín”. La nueva sensibilidad, el arte de los detalles, los clásicos.- El problema del tiempo en “Azorín”. La poesía del 98. La personalidad y la poesía de Antonio Machado.- Nuevas canciones.- El pensamiento de Ramiro de Maeztu.- Los motivos noventayochistas de Eugenio Noel. LXXIII. El modernismo y generación del 98, al novecentismo. La novela. La introducción al novecentismo.- Don Ramón del Valle-Inclán. El poeta.- De las “sonatas”, al Ruedo ibérico”.- El teatro. Los “Esperpentos”.- El remozamiento delos temas del 98. La ideología de Pérez Ayala. Su lírica.- Ayala, novelista. El primer estilo. La novela intelectual, desde Belarmino. La narración corta de Ayala. El humorismo de Fernández Flórez y de Julio Camba. El fino novelista levantino Gabriel Miró: el paisaje, el sentimiento, el arte.- Las figuras de la Pasión de Miró, y las novelas. LXXIV. La poesía y el ingenio. La poesía de Juan Ramón Jiménez: su primera época. El segundo estilo de Juan Ramón. La poesía de transición. Las derivaciones modernistas y neorrománticas.- Poetas del mar del Norte y del Noroeste.- El aislamiento canario de “Alonso de Quesada”.- Fernando González y Saulo Torón. La poesía cerebral. Domenchina, Basterra, Sánchez Mazas. – El arte de la greguería de Ramón Gómez de la Serna, inicio de la nueva literatura. Ramón, novelista. LXXV. El ensayo, el pensamiento, la crítica. El pensamiento de Ortega Gasset. La derivación del 98: la España invertebrada.- La filosofía de la moda: la deshumanización del arte. La seguridad en la solución del problema: el tema de nuestro tiempo. El clasicismo de Eugenio d Ors: el arte de sus “Glosas”. Lo intelectual en el estilo, el pensamiento, el periodismo. La ágil interpretación de la Historia por Marañón. Madariaga o el intelectual español de sensibilidad británica. Los periodistas y el ensayo. La crítica de Menéndez Pidal y su escuela. Los arabistas. La crítica de arte. LXXVI. Apogeo de la poesía pura: Diego, Lorca, Alberti, Guillén, Salinas. La nueva poesía. El momento revolucionario. El “ultraísmo”. Gerardo Diego, creacionista y humano. El soneto en Diego, y sus Ángeles de Compostela. La poesía popular de Federico García Lorca. Su esencia granadina. El romancero gitano. Lo popular y lo culto en la poesía de Rafael Alberti. El dinamismo de Sobre los ángeles. La poesía intelectual de Jorge Guillén. La ciudad, el paisaje castellano, el aire en la poesía de Guillén. La sensibilidad poética de Pedro Salinas. LXXVII. La nueva literatura. Poesía, teatro, prosa. El humanismo y la nueva literatura: Dámaso Alonso. Otro grupo de poesía pura. Cernuda Prados. Vicente Aleixandre, Altolaguirre y otros poetas. Las poetisas. De la Torre. Champourcin. Concha Méndez de Altolaguirre. El teatro de la nueva literatura. La prosa aforística: Bergamín. Del “cartel” y el subconsciente al humanismo de Giménez Caballero. La nueva etapa de Giménez Caballero. El fino arte de la novela de Benjamín Jarnés. El retorcido neorromanticismo de Antonio Espina. Otras nuevas formas de la novela y el ensayo. Ledesma, Obregón y Samuel Ros. La crítica y la erudición. El periodismo. LXXVIII. Los nuevos valores en la poesía y la prosa. Introducción. Desde el abril de Luis Rosales. Vivanco y su Tiempo de dolor. Del perfecto virtuosismo en la poesía de Ridruejo. El grupo andaluz: Adriano del Valle, Laffón, Pérez Clotet. Los poetas de tema sacro. La literatura de religiosos. Los poetas de temas de guerra. Diversas formas de poesía. De lo galaico a lo levantino en la poesía. Las escritoras: poesía y prosa. El poético de José María Pemán. Nuevas formas del teatro. La novela Juan Antonio de Zunzunegui. La fantasía y la acción en Benítez de Castro. El descarnado realismo de Camilo José Cela. Foxá y Miquelarena. Frncisco de Cossío. Otras formas de la novela. La creación literaria e ideológica de Camón Aznar. El brillante ensayo cultural de Eugenio Montes. Pedro Laín Entrialgo, o el pensamiento ante la ciencia. La obra literaria y de investigación de Joaquín de Entrambasaguas. En torno al grupo catalán. Del ensayo a la crítica y erudición. Calidades de la nueva prosa. De la historia a la erudición. Capítulo final. Las letras españolas al mediar el siglo. Introducción. La poesía del dolor y la angustia. De la muerte a la serenidad. Bajo el signo de “Garcilaso”. Contraste de la lírica nueva. Voz clásica y nueva a los dos lados del mar. Dos figuras de la crítica novecentista: de Torre y Casalduero. El ensayo español en América. El teatro. Voz de mujer en nuestras letras. La crítica en torno a los centenarios. La historia y la erudición. La ciencia y la poesía en el arabista Emilio García Gómez. La novela y los géneros análogos. Más del ensayo y la crítica.
Historia de la Literatura Española T.3 [texto impreso] / Ángel Valbuena Prat . - 3era. Ed . - Barcelona (España) : Gustavo Gili, 1950 . - 909 p.
Idioma : Español (spa)
Palabras clave: LITERATURA.ESPAÑOLA Clasificación: E 860 VALh T.3 VO Nota de contenido: Índice: Época moderna. A) Período del criticismo. El siglo XVIII. LII. El siglo XVIII y el padre Feijóo. Características del siglo XVIII. Aspecto especial de la cultura del siglo XVIII en España. Significación del padre Feijóo. La tradición y el criticismo en el padre Feijóo. Las supersticiones, la razón, la tolerancia. LIII. Los debates sobre el teatro nacional y la “poética” del siglo XVIII. Las últimas formas del teatro nacional en el siglo XVIII. Don Antonio de Zamora y su Don Juan. La crítica de Luzán. La poesía, la imitación y la crítica en la poética de Luzán. Los debates acerca del teatro del siglo XVII. El triunfo del estilo neoclásico. LIV. El agotamiento de la lírica nacional y la novela del siglo XVIII. Las derivaciones de la lírica del sigl XVII. Hacia el prosaísmo. Don Diego de Torres y Villarroel; su poesía satírica. La autobiografía novelesca de Torres Villarroel. El elemento crítico y picaresco en la novela del padre Isla. Isla y la influencia francesa. El Eusebio de Montengón. LV. El pensamiento y la erudición en el siglo XVIII. La erudición humanista: Mayans. La estética de Arteaga. El criticismo histórico de Masdeu. La historia literaria, la paleografía, la filología. LVI. La tragedia neoclásica, la comedia y el sainete popular. Huerta, Leandro F. de Moratín y don Ramón de la Cruz. García de la Huerta y la tragedia neoclásica. Leandro Fernando de Moratín; su personalidad, sus ideas. Las obras no dramáticas de Moratín. El traductor de Shakespeare y el imitador de Molière. La crítica de La comedia nueva. El mundo irónico y melancólico de El sí de las niñas. El sainete popular de don Ramón de la Cruz. LVII. Los fabulistas, la sátira y la personalidad de Jovellanos. La fábula de Iriarte y Samaniego. Forner, el satírico. La personalidad de Jovellanos. Jovellanos, crítico de arte. Del autor del Informe de la Ley Agraria al poeta. LVIII. La lírica de la segunda mitad del siglo XVIII. Meléndez Valdés. La llamada escuela salmantina. Cadalso y prerromanticismo. Las cartas marruecas. La vida reconcentrada y melancólica de Meléndez Valdés. La lírica de Meléndez Valdés. LIX. El clasicismo de Quintana y los líricos prerrománticos. Quintana, prosista. Los poetas prerrománticos castellanos. El grupo prerromántico sevillano. B) El siglo XIX. Romanticismo y realismo. LX. Los orígenes del romanticismo. Caracteres del romanticismo. Nuevas valoraciones. Martínez de la Rosa, escritor de transición. La tragedia helénica y el drama romántico de Martínez de la Rosa. La personalidad de Larra; su teatro y novela. El ideario de Larra; su pesimismo, el problema nacional. LXI. Apogeo del romanticismo. Rivas. La vida y la personalidad del duque de Rivas. La etapa clásica y de transición en la obra de Rivas. El Don Álvaro, plenitud romántica. El desengaño en un sueño. Los romances y las leyendas de Rivas. García Gutiérrez Hartzensbuch. LXII. Espronceda y la lírica romántica. El carácter y vida del romántico. El comienzo de la obra poética de Espronceda. Romanticismo de exaltación y de lamentación. El estudiante de Salamanca y El diablo mundo. Otros aspectos de la lírica romántica. Arolas, García Tassara, etc. LXIII. Zorrilla y el romanticismo nacional . La nacionalización de los temas románticos. Zorrilla lírico y épico. Zorrilla dramaturgo. Don Juan y el rey don Sebastián en el teatro de Zorrilla. El costumbrismo del teatro de Bretón. Los románticos de transición. La novela romántica y los escritores costumbristas. LXIV. El Teatro de la época realista, Ayala, Tamayo. El neorromanticismo de Echegaray. Ventura de la Vega y la comedia urbana. López de Ayala, el poeta del teatro realista. La “alta comedia” de Ayala. Tamayo: el hombre de teatro. El conflicto dramático de Un drama nuevo. La retórica posromántica del teatro de Echegaray. El género chico. LXV. Los líricos del posromanticismo, Bécquer, Campoamor, Núñez de Arce. Bécquer, el lírico. Bécquer, poeta, autor de obras en prosa. Campoamor y el gusto e ideario de su época. El “parnasianismo” y el tema de la duda de Núñez de Arce. Otros poetas de la época. LXVI. La novela realista. Alarcón, Valera y Pereda. La formación de una novela costumbrista española. Alarcón: su tierra, la formación de su sensibilidad. El camino del realismo en Pedro Antonio de Alarcón. Alarcón cuentista, y la ampliación del cuento. La novela extensa alarconiana: El escándalo. El espíritu fino de Juan Valera. Las obras menores de Valera. El estilo de Valera. Las peñas y el mar en el regionalismo de Pereda. LXVII. Galdós y el final del siglo XIX. Don Benito Pérez Galdós. Su callada personalidad, su madrileñismo. La historia de los Episodios. El problema y el sentimiento religioso en la novela de Galdós. La emoción, los caracteres y el dramatismo en la novela galdosiana. El Abuelo y el teatro de Galdós. La vigorosa personalidad de la Pardo Bazán, Coloma y Picón. LXVIII. Menéndez y Pelayo y la crítica y el pensamiento de su siglo. Unidad y diversidad en la cultura del siglo XIX. Del pensamiento al ensayo: Sanz del Río, Giner y Cossío; Costa. El estilo retórico de Castelar. El romanticismo dialéctico de Donoso Cortés. La personalidad de Menéndez y Pelayo. La crítica de Menéndez y Pelayo. El grupo catalán en la cultura castellana. De Milá y Fontanals a Rubió. C) Período contemporáneo 1898-1945. LXIX. Rubén Darío y el modernismo. El modernismo en poesía y en prosa. Significación de la obra lírica de Rubén Darío. La refinada sensibilidad de Prosas profanas. El españolismo y el brillante tono mayor de Cantos de vida. La dualidad espiritual de Rubén; la nostalgia, el desaliento. La escuela lírica modernista. Tomás Morales. Manuel Machado y otros parnasianos modernistas. Villaespesa y Carrère. Marquina y el teatro modernista. LXX. Las últimas formas del costumbrismo en el siglo XX. La poesía regional. Gabriel y Galán. El teatro de Jacinto Benavente. La escuela de Benavente. El cuadro regional costumbrista: los Quintero. El valor aparte del teatro de Jacinto Grau. El problema social de nuestro teatro, y la decadencia de la comedia. La novela. El Realismo afinado de Palacio Valdés. El regionalismo valenciano y los temas novelescos de divulgación de Blasco Ibáñez. La novela de Ricardo de León y Concha Espina. Los eruditos. LXXI. La generación del 98. Unamuno. Los precursores del 98: “Clarín”, Ganivet. El 98. El fracaso político; el problema nacional; el paisaje castellano. La personalidad de Unamuno- Los géneros de literatura y el pensamiento de Unamuno. Del Cristo de las Claras de Palencia al Cristo de Velázquez.- El amor y el romanticismo. El destierro, la sátira, el mar. Novelista y nivolista. El relato desnudo. El personaje y el autor. Los libros de comentarios, crítica y pensamiento. LXXII. La generación del 98. Baroja, “Azorín”, Antonio Machado Maeztu.- La novela de Pío Baroja. El color, el paisaje, los caracteres. – El árbol de la ciencia y la típica novela del 98.- El “hombre de acción” en Baroja.- “Azorín”. La nueva sensibilidad, el arte de los detalles, los clásicos.- El problema del tiempo en “Azorín”. La poesía del 98. La personalidad y la poesía de Antonio Machado.- Nuevas canciones.- El pensamiento de Ramiro de Maeztu.- Los motivos noventayochistas de Eugenio Noel. LXXIII. El modernismo y generación del 98, al novecentismo. La novela. La introducción al novecentismo.- Don Ramón del Valle-Inclán. El poeta.- De las “sonatas”, al Ruedo ibérico”.- El teatro. Los “Esperpentos”.- El remozamiento delos temas del 98. La ideología de Pérez Ayala. Su lírica.- Ayala, novelista. El primer estilo. La novela intelectual, desde Belarmino. La narración corta de Ayala. El humorismo de Fernández Flórez y de Julio Camba. El fino novelista levantino Gabriel Miró: el paisaje, el sentimiento, el arte.- Las figuras de la Pasión de Miró, y las novelas. LXXIV. La poesía y el ingenio. La poesía de Juan Ramón Jiménez: su primera época. El segundo estilo de Juan Ramón. La poesía de transición. Las derivaciones modernistas y neorrománticas.- Poetas del mar del Norte y del Noroeste.- El aislamiento canario de “Alonso de Quesada”.- Fernando González y Saulo Torón. La poesía cerebral. Domenchina, Basterra, Sánchez Mazas. – El arte de la greguería de Ramón Gómez de la Serna, inicio de la nueva literatura. Ramón, novelista. LXXV. El ensayo, el pensamiento, la crítica. El pensamiento de Ortega Gasset. La derivación del 98: la España invertebrada.- La filosofía de la moda: la deshumanización del arte. La seguridad en la solución del problema: el tema de nuestro tiempo. El clasicismo de Eugenio d Ors: el arte de sus “Glosas”. Lo intelectual en el estilo, el pensamiento, el periodismo. La ágil interpretación de la Historia por Marañón. Madariaga o el intelectual español de sensibilidad británica. Los periodistas y el ensayo. La crítica de Menéndez Pidal y su escuela. Los arabistas. La crítica de arte. LXXVI. Apogeo de la poesía pura: Diego, Lorca, Alberti, Guillén, Salinas. La nueva poesía. El momento revolucionario. El “ultraísmo”. Gerardo Diego, creacionista y humano. El soneto en Diego, y sus Ángeles de Compostela. La poesía popular de Federico García Lorca. Su esencia granadina. El romancero gitano. Lo popular y lo culto en la poesía de Rafael Alberti. El dinamismo de Sobre los ángeles. La poesía intelectual de Jorge Guillén. La ciudad, el paisaje castellano, el aire en la poesía de Guillén. La sensibilidad poética de Pedro Salinas. LXXVII. La nueva literatura. Poesía, teatro, prosa. El humanismo y la nueva literatura: Dámaso Alonso. Otro grupo de poesía pura. Cernuda Prados. Vicente Aleixandre, Altolaguirre y otros poetas. Las poetisas. De la Torre. Champourcin. Concha Méndez de Altolaguirre. El teatro de la nueva literatura. La prosa aforística: Bergamín. Del “cartel” y el subconsciente al humanismo de Giménez Caballero. La nueva etapa de Giménez Caballero. El fino arte de la novela de Benjamín Jarnés. El retorcido neorromanticismo de Antonio Espina. Otras nuevas formas de la novela y el ensayo. Ledesma, Obregón y Samuel Ros. La crítica y la erudición. El periodismo. LXXVIII. Los nuevos valores en la poesía y la prosa. Introducción. Desde el abril de Luis Rosales. Vivanco y su Tiempo de dolor. Del perfecto virtuosismo en la poesía de Ridruejo. El grupo andaluz: Adriano del Valle, Laffón, Pérez Clotet. Los poetas de tema sacro. La literatura de religiosos. Los poetas de temas de guerra. Diversas formas de poesía. De lo galaico a lo levantino en la poesía. Las escritoras: poesía y prosa. El poético de José María Pemán. Nuevas formas del teatro. La novela Juan Antonio de Zunzunegui. La fantasía y la acción en Benítez de Castro. El descarnado realismo de Camilo José Cela. Foxá y Miquelarena. Frncisco de Cossío. Otras formas de la novela. La creación literaria e ideológica de Camón Aznar. El brillante ensayo cultural de Eugenio Montes. Pedro Laín Entrialgo, o el pensamiento ante la ciencia. La obra literaria y de investigación de Joaquín de Entrambasaguas. En torno al grupo catalán. Del ensayo a la crítica y erudición. Calidades de la nueva prosa. De la historia a la erudición. Capítulo final. Las letras españolas al mediar el siglo. Introducción. La poesía del dolor y la angustia. De la muerte a la serenidad. Bajo el signo de “Garcilaso”. Contraste de la lírica nueva. Voz clásica y nueva a los dos lados del mar. Dos figuras de la crítica novecentista: de Torre y Casalduero. El ensayo español en América. El teatro. Voz de mujer en nuestras letras. La crítica en torno a los centenarios. La historia y la erudición. La ciencia y la poesía en el arabista Emilio García Gómez. La novela y los géneros análogos. Más del ensayo y la crítica.
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