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Editorial Adriana Hidaldo
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Hacer una sugerencia Refinar búsquedaLa felicidad, el erotismo y la literatura / Georges Bataille (1988)
Título : La felicidad, el erotismo y la literatura : ensayos 1944-1961 Tipo de documento: texto impreso Autores: Georges Bataille, Autor Editorial: Buenos Aires : Adriana Hidaldo Fecha de publicación: 1988 Colección: Filosofía e Historia Número de páginas: 407 p ISBN/ISSN/DL: 978-987-939667--4 Idioma : Español (spa) Clasificación: [Palabras claves]ENSAYOS
[Palabras claves]EROTISMO
[Palabras claves]FELICIDAD
[Palabras claves]FILOSOFÍA FRANCESA
[Palabras claves]LITERATURAResumen: A Bataille le debemos mucho. Lo que queda por hacer, pensar y decir, sin duda se debe a él en gran medida y será así por mucho tiempo. Su obra crecerá.
Michel Foucault
En sus libros, Georges Bataille parece hablar de sí mismo con una libertad sin límites que debería dispensarnos de toda discreción, pero que no nos da derecho a ponernos en su lugar, ni a tomar la palabra en su ausencia.
Maurice Blanchot
Bataille a veces le opone al ‘discurso significativo’ la palabra poética, extática, sagrada; pero esta palabra soberana no es otro discurso, otra cadena que se despliega al lado del discurso significativo. No hay mas que un discurso, que es significativo y donde Hegel se torna ineludible. Lo poético o lo extático es aquello que en todo discurso puede abrirse a la pérdida absoluta de su sentido, a su (sin ) fondo sagrado, sin sentido, de no-saber o de juego, a la pérdida de conocimiento de la que se despierta por un golpe de dados.
Jaques Derrida
Georges Bataille tiene de común con Sade que en él la pornografía es una forma de la lucha del espíritu contra la carne; forma que está en ese sentido determinada por el ateísmo, pues si no hay Dios que haya creado la carne, al espíritu sólo le quedan los excesos del lenguaje para reducir a silencio los excesos de carne. No existe entonces nada mas verbal que los excesos de la carne.
Pierre Klossowski
La felicidad, el erotismo y la literatura : ensayos 1944-1961 [texto impreso] / Georges Bataille, Autor . - Adriana Hidaldo, 1988 . - 407 p. - (Filosofía e Historia) .
ISBN : 978-987-939667--4
Idioma : Español (spa)
Clasificación: [Palabras claves]ENSAYOS
[Palabras claves]EROTISMO
[Palabras claves]FELICIDAD
[Palabras claves]FILOSOFÍA FRANCESA
[Palabras claves]LITERATURAResumen: A Bataille le debemos mucho. Lo que queda por hacer, pensar y decir, sin duda se debe a él en gran medida y será así por mucho tiempo. Su obra crecerá.
Michel Foucault
En sus libros, Georges Bataille parece hablar de sí mismo con una libertad sin límites que debería dispensarnos de toda discreción, pero que no nos da derecho a ponernos en su lugar, ni a tomar la palabra en su ausencia.
Maurice Blanchot
Bataille a veces le opone al ‘discurso significativo’ la palabra poética, extática, sagrada; pero esta palabra soberana no es otro discurso, otra cadena que se despliega al lado del discurso significativo. No hay mas que un discurso, que es significativo y donde Hegel se torna ineludible. Lo poético o lo extático es aquello que en todo discurso puede abrirse a la pérdida absoluta de su sentido, a su (sin ) fondo sagrado, sin sentido, de no-saber o de juego, a la pérdida de conocimiento de la que se despierta por un golpe de dados.
Jaques Derrida
Georges Bataille tiene de común con Sade que en él la pornografía es una forma de la lucha del espíritu contra la carne; forma que está en ese sentido determinada por el ateísmo, pues si no hay Dios que haya creado la carne, al espíritu sólo le quedan los excesos del lenguaje para reducir a silencio los excesos de carne. No existe entonces nada mas verbal que los excesos de la carne.
Pierre Klossowski
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado Origen 005912 808 BATf Libro Colección general Libros Domicilio
Disponible Infancia e historia / Giorgio Agamben (2004)
Título : Infancia e historia : Ensayo sobre la desctrucción de la experiencia Tipo de documento: texto impreso Autores: Giorgio Agamben, Autor Mención de edición: 3a. ed. aumentada Editorial: Buenos Aires : Adriana Hidaldo Fecha de publicación: 2004 Colección: Filosofía e Historia Número de páginas: 222 p ISBN/ISSN/DL: 978-987-939653--7 Idioma : Español (spa) Clasificación: [Palabras claves]ENSAYOS
[Palabras claves]EUROPA
[Palabras claves]HISTORIA
[Palabras claves]INFANCIA
[Palabras claves]MÉTODO HISTÓRICO
[Palabras claves]NIÑEZResumen: Agamben propone una nueva manera de pensar el problema de la experiencia, abordando motivos aparentemente distantes: la soterrada solidaridad entre racionalismo e irracionalismo en nuestra cultura y el deslizamiento por el cual la fantasía pasó de la esfera del conocimiento al plano de la irrealidad; el rechazo de las razon es de la experiencia por parte de los movimientos juveniles y el desplazamiento de la aventura desde lo cotidiano hacia lo extraordinario. Todos estos motivos convergen en una teoría de la infancia donde encuentran una nueva formulación algunos de los temas cruciales del pensamiento contemporáneo. Desde esta perspectiva, el hombre ya no se muestra, según la tradición metafísica, como el animal que posee el lenguaje , sino como el animal que está privado de él y que por lo tanto debe recibirlo desde el exterior. Nota de contenido: INFANCIA E HISTORIA
Ensayo sobre la destrucción de la experiencia
EL PAÍS DE LOS JUGUETES
Reflexiones sobre la historia y el juego
TIEMPO E HISTORIA
Crítica del instante y del continuo
EL PRÍNCIPE Y LA RANA
El problema del método en Adorno y en Benjamin
FÁBULA E HISTORIA
Consideraciones sobre el pesebre
PROGRAMA PARA UNA REVISTA
EXPERIMENTUM LINGUAEInfancia e historia : Ensayo sobre la desctrucción de la experiencia [texto impreso] / Giorgio Agamben, Autor . - 3a. ed. aumentada . - Adriana Hidaldo, 2004 . - 222 p. - (Filosofía e Historia) .
ISBN : 978-987-939653--7
Idioma : Español (spa)
Clasificación: [Palabras claves]ENSAYOS
[Palabras claves]EUROPA
[Palabras claves]HISTORIA
[Palabras claves]INFANCIA
[Palabras claves]MÉTODO HISTÓRICO
[Palabras claves]NIÑEZResumen: Agamben propone una nueva manera de pensar el problema de la experiencia, abordando motivos aparentemente distantes: la soterrada solidaridad entre racionalismo e irracionalismo en nuestra cultura y el deslizamiento por el cual la fantasía pasó de la esfera del conocimiento al plano de la irrealidad; el rechazo de las razon es de la experiencia por parte de los movimientos juveniles y el desplazamiento de la aventura desde lo cotidiano hacia lo extraordinario. Todos estos motivos convergen en una teoría de la infancia donde encuentran una nueva formulación algunos de los temas cruciales del pensamiento contemporáneo. Desde esta perspectiva, el hombre ya no se muestra, según la tradición metafísica, como el animal que posee el lenguaje , sino como el animal que está privado de él y que por lo tanto debe recibirlo desde el exterior. Nota de contenido: INFANCIA E HISTORIA
Ensayo sobre la destrucción de la experiencia
EL PAÍS DE LOS JUGUETES
Reflexiones sobre la historia y el juego
TIEMPO E HISTORIA
Crítica del instante y del continuo
EL PRÍNCIPE Y LA RANA
El problema del método en Adorno y en Benjamin
FÁBULA E HISTORIA
Consideraciones sobre el pesebre
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EXPERIMENTUM LINGUAEReserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado ningún ejemplar Teatro completo / Antón Chéjov (2005)
Título : Teatro completo Tipo de documento: texto impreso Autores: Antón Chéjov (1860-1904), Autor ; Galina Tolmacheva, Traductor ; Mario Kaplún, Traductor Mención de edición: 3a. ed Editorial: Buenos Aires : Adriana Hidaldo Fecha de publicación: 2005 Número de páginas: 589 p ISBN/ISSN/DL: 978-987-939687--2 Idioma : Español (spa) Clasificación: [Palabras claves]LITERATURA RUSA
[Palabras claves]TEATRO RUSOResumen: Poco más de veinte años de escritura le valieron a Antón Chéjov (1860-1904) un lugar revolucionario en la historia del teatro occidental. La gaviota, Tío Vania, Las tres hermanas o El jardín de los cerezos, incluidas en este volumen junto al resto de su producción escénica, cambiaron los rumbos del realismo, abrieron las puertas a muchas de las principales poéticas del teatro moderno y sentaron las bases tanto de la expresión minimalista como de un realismo no naturalista que propició las mezclas con otras estéticas. En una carta a Grigorovich del 9 de octubre de 1888 Chéjov escribía: “Sigo sin tener posición política, religiosa o filosófica firme. Cambio todos los meses; por eso estoy obligado a atenerme a contar cómo mis héroes aman, se casan, hacen hijos, mueren y hablan”. Así de simple, así de complejo. Un programa del balbuceo que, cien años después, retomaría Raymond Carver en el cuento-homenaje Tres rosas amarillas. El presente tomo recupera la excelente traducción y el prólogo preparados por la célebre pedagoga teatral Galina Tolmacheva para la edición argentina del Teatro completo de Chéjov en 1950. Se suma una traducción de Platónov, el “Don Juan” de Chéjov, primera pieza escrita por el dramaturgo. De lectura indispensable, el Teatro completo demostrará a los lectores que su revoluciónsigue aconteciendo en el presente. Teatro completo [texto impreso] / Antón Chéjov (1860-1904), Autor ; Galina Tolmacheva, Traductor ; Mario Kaplún, Traductor . - 3a. ed . - Buenos Aires : Adriana Hidaldo, 2005 . - 589 p.
ISBN : 978-987-939687--2
Idioma : Español (spa)
Clasificación: [Palabras claves]LITERATURA RUSA
[Palabras claves]TEATRO RUSOResumen: Poco más de veinte años de escritura le valieron a Antón Chéjov (1860-1904) un lugar revolucionario en la historia del teatro occidental. La gaviota, Tío Vania, Las tres hermanas o El jardín de los cerezos, incluidas en este volumen junto al resto de su producción escénica, cambiaron los rumbos del realismo, abrieron las puertas a muchas de las principales poéticas del teatro moderno y sentaron las bases tanto de la expresión minimalista como de un realismo no naturalista que propició las mezclas con otras estéticas. En una carta a Grigorovich del 9 de octubre de 1888 Chéjov escribía: “Sigo sin tener posición política, religiosa o filosófica firme. Cambio todos los meses; por eso estoy obligado a atenerme a contar cómo mis héroes aman, se casan, hacen hijos, mueren y hablan”. Así de simple, así de complejo. Un programa del balbuceo que, cien años después, retomaría Raymond Carver en el cuento-homenaje Tres rosas amarillas. El presente tomo recupera la excelente traducción y el prólogo preparados por la célebre pedagoga teatral Galina Tolmacheva para la edición argentina del Teatro completo de Chéjov en 1950. Se suma una traducción de Platónov, el “Don Juan” de Chéjov, primera pieza escrita por el dramaturgo. De lectura indispensable, el Teatro completo demostrará a los lectores que su revoluciónsigue aconteciendo en el presente. Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado Origen 005135 891.73 CHEt c. 4 Libro Biblioteca recreativa Biblioteca recreativa Domicilio
Disponible005132 891.73 CHEt Libro Colección general Libros Domicilio
Disponible005133 891.73 CHEt c. 2 Libro Colección general Libros Domicilio
Disponible005134 891.73 CHEt c. 3 Libro Colección general Libros Domicilio
Disponible Los papeles salvajes / Marosa di Giorgio (2008)
Título : Los papeles salvajes Tipo de documento: texto impreso Autores: Marosa di Giorgio, Autor Editorial: Buenos Aires : Adriana Hidaldo Fecha de publicación: 2008 Colección: La Lengua. Poesía Número de páginas: 667 p ISBN/ISSN/DL: 978-987-11-5693-1 Idioma : Español (spa) Clasificación: [Palabras claves]LITERATURA URUGUAYA
[Palabras claves]POESÍA URUGUAYAResumen: “ ¿ Son Poemas secretos y casi inconfesables o son relatos fragmentarios que nos hacen las voces de la destrucción, la furia y la libertad? Desde hace años Marosa di Giorgio viene construyendo una obra que se rehusa a las clasificaciones, que testimonia la constante fidelidad a sus mandatos interiores y la búsqueda de un mundo que es interior y al mismo tiempo rigurosamente objetivo.(...) La obra completa de marosa di Giorgio revela un orbe original de la moderna literatura hispanoamericana, una escritura brillante y una libérrima investigación de su realidad presente.”
Ángel Rama
“¿Es acaso una larga novela inconclusa, concebida con un espectacular lenguaje poético? ¿O son breves narraciones que nacen de la poesía para hilar una misma historia de maravillas y deslumbramientos, de insondables misterio y temores que también fascinan? ¿ Cuál es el secreto, cuál la clave de la inconfundible obra de Marosa di Giorgio? Su originalidad, su belleza, su audacia imaginativa, su potencia removedora, su fidelidad con un mundo y un lenguaje únicos en la literatura hispanoamericana,
la definen como una voz ineludible de nuestro tiempo.”
Wilfredo Penco
“Del libro de 1955 a su reciente novela, la obra de Marosa sorprende por su escasa evolución formal y temática; más bien parece creada de una vez, por eclosión espontánea de una escritura que se expande con tal proliferación de criaturas, visiones y acontecimientos que unas cuantas páginas le bastan al lector salteado para alcanzar la sensación de infinito. Pero sólo el lector seguido y completo llega a apreciar la magnitud de esta obra, que por la extensión de su mensaje y la acumulación de detalles relevantes, se coloca a la altura de la naturaleza y destaca entre lo más sublime de la literatura en castellano.”
Daniel García HelderLos papeles salvajes [texto impreso] / Marosa di Giorgio, Autor . - Adriana Hidaldo, 2008 . - 667 p. - (La Lengua. Poesía) .
ISBN : 978-987-11-5693-1
Idioma : Español (spa)
Clasificación: [Palabras claves]LITERATURA URUGUAYA
[Palabras claves]POESÍA URUGUAYAResumen: “ ¿ Son Poemas secretos y casi inconfesables o son relatos fragmentarios que nos hacen las voces de la destrucción, la furia y la libertad? Desde hace años Marosa di Giorgio viene construyendo una obra que se rehusa a las clasificaciones, que testimonia la constante fidelidad a sus mandatos interiores y la búsqueda de un mundo que es interior y al mismo tiempo rigurosamente objetivo.(...) La obra completa de marosa di Giorgio revela un orbe original de la moderna literatura hispanoamericana, una escritura brillante y una libérrima investigación de su realidad presente.”
Ángel Rama
“¿Es acaso una larga novela inconclusa, concebida con un espectacular lenguaje poético? ¿O son breves narraciones que nacen de la poesía para hilar una misma historia de maravillas y deslumbramientos, de insondables misterio y temores que también fascinan? ¿ Cuál es el secreto, cuál la clave de la inconfundible obra de Marosa di Giorgio? Su originalidad, su belleza, su audacia imaginativa, su potencia removedora, su fidelidad con un mundo y un lenguaje únicos en la literatura hispanoamericana,
la definen como una voz ineludible de nuestro tiempo.”
Wilfredo Penco
“Del libro de 1955 a su reciente novela, la obra de Marosa sorprende por su escasa evolución formal y temática; más bien parece creada de una vez, por eclosión espontánea de una escritura que se expande con tal proliferación de criaturas, visiones y acontecimientos que unas cuantas páginas le bastan al lector salteado para alcanzar la sensación de infinito. Pero sólo el lector seguido y completo llega a apreciar la magnitud de esta obra, que por la extensión de su mensaje y la acumulación de detalles relevantes, se coloca a la altura de la naturaleza y destaca entre lo más sublime de la literatura en castellano.”
Daniel García HelderReserva
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