Título : | Historia de la Literatura Española T.2 | Tipo de documento: | texto impreso | Autores: | Ángel Valbuena Prat | Mención de edición: | 3era. Ed | Editorial: | Barcelona [España] : Gustavo Gili | Fecha de publicación: | 1950 | Número de páginas: | 687 p | Idioma : | Español (spa) | Palabras clave: | LITERATURA.ESPAÑOLA | Clasificación: | E 860 VALh T.2 VO | Nota de contenido: | Índice: II. Los siglos de oro. B) Período nacional. El siglo XVII. XXXII. Cervantes. Situación de la cultura hispánica al advenimiento de Cervantes. La personalidad y la vida de Cervantes. El alma heroica. Italia. Lepanto. El cautiverio. El fracaso de la vida en Cervantes. “Puesto ya el pie en el estribo”. Cervantes, poeta. El teatro de Cervantes. Su primera época. Las Ocho comedias. Cervantes, entremesista. Cervantes y la novela pastoril. Cervantes y la novela corta. Las novelas Italianizantes e idealistas. Las novelas ideorrealistas. XXXIII. El “Quijote”. El realismo de las Novelas ejemplares en relación el del Quijote. El elemento picaresco en Cervantes. La locura del licenciado Vidriera. Composición y técnica de la primera parte de Don Quijote. El Quijote como obra sintética del cruce de dos siglos. El Quijote de Avellaneda. La segunda parte del Quijote. Procedimiento y estilo. Realidad, ideal y humor en el Quijote. El idealismo del Persiles. El anti Quijote. El estilo de Persiles. El Quijote y la posteridad. XXXIV. La novela picaresca. Alemán y Espinel. La picaresca del siglo XVII. Realismo, sátira y ética. Mateo Alemán; el hombre, el estoico, el pícaro. El Guzmán de Alfarache. La última forma del pensamiento y estilo de Alemán. Espinel: la emoción autobiográfica; el aroma del paisaje. El doctor Carlos García y la “Desordenada codicia”. XXXV. La evolución de la picaresca y otras formas de novela. La Pícara y Justina. La Pícara en Salas Barbadillo. Los elementos satíricos y cortesanos en Salas. Castillo Solórzano: lo picaresco y lo cortesano. El donado hablador. Antonio Enríquez Gómez. El Estebanillo González. Suárez de Figueroa y Liñán y Verdugo. Los atisbos psicológicos de doña María de Zayas. El paisaje y la aventura. Gonzalo de Céspedes. Lo maravilloso y el amor desorbitado. El sentido prerromántico de Cristóbal Lozano. Los comentarios de Diego Duque de Estrada. El fino novelista Juan de Piña. XXXVI. Quevedo, el humanista barroco de los contrastes. La vida aventurera, política y trágica de Quevedo. El estilo de los contrastes. La nota fina y las formas del conceptismo en la poesía de Quevedo. La sátira de Quevedo. Quevedo prosista. Los Sueños. El Buscón. La política de Quevedo. Quevedo, como escritor patriótico, ascético y satíricoliterario. XXXVII. Góngora y la lírica barroca. El estilo barroco en literatura y arte. El camino hacia el gongorismo. Góngora y sus dos estilos. Las letrillas y romances. La arquitectura de los Sonetos de Góngora. El desmesurado Polifemo: dinamismo y contraste. El elemento decorativo en Las soledades. Los imitadores y continuadores de Góngora. Los poemas barrocos sobre San Ignacio. Sor Juana Inés de la Cruz. XXXVIII. La lírica popular y la reacción clásica. La épica erudita. La tradición popular y devota de la lírica de Valdivielso. Rioja y los poetas sevillanos del siglo XVII. La reacción clásica de los Argensolas. Lo clásico en tono menor: Villegas. La épica erudita. El colorido y fastuosidad de la poesía de Balbuena. Hojeda y la épica sagrada. La épica burlesca. XXXIX. Lope de Vega: el hombre y el poeta. La herencia psicológica de Lope. Su sentido popular. Los amores y la vida de acción de Lope. El sentimiento religioso de Lope. La personalidad de Lope en la época barroca. El estilo poético de Lope. La “comedia” de Lope. Aventura novelesca y realidad; lo pintoresco y lo maravilloso. El honor en el teatro de Lope. La teoría dramática. El gracioso, la fecundidad. Los motivos líricos y los comentarios morales. El popularismo de aldea y el costumbrismo de ciudad. XL. Los géneros dramáticos de Lope de Vega. La ternura de los “autos” de Lope. La figura del demonio. La comedia sacra. El mundo mitológicopastoril en el drama de Lope. Las comedias heroicas de asunto nacional. Los conflictos sociales: el pueblo, los nobles y el rey. Lope, intérprete de motivos del siglo XV. La comedia de capa y espada. Sobre las obras no dramáticas de Lope. XLI. Los discípulos de Lope y la escuela valenciana. Guillén de Castro y el grupo valenciano. Los conflictos matrimoniales en el teatro de Castro. Los asuntos clásicos y caballerescos. La comedia costumbrista usual. El tema del Cid, en Castro. El grupo madrileño. Montalbán y su condición teatral. El tema de Felipe II en el teatro de Montalbán. XLII. “Tirso de Molino” y la leyenda de Don Juan. Gabriel Téllez. Actitud ante la nobleza y lo humano. El fraile, el confesor. “Tirso” poeta y prosista. El teatro religioso de Tirso. El drama histórico. Tirso, adivinador de Don Juan. La ironía y el análisis psicológico en la comedia de costumbres. El concepto de la comedia y la intriga. XLIII. Los dramas atribuidos a Tirso, y el grupo andaluz. La segunda parte de comedias de Tirso y sus problemas. El problema teológico y el sentido humano de El condenado por desconfiado. Mira de Amescua. El carácter y el estilo. El teatro religioso de Amescua. El tema y significación de El esclavo y el demonio. El teatro profano de Amescua. Jiménez de Enciso y su comedia palaciega. Godínez. Belmonte. XLIV. Vélez de Guevara y Quiñones de Benavente. Vélez de Guevara: el hombre y |
Historia de la Literatura Española T.2 [texto impreso] / Ángel Valbuena Prat . - 3era. Ed . - Barcelona (España) : Gustavo Gili, 1950 . - 687 p. Idioma : Español ( spa) Palabras clave: | LITERATURA.ESPAÑOLA | Clasificación: | E 860 VALh T.2 VO | Nota de contenido: | Índice: II. Los siglos de oro. B) Período nacional. El siglo XVII. XXXII. Cervantes. Situación de la cultura hispánica al advenimiento de Cervantes. La personalidad y la vida de Cervantes. El alma heroica. Italia. Lepanto. El cautiverio. El fracaso de la vida en Cervantes. “Puesto ya el pie en el estribo”. Cervantes, poeta. El teatro de Cervantes. Su primera época. Las Ocho comedias. Cervantes, entremesista. Cervantes y la novela pastoril. Cervantes y la novela corta. Las novelas Italianizantes e idealistas. Las novelas ideorrealistas. XXXIII. El “Quijote”. El realismo de las Novelas ejemplares en relación el del Quijote. El elemento picaresco en Cervantes. La locura del licenciado Vidriera. Composición y técnica de la primera parte de Don Quijote. El Quijote como obra sintética del cruce de dos siglos. El Quijote de Avellaneda. La segunda parte del Quijote. Procedimiento y estilo. Realidad, ideal y humor en el Quijote. El idealismo del Persiles. El anti Quijote. El estilo de Persiles. El Quijote y la posteridad. XXXIV. La novela picaresca. Alemán y Espinel. La picaresca del siglo XVII. Realismo, sátira y ética. Mateo Alemán; el hombre, el estoico, el pícaro. El Guzmán de Alfarache. La última forma del pensamiento y estilo de Alemán. Espinel: la emoción autobiográfica; el aroma del paisaje. El doctor Carlos García y la “Desordenada codicia”. XXXV. La evolución de la picaresca y otras formas de novela. La Pícara y Justina. La Pícara en Salas Barbadillo. Los elementos satíricos y cortesanos en Salas. Castillo Solórzano: lo picaresco y lo cortesano. El donado hablador. Antonio Enríquez Gómez. El Estebanillo González. Suárez de Figueroa y Liñán y Verdugo. Los atisbos psicológicos de doña María de Zayas. El paisaje y la aventura. Gonzalo de Céspedes. Lo maravilloso y el amor desorbitado. El sentido prerromántico de Cristóbal Lozano. Los comentarios de Diego Duque de Estrada. El fino novelista Juan de Piña. XXXVI. Quevedo, el humanista barroco de los contrastes. La vida aventurera, política y trágica de Quevedo. El estilo de los contrastes. La nota fina y las formas del conceptismo en la poesía de Quevedo. La sátira de Quevedo. Quevedo prosista. Los Sueños. El Buscón. La política de Quevedo. Quevedo, como escritor patriótico, ascético y satíricoliterario. XXXVII. Góngora y la lírica barroca. El estilo barroco en literatura y arte. El camino hacia el gongorismo. Góngora y sus dos estilos. Las letrillas y romances. La arquitectura de los Sonetos de Góngora. El desmesurado Polifemo: dinamismo y contraste. El elemento decorativo en Las soledades. Los imitadores y continuadores de Góngora. Los poemas barrocos sobre San Ignacio. Sor Juana Inés de la Cruz. XXXVIII. La lírica popular y la reacción clásica. La épica erudita. La tradición popular y devota de la lírica de Valdivielso. Rioja y los poetas sevillanos del siglo XVII. La reacción clásica de los Argensolas. Lo clásico en tono menor: Villegas. La épica erudita. El colorido y fastuosidad de la poesía de Balbuena. Hojeda y la épica sagrada. La épica burlesca. XXXIX. Lope de Vega: el hombre y el poeta. La herencia psicológica de Lope. Su sentido popular. Los amores y la vida de acción de Lope. El sentimiento religioso de Lope. La personalidad de Lope en la época barroca. El estilo poético de Lope. La “comedia” de Lope. Aventura novelesca y realidad; lo pintoresco y lo maravilloso. El honor en el teatro de Lope. La teoría dramática. El gracioso, la fecundidad. Los motivos líricos y los comentarios morales. El popularismo de aldea y el costumbrismo de ciudad. XL. Los géneros dramáticos de Lope de Vega. La ternura de los “autos” de Lope. La figura del demonio. La comedia sacra. El mundo mitológicopastoril en el drama de Lope. Las comedias heroicas de asunto nacional. Los conflictos sociales: el pueblo, los nobles y el rey. Lope, intérprete de motivos del siglo XV. La comedia de capa y espada. Sobre las obras no dramáticas de Lope. XLI. Los discípulos de Lope y la escuela valenciana. Guillén de Castro y el grupo valenciano. Los conflictos matrimoniales en el teatro de Castro. Los asuntos clásicos y caballerescos. La comedia costumbrista usual. El tema del Cid, en Castro. El grupo madrileño. Montalbán y su condición teatral. El tema de Felipe II en el teatro de Montalbán. XLII. “Tirso de Molino” y la leyenda de Don Juan. Gabriel Téllez. Actitud ante la nobleza y lo humano. El fraile, el confesor. “Tirso” poeta y prosista. El teatro religioso de Tirso. El drama histórico. Tirso, adivinador de Don Juan. La ironía y el análisis psicológico en la comedia de costumbres. El concepto de la comedia y la intriga. XLIII. Los dramas atribuidos a Tirso, y el grupo andaluz. La segunda parte de comedias de Tirso y sus problemas. El problema teológico y el sentido humano de El condenado por desconfiado. Mira de Amescua. El carácter y el estilo. El teatro religioso de Amescua. El tema y significación de El esclavo y el demonio. El teatro profano de Amescua. Jiménez de Enciso y su comedia palaciega. Godínez. Belmonte. XLIV. Vélez de Guevara y Quiñones de Benavente. Vélez de Guevara: el hombre y |
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